我最近在想，或許是時候整理一下八十年代末期崛起的日本男星，
與九十年代冒出頭來的那一夥人，來個對照檢察。把他們分開來比
較，並非一心要作二元對比，只不過是以此作為一閱讀方向，來反
思我們在接受著的美學轉變。
八十年代末期崛起的最重要男星，我會以萩原聖人及織田裕二來作
代表。他們都是在八七年出道的，而且儘管同樣是影視兩棲，但與
九十年代的一眾男星（如木村拓哉、反町隆史及竹野內豐等）相反
，始終是較有「電影感」的一代。所以差不多踏入九十年代，他們
兩人包攬出演了大部分的日本電影（也因為數量不多）。織田裕二
有《BestGuy》（一九九零）、《就職戰線無異狀》（九一）、《
Angel：我的歌即妳的歌》（九二）及《畢業旅行•從日本來》（
九三）；萩原聖人則更厲害，由《沒有橋的小川》（九二，東陽一
杰作）、《床前明月光》（九三，香港國際電影節曾放映）、《星
空下的戀情》（九四）、《白鳥麗子》（九五，有VCD）到《追趕
黎明》（九六，有VCD）等。
他們的電影緣固然因為出道時已經與電影結下不解緣，與木村等人
為電視的一代截然不同，於是在導演的心目中對他們自然投下了信
心一票。
不過我想說的，是他們與木村一代男星，往往被塑造成「團結的美
學」及「個人的美學」的兩大形態。木村、反町及竹野內等人，他
們的擅長煞食招數為cool到痹的造型，一切以個人價值為尚，不愛
與人合作，無論對工作及愛情均如是。一遇上不如意事，通常會退
回自己的堡壘中去，拒絕與外界溝通。
相反，織田裕二和萩原聖人均是主動去排除環境困難的人，他們通
常都是戇直、具正義感及關心別人的主動角色。織田裕二在《刑警
先鋒組》中，憑一人之力去突破警署內的官僚文化、《正義必勝》
中則化身為律師去伸張正義、甚至到《戀愛不用著急》中亦鄉下人
的身分去刺激香取慎吾飾演的都市人作反省。
至於萩原聖人在九三年的電視劇《青春無悔》與木村拓哉合作的一
役，更加是兩代男星美學的最佳對照演繹。木村飾演的哲生因為連
累朋友受傷成為植物人，所以負咎離開了原來的一群好友。相反，
萩原聖人飾演的武志則一直努力維繫團體中的友誼，互相關照共存
。木村主破壞，萩原主堅守，形成對立中的戲劇張力，而以他們兩
人來演繹，正好代表了兩代人表現出來的形象差異。
不過更教我佩服的是，正如我在文首時說過，兩代美學的並非在於
對立（或許表面上如是），但骨子裏都是一惺惺相惜的關係，所以
《青春無悔》的最後一場除了是電視史上精采絕倫的同性戀潛本文
（subtext）「表演」外，也是兩代美學的男星識英雄重英雄的崇高
表現（其實《戀愛不用著急》也有一定的由對立回到統一的企圖，
不過層次境界自不可以道里計），令人看得血脈沸騰。
能到看到他們在九十年代末期與後起之秀的混揉配搭角力，委實是
一件賞心樂事。
後記：
不知是一世夠運還是生不逢時，在年多來的日劇風潮中，我有幸成
為第一個出版個人專集的作者。日本電視文化論著《日劇美味樂園
》，將會於月底由文林社出版，這是我一世夠運的地方。但與此同
時，日劇的被肅清亦令到專著有點生不逢時之嘆。無論如何，書仍
是會出的，而且大部分《東瀛TV大冒險》的文章，都會收錄在內，
希望會繼續得到你們的支持。