實在接受不來傳媒的收視英雄論心態，儘管野島伸司的《世紀末之
  詩》一直收視率偏低，但在同期作品中，質素絕對超越對手，成為
  野島世紀末壓卷作。

  野島伸司一向有心把自己不同類型的作品，放在不同電視台的頻道
  上。正如連富士金牌監製大多亮也曾表示，留意到野島伸司為富士
  所寫的劇本為容易理解的愛情劇，如《一○一次求婚》、《同一屋
  簷下》、《姊妹情深》及《壯志驕陽》等；反之在TBS台的筆下作
  品則傾向探討人性的內在問題，且較重社會劇的風味，如《高校教
  師》、《末成年》及《人間•失格》等。至於他為日本電視台所寫
  的均是偏鋒作，前車有冷馬跑出的《沒有家的女孩》，今次的《世
  紀末之詩》亦是個人情懷發揮至極之作，顯然野島伸司亦嘗試為自
  己的多重人格作好整埋及爬梳的功夫，讓一切得到均衡發揮。

  野島伸司一向喜歡借社會上「零餘者」的眼光，去質疑常與變之間
  的通俗定見。事實上，在他筆下的「零餘者」雖屢受壓逼，但強化
  似乎並非唯一出路。而且貧窮也成為他筆下人物的共同背景，今次
  的《世紀末之詩》同樣以兩個自殺未遂的男性為重心人物，於小屋
  中過著清貧的生活去展開他們對「愛」的追求。

  野島伸司一早已事先張揚會以反論的方式去經營結構。換句話說，
  會利用每一集中不同的人物處境，竭力去展現愛在世界上存在與否
  的討論。第一集廣末涼子的人鬼戀涉及相惜報恩、第二集遠山景織
  子的盲人重見光明揭穿美醜蠶食心靈、第三集小田江利的不治之症
  令感情沾上憐憫的雜質、而第四集真柄佳奈子的父女情也因過分為
  對方著想而遭破壞；在前半部分中，野島伸司著意經營的篇幅，均
  努力呈現世上真愛之難求，而且一切也歸於徒勞無功之結局。當中
  如此或如彼均曾出現真愛的幻象，而且也不乏各人的善意追求，可
  惜最終均敵不過無奈的現實，而一一破滅了心目中的美好憧憬。

  野島伸司坦言會直至最終一回，才會以否定形的集大成篇來點出正
  面真愛的可能性，但亦會同時帶來強烈的虛無感。以一個抽象命題
  展開故事，而又藝高人膽大地不避各種超現實的幻想經營，看來除
  了野島伸司有這份能耐之外，暫時仍沒有人敢於效法來挑戰電視觀
  眾的接受尺度。

  後記：《世紀末之詩》的另一驚喜，是看到山崎努十多年如一天的
  型格完全不變，當年在寺山修司《再見方舟》（一九八五）中的造
  型台風，在十多年後可以「青春」常駐兼更添魅力，委實令人佩服
  。
  編案：野島伸司在《世紀末之詩》後，繼編《墮落天使》（台譯唇
  膏，Lipstick），功力更上層樓，相關評論請參閱本站「禁斷之愛
  的奏捷」。然而99年編寫的秋季劇《美人》則後勁乏力，水準大不
  如前。