自從日本的重要漫畫出版社，如講談社及小學館等，開始出售旗下
作品的中文版權後，一時之間香港由閣樓漫畫書店到大小報攤均遍
佈日本的翻譯漫畫。如果再加上由台灣得到版權後再引入香港的那
部分，數目便更加驚人（注意現在日本的出版社很小心做生意，往
往把中文版權分地域性來出售，故此台灣及香港可各自擁有同作品
的中文版權而沒有法律上的衝突）。
只是我想說，日本這個熱愛漫畫的國家，所生產的漫畫作品，即使
按類型分開，仍是數不勝數。僅舉一些例子巳經沒完沒了，如科幻
類較著名的有大友克洋的《阿基拉》、宮崎駿的《風之谷》、岩明
均的《寄生獸》、石森章郎的《龍神沼》等；社會派石井隆的《魔
樂》、【火因】中純的《私的村》、花輪和一的《水精》和水木Ｓ
ＨＩＧＥＲＵ的《昭和史》；抒情派的有池上遼一的《餓男》、大
友克洋的《好天氣》、吉田秋生的《吉祥天女》及松木大洋的《花
男》等；恐怖派的有安部慎一的《孤獨未滿》、三條友美的《性愛
搜查官》、平口廣美的《白熱》及日野日出志的《地獄變》等，要
繼續羅列下去可能整篇文章也不夠揭載。
色情異軍系列
而我想介紹日本其實在漫畫界中，還有一強勢的流派－－色情漫畫
。在色情甚至涉及暴力的包裝下，往往能夠撕破日本家庭安定平和
的假象，把人際之間的暴力關係借性（壓抑或放縱）宣洩勾勒出來
。
蛭子能收便是其中一位出色的色情漫畫家，香港讀者對他必然陌生
，但亦曾有人（如日本通厲河）撰文予以介紹，日本另一漫畫家山
野一曾經憶述，說第一次和蛭子能收作品相遇，約在十六、七歲期
間，其中一本《不確實性的家族》令他有一種奇怪的解放感覺。
蛭子能收的作品沒有一般漫畫渴望的要求：畫功上乘、起承轉合和
喜怒哀樂等元素一概付之闕如。登場的故事人物往往毫無表情，若
無其事的推展故事，然而卻能在安定的現實氛圍毫不造作道出一種
惡夢般的詭異氣氛來。故事並沒有提供任何觀點給讀者，亦沒有解
答任何疑問，然而正好在這種悶局中道出真實的人生困局。顯然地
，蛭子能收的作品不單止色情漫畫那麼簡單。
他和大友克洋可能共通的地方，是把六○年代末期高唱入雲的所謂
自由氛圍，將它處理成笑話渾語來反映時代的異化。而且早期蛭子
能收亦不迴避對社會事件的回應，在《怪奇正常學園》中，便處理
因橫濱的中學生而發生的流浪者慘殺事件。蛭子能收也曾破口大罵
批評「有人以為漫畫只要有趣便可以了」、「有人以為色情漫畫刊
物只要描畫色情內容便可以了」、「糞便！全不知情。」
我印象最深的一篇蛭子作品，是一家人在家中吃飽飯後無所事事，
於是互相謀殺，把各人的死因安排出天衣無縫的處境，從而令所有
人沒有破案的線索可供搜尋，內裏有對日本人熱愛的推理小說之戲
謔，同時把日本家庭暴力能源誘發出來。
可惜最近蛭子能收出《蛭子漫畫》（１９９３年１２月１０日，辰
巳出版）卻叫我有點失望，全書流於紛陳各種色情關係的變奏，而
少了他早期銳利的諷剌批判眼光。當然要所有作品皆維持高水準的
程度，是一件很因難的事，然而我卻不希望《蛭子漫畫》是他江郎
才盡的一個先兆。
色情再加變態
在日本處理色情漫畫的當然不止蛭子能收一人，畫風較他更凌厲且
更前衛大膽的可推丸尾末廣，他的作品和日本怪傑寺山修司的美術
風格甚為相似，丸尾末廣的世界充滿暴力及變態場面，絕非一般讀
者可以接受。有趣的是他曾於其中一本作品ＤＤＴ中開列繪畫優秀
色情漫畫的條件表：
１、不能畫出漂亮的畫
２、刻畫現實的事情
３、描述日常之事
４、如果沒有故事，為混蛋著想，無論如何必須假惺惺地編織一個
故事出來滿足他們。
更好笑的是，丸尾末廣列出了一些色漫畫家的名字，並標其高下。
如優秀的有土星慎吾和福原秀美；惡劣的有石井隆及平口廣美，而
他顯然極憎厭蛭子能收的作品，更聲明叫人即使畫錯了方向也不要
模仿蛭子能收。這就是日本有趣的地方，無論從事哪一種哪一重身
分，都有專業的人士去實事求是地參與。色情漫畫只是其中的一個
例子，如果你不怕恐怖變態的挑戰，下次去日本時不妨買一本來試
試看。
編案：丸尾末廣的作品巳有香港的和風出版社 以「殘酷大全」為標
題，出版一系列單行本漫畫。