野澤尚的世界 |
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因為《沉睡森林》的卡士，令到不少人會對它在收視率上有過分的期 望。其實說到底也是一次美麗的誤會，富士的「木十」線一向是成熟 劇種的黃金檔期，加上野澤尚一向鍾情於從變異的人情關係中，從而 尋找出人生的深情所在，所以他的作品一向不是人人合宜的一杯茶。 事實上，野澤尚一向令我們摸不到底，甚至連北野武的《小心惡警》 都是由他執筆，可見他的影響力之廣。反之，他唯一曾執筆的「月9 」劇為《美味關係》，成績卻差強人意，某程度也暴露了他和潮流劇 種的無緣無分。 《沉睡森林》開啟的迷離關係──一個由小時候已開始暗戀對方的男 子，對女方來說是值得驚喜還是憂慮呢？這種奇異的立意命題，在野 澤尚筆下可說屢見不爽，《青鳥》中豐川悅司和母女的浪跡日本固然 是奇妙物語的前科，至於《戀人啊！》更是精采絕倫的感情世界演繹 。 《戀人啊！》為九五年富士的「木十」秋季劇，同季的作品還有《正 義必勝》、《十六歲新娘》及《未成年》等等。故事借兩對夫婦（鈴 木保奈美和佐藤浩市、岸谷五郎和鈴木京香）的交叉易位（他們其中 一對原來為舊情人，另一對則於婚禮當天結識而萌生愛意），來突出 世俗對感情關係的重新思考定位。 所以當野澤尚不斷借他們的遭遇來帶出問題（後來兩家人竟成為鄰居 ，且發展為好友）：可不可以保留對別人的愛意，又不背叛任何人？ 性真的是表現愛的必需條件嗎？如果有所謂愛，那麼不是應有一種只 想所愛的人得到幸福的愛情嗎？家庭是甚麼？是否只有兩個人才可以 成為一個家庭？四個人不可以嗎？愛可以穿越生死還是及生而止？單 從他拋出來的問題，已經看到來者不善，難得野澤尚寫來毫不費力， 節奏從容不逼，看得人佩服不已。 其實野澤尚所刻畫的才是現代日劇的核心精粹，因為現代的背景提供 了不少錯綜複雜關係出現的可能因素，只不過旁人習慣把一些關係簡 化地納入模式中作理解，例如婚外情總是糾纏於責任又或是情死的處 理上。野澤尚正好告訴大家，一切關係都是一組可能性的演繹，內裏 有很多天意及人為的因素混糅其中，正因為此，生命才可以獨一無二 且充滿吸引力。 對我來說，野澤尚代表了日劇文化的一個高峰，他的作品可以令我們 變得開放，在打破腦中心靈枷鎖的時刻，去學習理解更廣闊的人性世 相。這一點的刺激，是我無限珍惜的日劇魅力所在。 |
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