某天重看《上帝，請給我多一點時間》的部分片段，忽然想起那其
  實可以是一次 fandom 的入迷演繹，意思是一切不僅停留在戀愛劇
  種的類型層次上，更重要的是它乃以「迷」（ fan ）的身分去編寫
  合乎自己心意的貼心狂想曲。

  在普及文化的實踐上，fandom一向強調自身的生產性；換句話說，
  著迷的行動會催化「迷」自身去生產屬於自己的文本。此較目前電
  視台愛用的投票選舉更進一步，因為投票方式仍停留在被動層次，
  只不過由創作本體（以電視台作為化身）提供多數個選擇，而觀眾
  則從中覓一而已。

  至於真正的「入迷」舉動，理應由「迷」自身主導一切，甚至可以
  把文本中的縫溝填補，把原先沒有交代的動機及結果，自行編寫解
  釋和結局。換句話說，「迷」成為主動的創作者之一部分，從而擴
  闊了自己消費的模式，及提高了自己在文本中所取得的快樂。

  回到《上帝，請給我多一點時間》，其實作品徹頭徹尾是由「迷」
  的角度去主導的一個愛情故事，透過深田恭子飾演的歌迷，一步一
  步去把作曲家金城武改變。在轉變過程中，正是借深田恭子的「迷
  」身分，由旁觀突然介入成主動，而當兩人的生命開始相遇後，便
  一直著力描述金城武如何受到「迷」的心理及生理影響，逐漸變成
  為另一人；最要的，是變成一個為迷生為迷死的情痴情種。

  這種透過「入迷」而去改變人生歷程的構思，不啻是萬千無名的普
  羅文化消費者，潛藏心目中的浪漫設想。現在只不過借深田恭子的
  角色，來一次戲劇化演繹。事實上，劇情愈向後發展，「入迷」的
  幻想益發戲劇化：生死一線間，以及婚禮上的人生終章，一切都如
  浪漫愛情劇的類型設計。如果我們把深田恭子作為一個「迷」去看
  ，而兩人之間的一段情視為「入迷」後的自我生產幻想曲，則最後
  的現實同樣點明普羅文化的另一重可能局限──不一定有了受眾（
  以「迷」的角度代表）介入，事情就一定會變得有新鮮角度及生命
  力。我們眼前的悶氣，同樣受制於普羅文化的僵化局面。換句話說
  ，一向歌頌大眾力量的說法，也需要認清是否有真正的生命力在內
  ，才可以發揮作用。