因為《午夜凶鈴》的票房大好，我們得以於一個極短的時段內消化
日本整個「凶鈴」熱潮。在接連出版的「凶鈴」連鎖物中，其中不
無有趣的編劇進路，某程度也令我們得以重新思考《午夜凶鈴》的
成功因素。
稱作《午夜凶鈴之招魂約會（前傳）》的日本原名為《Ring完全版
》，其實是日本的video movie，所走路線也是把恐怖與性結合的路
線，所以內裏飾演貞子的三浦綺音不斷有裸露鏡頭，甚至更刻意地
安排一雙年青男女在車內逝世前也要有交歡場面，著著強調「性」
的因素。
這種性的媚惑即使在《凶鈴再現》（即先前曾提及的《螺旋》）中
也同樣濃得化不開，無論是貞子本人又或是佔領了高野舞肉身後的
重生貞子（由中谷美紀出演），均不時以性的力量去捉弄世人。事
實上《招魂前傳》中更不避嫌地大力刻畫貞子於井前被長尾殺死的
情形，更突出強調貞子雌雄同體的身分令長尾手足無措而要殺人滅
口。
在《午夜凶鈴》中，我們明顯看到不同版本中的性的媚惑，基本上
均得到潔化。事實上《招魂約會》的編劇為飯田讓治，乃日本的著
名心理分析懸疑劇編劇，過去的《沙粧妙子》及《Night Head》均
成為一時話題。而《凶鈴再現》更加由飯田讓治自編自導，可謂更
加可以讓他盡情發揮。
諷刺的是，飯田讓治的「Ring」版本，總得不到票房及輿論的接受
。正因為此，當《午夜凶鈴》於九九年初要再上新版續集（即香港
目前上映的《貞子纏身》），重任也交由《午夜凶鈴》的原導演中
田秀夫而非由飯田讓治操刀。
我想中田秀夫的《午夜凶鈴》確實有他的聰明之處，他避開了飯田
讓治沉溺的性惑及心理揣摩，把故事簡化至一個普通的懸疑層面。
一旦兩相比較，便可發覺飯田讓治在在以內容及布局的推展為中心
取向，相反中田秀夫則喜以影象的活力及氣氛，這一點才可把一個
本來平平無奇的故事普及開去，令所在觀眾都可被影象的變化而牽
動情緒。
事實上，把淺川的角色由男變女，可說是中田秀夫最成功的一著。
無論在《招魂約會》及《 Ring 最終章》的電視版中，淺川均保留
原著身分由男性擔演，但《午夜凶鈴》決定由松島菜菜子出演淺川
，則本來男女之間的感情瓜葛（如高橋克典於《招魂約會》中在谷
低擁抱貞子），均被淡化而反之提昇而生出一份女性的憐憫之情來
。性惑的淡化已令到戲路可以迎合一家大小男女老幼，再加以女性
相憐的人主立場更加深受女性觀眾的認同及接受，由此更奠定中田
秀夫版本得以在芸芸眾作中脫穎而出。