相信大家早已聽聞，剛過去紅白歌曲大賽收視又創了新高，尤其是
  後半部分更去到55%以上的歷史新高位（關東為57.2%，關西為55
  .9%），實在令人刮目相看。

  有看過今屆紅白VCD的讀者，相信都會知道安室奈美惠相隔一年的
  復出，是收視率飆昇的主要動力因素，而且更一舉扭轉局勢為紅組
  奪得勝利。坦白說，我對賽果十分不認同，尤其今屆白組有數隊勁
  band組合壓陣（Glay、LunaSea、L'Arc~en~Ciel及Tube等），基
  本上可謂已立於不敗之地。而且紅組整晚的表現也乏善足陳（這兩
  年我反而擁戴由紀佐織及安田祥子兩位童謠姊妹組合，她們以靚聲
  見稱，委實無人能及），安室奈美惠的落淚失場得以成為全場焦點
  而反敗為勝，說是底都是一場以熱淚「賺」回來的勝利。

  不過如果跳出來看，更加進一步說明「紅白」的家庭倫理是何等根
  深蒂固。而我的觀察是，其實這種家庭倫理中心，一直在日劇的傳
  統中並無更易，只不過以不同的面貌予以現代化的包裝後，再重新
  表現出來。

  炙手可熱的皇牌編劇北川悅吏子正是家庭倫理中心的堅決擁護者，
  儘管由《悠長假期》到目前播放中的《OverTime》，彷彿都在探討
  現代男女的複雜感情關係，以亦朋友亦戀人之間的擺盪來突出男女
  關種種難以言喻的糾結。但究其實在她刻意經營的「父母闕如」環
  境中，才更可教人感受到她對家庭倫理追求及擁護。

  無論是《悠長假期》的兩人同室，又或是《OverTime》的多人共處
  ，當中的共同點均是家人不存（《OverTime》中反町隆史及西田尚
  美的關係，似友人更多於姊弟），但卻不約而同強調互相扶持的維
  繫。《OverTime》中令人煩厭的進晚膳場面（差點教人誤以為是日
  本版《真情》），背後突出的正是一種一家人的關係，尤其在三、
  四集中分別以反町隆史及江角真紀子先後報告不回家睡的電話作結
  ，更加可見一個家庭中的倫理規條。

  我想說是北川悅吏子的成功之處，正好在於把現實中已失落了的家
  庭關係，借屍還魂在年青人身上給人一重幻象寄託。事實上，如果
  把關係放在一個正常家庭中作描寫，將會令人頓生不可信的疑竇，
  所以反容許如《甜蜜的季節》般的刻畫家庭瓦解的內容存在。反之
  ，北川悅吏子的家庭倫理年青版日劇，正好滿足了潛藏日本人心底
  的傳統心結，而令到它可以改頭換面繼續存在延展下去。