由九八帶落九九年，其中一個重要現象為電視和電影跨媒介化──
  日本稱為「mediamix」的現象。Mediamix之所以能夠成為橫跨兩
  年的重要話題，主要得力於《跳躍大搜查線》及《Ring》二作的影
  響力。

  事實上，由電視到電影，又或是由電影到電視，一直均非日本影視
  媒體的流行製作模式。過去較為我們熟悉的例子，也不過寥寥可數
  ，如《男人之苦》（六八年富士電視，六九年開始由松竹接拍成電
  影系列）、《柳生一族之陰謀》（七八年東映，後於同年由富士接
  拍電視劇）及《高校教師》（九三年TBS系，到同年由東寶拍成電
  影）等，都是我們可以憶記的部分作品。

  但在九八年底，先有《跳躍大搜查線》在電視版完結，再經歷三個
  特別片後，終於在十一月公映電影版，而且成為除動畫外的最高票
  房紀錄日本片，觀影人數已超過四百萬人，收入已超越三十億日圓
  。至於在年初一月上映的《Ring》（和《螺旋》（Rasen）以雙連
  場一併上映），亦成為恐怖驚慄類型的大賣特賣之作，結果也得到
  數十億日圓的收入。而於九九年一月，更先後有電影續集《Ring 2
  》（由深田恭子主演）及電視版《Ring•最終章》（由柳葉敏郎、
  黑木瞳及長瀨智也合演）推出，同樣風頭一時無兩。

  對於這個九八至九九的mediamix熱潮，日本影視媒介的行家有不同
  的看法。富士社長日枝久明言日後會把電影製作版權小心處理，並
  且會視作未來重要的發展方向。但亦有評論家大久保賢一認為「依
  賴電視劇的受觀迎，再改頭換面拍成電影，只不過反映出日本電影
  界製作能力已跌至新低。」而且他指出這兩齣作品，賣座的情況應
  視為個別成功例子，而非一真正萌生的mediamix現象。

  在這個討論的爭持中，我最感興趣的是為何可以一擊即中？背後的
  製作人究竟如何計算如意算盤？原來《跳躍大搜查線》的班底，一
  直在考慮去拍電視劇的續集第二輯，還是去拍電影較佳。因為拍攝
  電影加上秋季的電視特別版（十月六日播放的《秋之犯罪撲滅
  special》），已一共用上四個月時間，和拍一輯全新的電視劇相去
  不遠。只不過製作班底不想重複自己（再拍電視劇），以及在一早
  預先設計的 官方網頁上得到廣泛民意支持（一日最高有九十萬人次
  到訪），於是決定落實電影版的拍攝。

  於我而言，眼前的一切均非倖致，大大小小均包含了一組《跳躍》
  智囊團的心力，才可以由個別作品而帶出一個風潮來。