看見麥田推出江國香織系列，我慶幸這位吉本芭娜娜的勁敵終於得
  以強勢登陸。其實在日本的本土市場中，江國香織的產量及聲勢已
  儼然有超越了吉本芭娜娜之勢，而且她的作品也不斷被拍成電影，
  過去有《星閃閃》（松岡錠司導演，９２）及《落日三人行》（原
  作名為《落入黃昏》，合津直枝導演，９７，香港２２屆國際電影
  節曾放映），最近九九年的作品《冷靜和熱情之間》也決定了電影
  版的製作。且更成為跨國產物，由竹野內豐及陳慧琳主演，可見受
  重視的程度有與日俱增之勢。今次麥田的江國香織系列以她的近作
  《薔薇樹．枇杷樹．檸檬樹》（２０００）作頭炮（江國香織小說
  的中譯本，應以香港皇冠於九五年推出的《星閃閃》為首作），也
  能為我們提供她的最新寫作動向面態。

  吉本的少女及家族視線

  在日本本土中，江國香織和吉本芭娜娜被視為對手，其中一個主因
  為兩人均以「少女」及「家族」為描寫的重心（前者以早期作品為
  著）。吉本芭娜娜的「少女」視點，早有不少學者指出是沿自日本
  「少女漫畫」的傳統而來。三井貴之在《吉本芭娜娜神話》（東京
  青弓社，八九年初版）中，便提出現在的日本少女漫畫家已經把少
  女視線從過分浪漫主義化或濫情主義化的窠臼中抽身出來，而改以
  「日常」的視點來重省身邊的經驗。以他的觀察，吉本芭娜娜的成
  功之處，正是參考了這種「日常性」的少女視點，令到小說中的人
  物別具惹人投入的現代感。

  正由於以上剛及的「日常性」視點，令到吉本芭娜娜作品中排除了
  戲劇化的大悲大喜處理，一切均如隔了一重薄紗似的，淡然冷漠而
  掏掉激情。回到「家族」的題材處理上，正如她反覆在作品中提及
  ：「家族就是ＳＦ。宇宙的角落。」（《我愛廚房》）「我」形容
  想起自己在一房間中不知不覺便長大起來，那種感覺是「震驚」。

  在《甘露》之中，「我」也描述親子關係為「母親是個不可思議的
  人。一起生活了二十多年，我還是不太了解她。」所以可以看到吉
  本芭娜娜的淡然少女「日常」視點，置於「家族」的題目上，其實
  同時有一脈相承的效果，而且非常配合。

  江國香織的演繹

  回到江國香織身上，她在《星閃閃》及《落入黃昏》中均處理較為
  抽離的社會關係，來審視身邊的感情變化。《星閃閃》中的笑子為
  ─酗酒的女性，卻與本為同性戀的醫生結成夫妻。《落入黃昏》中
  的女主角更要孤寂地面對死亡，從而對自己與長期男友的感情也帶
  上懷疑的眼光。兩者均盡量把身旁的「家族」元素置在一旁，而嘗
  試展現如何以「日常」視線來重省變異關係的可能性。在這一方面
  ，可謂和吉本芭娜娜的思考有某程度的相合；只不過江國香織中期
  開始的女角設定一般較吉本芭娜娜的人物較成熟年長，相對來說也
  自然要面對更大的社會壓力。

  三種樹的氣息

  而在《薔薇樹．枇杷樹．檸檬樹》中，正如新井一二三所云：「通
  過錯綜複雜的男女關係，慢慢浮現出具有諷刺意義的現實。」（序
  言）江國香織企圖做的是把一群看起來很「酷」的現代女性（由生
  活無休的中產太太到獨立自主的事業女性；由剛畢業的女大學生到
  三十出頭成熟誘人的女性均一網包攬），所喪失了的生活目標譜下
  哀歌。她們有的是生活品味，乃至才能及聰慧，但卻在男女關係糾
  纏不清的生活中，失去了感觸真正所需的追求觸覺。同樣，江國香
  織不愛糾纏於「家族」關係上的刻劃上，因為對她來說，她們這一
  群人本身已是一種「家族」關係，而只不過非以血緣關係建構而成
  罷了。

  如果由我來歸納：吉本芭娜娜的小說世界是一封閉的密室，供人在
  內各按所須自由隨想；而江國香織則一直和現實世界討價還價。有
  時小說人物會碰得焦頭爛額，有時會苦盡甘來，因而成就出另一重
  趣味來。