想不到在不經不覺之間，富士電視台的皇牌戲劇時段「月9」（星期
一晚上九時）已經有十年歷史。九八年一月十二日開始的新劇《Day
s》（長瀨智也、中谷美紀及菅野美穗主演），將會是踏入十周年的
頭炮。

在這十年來，「月9」已經成為最能牽動日本民心的電視劇焦點。不
少日本迷都知道「月9」的幕後主腦為大多亮，正如他所言，「月9」
的基本收視率標準為20%（低於此數便是大失敗！），而愈趨近結局
，則直向廿五或以上的百分比推高。

「月9」的成功地方，為電視劇以家庭觀眾為主的風氣，一直向年青
階層開拓，形成所謂「trendydrama」的熱潮。九一年的《東京愛情
故事》及《一百零一次求婚》，都可說是奠基的座右銘作品。「tren
dydrama」的意思，並非為單純迎合年青人的口味而設，而是令到上
至老一輩，下至孩童均一同吸納進「月9」的觀眾層面之中。

「月9」的普及性，甚至反映於日本人的日常會話之中。目前高中生
之間的對話，往往會以「Gekku」（把「月」及「9」兩字以速音連
起來並讀）來代替「月9」的全讀，甚至擴展至媒介圈中也接受了這
「新詞」，可以「月9」的影響力之鉅。

而且目前的「月9」劇集，已經成為一複雜計算社會狀況的玩意。大
多亮使明確表示，不是單純把一些當紅的明星拼湊在一起，便能夠
扣動觀眾心弦。

他指出「月9」的作品，平均會在一年半前便籌備製作（所以目前已
在弄九九年秋季劇了！），而還要控制社會風氣及要求，正如木村拓
哉在《長假》（一九九六）後，也不可以立即上《戀愛世代》（一九
九七）之類的愛情劇，否則社會整體反應便會受不來。

更重要的，正如一些專欄作家也指出，「月9」成為日本年青人學習
成長教材。山田美保子認為年青女性，透過「月9」學習到戀愛的意
義。加上每一劇集也有三個月左右的播放期，從中也有足夠的空間
讓年青的觀眾思考箇中的疑竇困惑，以便可以與劇中人物共同成長。

對我來說，這個觀點頗有趣。難怪得「月9」中不少作品都強調成長
的體會，由《愛情白皮書》（一九九三）的學生物語到《長假》（
一九九六）的抉擇，都有深刻的刻劃和思考。這正好是「月9」能夠
和觀眾保持密切關係的成功地方。