秉承TBS一貫的逼視現實慘況傾向，《魔女的條件》愈近尾聲，未
  知（松島菜菜子飾演）及光（瀧澤秀明飾演）之間的挫折更加來得
  步步進逼。其中更加插了兩集描述他倆私奔逃亡的刻劃，儼然有《
  青鳥》中豐川悅司和夏川結衣的影子。

  事實上，在逃亡設計上，《青鳥》和《魔女的條件》確有不少相
  似之處。兩者同樣先奔走到農莊求存，然後再到海邊小鎮來過活，
  甚至連豐川悅司及松島菜菜子的工作也一樣（漁市場工人），實在
  令人感到「巧合」得過分。

  只不過編劇游川和彥（也是《G.T.O.》的編劇）始終不及野澤尚對
  感情世界有深刻著墨，對私奔中所導引出來的狂氣激情也處理得表
  面化。我有充分理由相信遊川和彥有從《青鳥》世界中尋找靈感的
  企圖，甚至連《青鳥》中最後與豐川悅司結伴展開新生活的山田麻
  衣子，也同樣在《魔女的條件》中擢用為未知的學生及光的同窗好
  友。當然上次的「魔女」為山田麻衣子，今次則讓位給松島菜菜子
  而已。

  所有的私奔行動，甚實也是一次自我發現的過程。而身邊的環境愈
  險要孤絕，則成長的催逼力則會更大。而十多集的篇幅中，私奔過
  程亦可提供某些浪漫化的喘息空間，讓沉重的故事氛圍得到緩和及
  鬆弛一下的機會。但現在遊川和彥基本上仍停留在雙方為對方著想
  的階段，光後來選擇接受母親鏡子（黑木瞳飾演）的條件，離開日
  本來換取未知的自由，正好是這種思路下的安排。至於後來利用未
  知有身孕而推動光回來日本，其實都是一些外在條件的變化來牽動
  劇情，說得坦白一點可謂是行貨的表現。

  正因如此，我才反覆強調野澤尚厲害之處，尤其利用《青鳥》和《
  魔女的條件》加以對比，即可看出所謂「禁斷之愛」，核心條件正
  好在於感情中的狂氣執著，而非一切外在條件。假若婆媽地考慮到
  彼此的條件和處境，基本上一開始便不會有私奔的念頭出現。當然
  ，能夠做到如野澤尚般把私奔的狂氣與個人的生活理想（豐川悅司
  的選擇）並行刻劃，動力更加教人佩服得五體投地。

  當然這樣說並非謂遊川和彥的《魔女的條件》一無是處，我想說的
  為在日劇的世界中，編劇的功力的而且確是有分等級的。當然即使
  為大師級的人物也會有失手的機會，但同時他們的顛峰之作也正好
  樹立了不同劇種的典範，讓我們好知道區別的條件所在何處。