看到《ＳＷＩＴＣＨ》上由操上和美掌鏡的一輯深津繪里寫真，我
立即為她的「冰雪」形象深深吸引。那種吸引可以用羅蘭巴特《明
室》（Ｃａｍｅｒａ Ｌｕｃｉｄａ）中的知面（ｓｔｕｄｉｕｍ
）及剌點（ｐｕｎｃｔｕｍ）兩個概念去說明。前者指謂以人文及
文化角度去解讀相中意義，後者則是相片直接「刺痛」自己的感受
，機遇性得來又有危險的意味。而羅蘭巴特全書基本上都以揭「刺
點」抑「知面」作為基調下筆。
有趣的是，這種看法仍然是以二元對立的結構概念舖陳而來的。客
觀知識相對於主觀經驗，後天發掘相對於明心見性，預先張揚的契
約關係相對於失驚無神的致命一擊。簡言之，便是把二手經驗（後
天所得）於價值意義序列中置於先驗情致感觸之下。基本上這是一
個很傳統哲學性的進路，把人看成為分裂的細部而予以區別處理。
然而置身於後現代時空的我，始終不能接受把經驗分崩離析的推論
，在複製影像滿溢乃至意念氾濫的年代，人的感情是否仍有一種「
確定性」而可予以區分？我看操上和美為深津繪里掌鏡這一輯相，
心中不禁出現疑惑：如果相中人不是深津繪里，我會否仍然被吸引
著；問題是我別無選擇，因為我一開始巳「不幸」知道了，而且相
中的「刺點」與我對她的認識有直接關聯。
對我來說，相中她臉上的積雪，以及融化後附在身上的水珠為「剌
點」所在（自然因人而異）。直接的疑問為她究竟在雪上躺臥了多
久，連帶的想像為她一貫於幕前顯露出來的韌力鏡像－－《跳躍大
搜查線》中Ｓｕｍｉｒｅ的剛強堅毅、《浪花金融道》中正子的適
者生存生命力，以及《Ｈａｒｕ》（編案：台譯《春天情書》）中
對電腦網友的信心等等。深津繪里由九州的大分縣為求一睹原宿而
貿然上京（東京），輾轉間由《世紀末暑假》走到今時今日的女優
身份。這些資料如果要分析，都應該屬於「知面」的層次材料，但
在我看相的一刻，並非想利用它們去把相片作任何文化性的解讀，
它們只是自然而然地盤旋於思路中，僅此而巳。我閉上眼精，目的
卻並非如羅蘭巴特所說為了更清楚去看清相片，去深究背後脈絡關
係；我只是感到那將快樂舒適極了。如果我是她的話，在這大雪飄
揚的自然景觀中，躺在雪上去感觸皮膚、感光及聲音中的大自然，
一定是一件極度愉快的事。所以她伸伸舌頭去舐舔白雪，給我的剌
痛為把一個原先可以是極之色誘化的動作，化成一帶有童稚情趣的
接觸大自然舉動，由是於我心更久久不能釋懷。
所以當我看到她安靜地躺於冰棺中，不期然想到到回歸自然的冥合
想象。當然，以上的相片在剌痛我之際，我也無法肯定去排除它的
「表演」成分。說到底是一輯ｐｈｏｔｏ ｓｔｏｒｙ，而深津繪
里更是我心愛的出色女優。然而這些「知面」上的層次，一定和相
片給我的「剌點」有所衝突嗎？我不是理論家，但我知道「剌點」
不專屬於任何一人，一旦它出現成為專用名詞，它便擁有了自己的
生命。
深津繪里躺於雪上的自在，那種快樂－－突然被我需要……
編案：觀賞圖片請按這裏。