犬之男──岸谷五朗頌 |
實在壓抑不住對岸谷五朗的崇拜，他的表現在不同的作品中均驚人地 出色，令我看過後均只有瞠目結舌的份兒。 事實上，在芸芸一眾日本男演員中，岸谷五朗是影視兩棲的中堅分子 。在銀幕上，他和崔洋一已成為不可分割的最佳拍檔。崔洋一在九十 年代的作品，幾乎無一倖免地以岸谷五朗為骨幹的演員：《月是故鄉 明》（九三）、《平成無責任一家》（九五）、《不思議殺人事件》 （九五）及《犬、走、DogRace》（九八）。 岸谷五朗擅於演繹日常生活中的小人物，其實也是現實感最重的一類 角色。而他擔演的角色，往往顯露出日本人在個性與紀律之間的內在 衝突。我會以「犬之男」來形容岸谷五朗，因為在日本人的文化中， 犬一向佔有特別的位置，正如日本人十分不能夠接受中國人吃狗肉的 表現（儘管一旦追溯歷史，其實日本人也非與狗肉無緣）。在一般日 本人的心目中，狗代表了忠心勇敢，更重要的是潛藏了一種對紀律及 共性的歌頌精神。曾經有人用「犬的民族」（高橋敷）來形容日本人 ，「在日本，即使是左鄰右舍，只要接到命令，他們就會立即捨棄人 性，變成忠實的犬對其進行攻擊。」這正好是一般日本人對所從屬的 團體以至社會位置的坦率表白。 岸谷五朗所飾演的小人物，正好往往是飽受各式制約的常人。《戀人 啊》中的體育老師，面對妻子及孩子的現實壓力，對所愛的人（鈴木 保奈美）可說一籌莫展。《接受挑戰》中的土反卷風太郎（岸谷五朗 的角色），同只是一個順應公司旨意的受薪一族。無論在家庭裏，又 或是公司內，他們都只是一唯唯諾諾遵守紀律的一分子。 然而諷刺的是，日本的教育中又一向鼓吹個性的建立──事實上他們 也知道單講紀律，會令到整個民族缺乏生命力和創意。然而這一套美 麗的謊言，對岸谷五朗飾演之流的「犬界」人物，基本上不啻是天方 夜譚式的奇想，說好說歹都不過是宣傳性質的念頭罷了。 所以回到文本世界裏，岸谷五朗飾演的角色正好代表了社會中小人物 面對群己之間掙扎。既渴望滿足一己的個性，但同時又擔心離開群體 後未能面對之後的壓力。《戀人啊》其實已是上佳的說明，當岸谷五 朗和鈴木保奈美保持偷偷摸摸的通信關係時，兩人的感情日進且愛意 濃烈。但一旦面對破裂的局面後，岸谷五朗不單未能承受眼前家庭崩 壞的壓力，而且自暴自棄不敢面對所愛，甚至傷害了身邊的人（侵犯 了由水野美紀飾演的學生），可見到普通人在兩端之間角力的糾纏關 係，而岸谷五朗為我們有血有肉地展露他們的內心疑惑。 |
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