一直以來都想介紹三谷幸喜這位金牌編劇的作品，可是本地以明星
  為主導的日劇消費方向，始終令人有無從入手之感。幸好在「有翻
  無漏」的情況下，終於使更多三谷幸喜作品有機會面世。其實以前
  介紹過的《古火田任三郎》，就是出自三谷幸喜之手，後來VCD亦
  把其中三集推出市場試探反應（分別為山口智子、唐澤壽明及木村
  拓哉為兇手的單元），但囿於擔心觀眾對編劇接觸的機會不多，所
  以當時沒有作詳細解說。

  其實目前市場上，最少還有《奇蹟餐廳》及今次介紹的《收音機時
  間》兩齣三谷幸喜的作品，後者更是三谷幸喜初執導演筒的處女作
  。《收音機時間》是去年年底上映的電影，而在九八年初的「電影
  旬報大賞」中，該片的排名為全年第三，僅在宮崎駿的《幽靈公主
  》及今村昌平的《鰻魚》之後，而三谷幸喜亦憑本片奪得最佳編劇
  獎項，西村雅彥則獲最佳男配角，可見其作品在日本的受肯定程度
  。

  《收音機時間》以一場直播廣播劇的時間及空間幅度，作為切入點
  ，利用急迫的環境因素條件，製造出戲劇張力。而題材則以電台背
  後的人事權力紛爭為骨幹，強調在每個人（包括配音員、監製、編
  劇及控制室主管等）均為自己打算謀利益的前提下，所謂的創作可
  能只是不斷相互妥協之後的產物，到最後甚至令人不願把自己的名
  字與所謂的作品連上。

  三谷幸喜的作品一向有幾個明顯特色：一是把故事的發展鋪排設定
  在一個限制了的空間內，《古火田任三郎》的探偵劇是典型的例子
  ，劇本把所有的線索頭緒完全局限在某一環境之內，不靠任何的動
  作場面來製造官能刺激，可以說是編劇給自己的難度考驗。二是不
  讓時間飛躍，盡量以「真實時間」（RealTime）的方式來推進劇情
  ；當然這種「真實時間」手法並非百分百嚴格那一層次，但基本上
  已經把一切鋪排限制性地置於特定時間內，營造強大的戲劇感。《
  古火田任三郎》第二輯由鈴木保奈美壓軸的一集，正好是上佳的例
  子，由頭至尾均以一班通宵夜車為始終，而查案到破案都在車程上
  解決，令人拍案叫絕。

  三是利用維持秩序及破壞秩序的正反力量，作為推展劇情的發展動
  力。《古火田任三郎》中的警匪之間的反覆爭鬥，其實正好是這種
  安排的變奏。而在《收音機時間》中，其實三個元素都同時齊備：
  時間設定在一晚的直播時間內、空間為電台的大樓（以錄音室為主
  要場景）、而人物反覆為作品的原意及改動之間的爭持，成為兩股
  維持和破壞的對衡力量。而這些形式及結構上的堅持，其實均教人
  充分看出三谷幸喜的藝高人膽大及其內涵深度。