在VCD市場中，曾經出過一個綜藝節目，名為《關口宏的東京友好
  樂園II》，其實有線電視的 Jet TV 也有每周播放，剛過去在日本播
  出的八月十七日一集（周一晚在TBS的七至八時放送，嘉賓為安達
  祐實及中山亞微梨），正好是該節目的第二百次放送。

  一個節目能夠出現二百次，自然不是一件易事。由九四年四月開始
  ，到是年九月《東京友好樂園》已經突破20%的收視率，以後一直
  守著這個基數，一眨眼已經有四年多了。

  香港曾經以VCD推出的特輯，我只記得酒井法子及竹野內豐做挑戰
  嘉賓的一集，其實那是《東京友好樂園》第六十三次放送，真正的
  播出日期為九五年八月七日。

  《東京友好樂園》走的是一家大小的溫情綜藝路線，上節目的嘉賓
  多數老幼咸宜，而且節目的氣氛融洽，絕不會有「整蠱」藝人之類
  的情況出現。所以或許也解釋了為何這個節目，沒有在香港一直推
  出下去，尤其是節目中年青偶像的數量傾向偏低，以我們甚麼都以
  偶像先行的習慣來考慮，自然難以覓到生存空間。近期較為我們熟
  悉的嘉賓，僅有八月三日的奧菜惠和小橋賢兒、六月廿九日的堂本
  剛及篠原涼子，及四月廿七日的菅野美穗和小嶺麗奈等，可見節目
  對年青觀眾的吸引力，受到一定限制。

  但我想說的，是日本的綜藝節目市場，正好廣闊到一個程度，令到
  即使轉為「正派」的遊戲娛樂節目，仍有生存空間，而不需要每次
  都要奇峰突出去到最盡才可以站穩陣腳。

  我想《東京友好樂園》的監製石川滋的一段話，頗能點出節目的成
  功因素。「節目成功與否決定在嘉賓人選，為求『友好』的氣氛洋
  溢，我們都會盡量安排兩位關係良好的藝人一同上來，即使是別台
  藝人又或是因為其他原因而出現困難，亦會盡量遷就。」

  正是這種友好的氣氛，令到家庭觀眾容易一同投入。其實《東京友
  好樂園》中的遊戲設計，亦在在強調兩位嘉賓的合拍精神，由送貨
  便當車，到擊打音符猜歌名的環節，都是講求合力同心才可以成功
  ，成為「友好樂園」精神的最佳演繹。

  儘管我不是《東京友好樂園》的擁躉，但能夠有它的存在空間，已
  經教我十分高興。是的，雖然我支持擁護 SMAP 及 Tunnels，但也
  不用所有綜藝節目都由他們的成員一統天下，能夠分流而各自生存
  ，才可以確保將來的節目會陸續帶來驚喜。

  後記：
  自從日劇告急的情況出現下，情勢開始轉壞。但一直以來日劇得不
  到社會廣泛的認同，與傳媒自己的不爭氣有直接關係。「便利」式
  的隨口[口翕]日劇介紹，已經到了鍾意錯乜就錯乜的階段（夠膽話
  《是誰偷走我的心》是九四年作品，乜木村大得咁快o既！）。連
  《明報》的趙來發都來扣道德帽子，話D日劇感情世界係道德毒藥
  。嘩！發仔！你唔係呀！咁你自己D禁欲主義戀愛觀，又使唔使畀
  D保守道德家庭倫理主義擁護者審判一下！仍是一句，社會的質素
  愈來愈差，人的質素只會以更快的速度衰退下去。