《是誰偷走我的心》有幾個焦點值得留意，一是此乃北川悅吏子的
  早期作品，她的《聽不到的情話》（一九九五）、《悠長假期》（
  一九九六）及《最後之戀》（一九九七）等出色劇集，固然已成為
  我們耳熟能詳的作品；但早期作品同樣不可忽視。

  《是誰偷走我的心》乃富士電視台的作品，播放日期是九二年十一
  月十九日至十二月十七日，為五集完的作品。北川悅吏子是自該年
  開始，才正式成為連續劇的編劇，她的處女作為同年的春季劇《素
  顏的模樣》（中森明菜及安田成美主演），《是誰偷走我的心》是
  同年的另一齣戲劇，雖然不是長篇，但也可說明北川悅吏子的創造
  力驚人。

  和她後期作品一脈相承的，是那種以戀愛開始卻以成長告終的處理
  手法。北川悅吏子表面上以三角戀愛且揉摻女同志色彩在劇本內，
  但背後著力的仍是各人的成長心路，以及如何面對感情起伏帶來的
  責任承擔感。

  北川悅吏子回憶到作品當時的收視率並不高，但喜歡作品的人卻不
  少，成為一時傳誦的佳作。或許大家當時對公開描寫女高中生的同
  志感情仍未能接受，而且北川悅吏子也明言自己當時也是抱著一種
  未能理解劇中人的心理，去刻畫這一份特別的感情。

  但她所執著的主題仍緊捏不放，一色紗英在更衣室內公開向其他人
  表白喜歡內田有紀，以及木村拓哉處處以不要逃避來激勵一色紗英
  面對感情，都是大膽得來又成熟的表現。木村在天台一段表示同性
  戀並無不妥的回應，更加理直氣壯看得人心大快。

  另一個值得關注的地方，是當年的木村只得十八歲，但已經魅力四
  溢。北川悅吏子也說最初連他是SMAP中的哪一位都認不出來，但
  接觸下去才看到木村的演戲潛力；SMAP由九十年代初仍講求團體
  共性的年代，過渡到中後期改以標榜眾人特殊性的日子，當中的轉
  變已不可以道里計。但木村在《是誰偷走我的心》中，建立的被女
  性窺視的慾望投射（object of desire）以及明理清晰的醒目小子（
  smart guy），可說一直伴隨著他成為不二形象。往後的日子能否再
  生變化，則要看他自己的造化。

  至於內田有紀，此乃她的出道作，當時她的棱角甚顯明，和日後漸
  趨一式一樣的小可愛模樣可說不可同一而語。而事實上也證明，日
  本人雖然每天不斷把「可愛的」（kawaii）掛在口邊，但如果以此
  作為獨沽一味的形象，絕對會來得快去得快：劇中的內田有紀及一
  色紗英均在現今的藝能界中，險無立錐之地。其實當年的內田有紀
  ，魔性反叛力驚人，可惜只屬曇花一現；證明在純真及妖邪之間擺
  盪的她，哪一面的銀幕魅力更有韌力。