復活節上畫的《心跳》（Beat），是日本九八年的作品，也是宮本
  亞門的處女作，於去年九月在日本公映，也曾參加同年的威尼斯影
  展。

  電影的宣傳焦點一早已落在內田有紀身上，可惜這位當年「不思議
  少女」的主力人物已不復當年勇，今次所謂飾演飽歷風霜的紅塵女
  子，更加是一場笑話。無論在各方面的演繹技巧上，均不脫她偏男
  孩性格的剛強女子舊形象，可謂舊瓶舊酒毫無新意。事實上，在當
  年一眾崛起的「不思議少女」中，觀月亞里沙及內田有紀都面對戲
  路日漸窄化的問題，只不過後者較前者的失利下坡來得更快罷了，
  看來內田的日子將會時日無多。

  《心跳》中吸引我注目的，反而是男主角真木藏人。他給我的最深
  印象，自然在於北野武的《海上風光》（九一年作品，最近有線電
  視也曾播出）。他飾演的聾啞滑浪小子，充分反映出對身體語言掌
  握的自信。今次在《心跳》中出演的沖繩硬漢，同樣充滿生命活力
  ，而且更巧合地同樣利用真木藏人善水性的特質，來刻意塑造「海
  之男」的形象。事實上，《心跳》中真正的重心角色在真木藏人身
  上，他由暗戀內田有紀而一直未能表白而鬱鬱不歡，到後來兩人相
  好後又因無力保護內田幼女小瑪利亞而自疚，由抑鬱寡歡到欣喜若
  狂再到自暴自棄，在在都看到他的用心演繹。從《海上風光》到《
  心跳》，真木藏人充分證明了自己是如何穩步走過來的。

  另外，《心跳》也可歸入「沖繩電影」的類型來看。過去如北野武
  的《奏鳴曲》（一九九三）及高嶺剛的作品（今年電影節也有選
  映他的《夢幻琉球》），同樣反映出一異色氣蘊來。一種遺世孤絕
  的隔閡，一種被陷害被忽略的孤兒心態，以及自強求存的草根心情
  ，其實全都在《心跳》中得到某程度的反照。而反映於語言及節拍
  上，往往出現一種奇妙效果──既粗獷卻又充滿幽默感，狂狠中又
  滿腹深情，也因而不斷吸引了日本導演對這個地方留下深刻印象。

  宮本亞門所捕捉的正好是這種沖繩性格的特質：內田有紀的堅強、
  真木藏人的矛盾心態，加上一些美軍基地及日本祭典的「異域風情
  」，大體上可說是把電影弄得熱熱鬧鬧。而宮本亞門作為自己的第
  一作，其志也僅止於此，希望用豐富及熱鬧的畫面，去吸引觀眾的
  注意力，所以在「沖繩電影」的基礎上，《心跳》可說只是一守成
  承習的作品，而並沒有開出任何新見來。