大家提到日本的偵探刑警劇種，自然立即想到《古田任三郎》。但
  其實富士在過去的一年多，亦努力去開發新變奏的可能。其中的嘗
  試之一正好是《閃閃之光》（台譯《法醫物語》）。

  《閃閃之光》是九八年一至三月的富士劇集，到九九年的上半年已
  推出了電視電影版Special（播放日期為23/4）名為《閃閃之光 2》
  。《閃閃之光》最初播放時，我頗為不看好，乃因編劇似乎無力把
  說教的分析與戲劇內容平衡而加以發展。當然大家都應該知道日本
  有一本甚受歡迎的法醫官作品，名為《聽聽屍體怎麼說》（台譯有
  多個不同譯本），而《閃閃之光》的概念顯然由此而來。從屍體的
  身上去尋找蛛絲馬跡，再配合刑警方面（由松雪泰子飾演刑警月山
  紀子）的追查，自然可以成為另一種形式的偵探劇種。

  更特別的是《閃閃之光》乃以女人作為群戲的主動力，劇中固然有
  其他的男法醫（如柳葉敏郎），但一切刻劃重心均放在女法醫（深
  津繪里、鈴木京香及小林聰美）及女刑警身上。我認為這也是富士
  故意在《古田任三郎》的男性陽剛世界（古田身邊的助手也全是男
  性）中，刻意謀取平衡的安排。但有趣的其實為兩者的查案手法均
  大同小異，同樣利用微細的蛛絲馬跡來逐步重構兇案真相；表面上
  以破案為依歸，實質不過為幌子，案情真貌的重整才是重心所在。

  事實上，如果要將兩者作一比較，《閃閃之光》的嚴謹性大抵較《
  古田任三郎》有過之而無不及。《閃閃之光 2 》中敢於反複把燒焦
  至變形的屍體作特寫拍攝，並企圖從身上澄清任何微細的證據來辨
  清案情，甚至不斷用圖解方式去解釋關鍵疑團，可說是對專業世界
  的頌歌致敬。對比起古田式無所不知的破案手法，更加來得有真實
  感及說服力。

  而且我想說鈴本京香、松雪泰子及深津繪里這一組合日劇女子組實
  力派中流砥柱，已經差不多去到可以任意變形去符合不同角色要求
  的階段。她們對應的男性演員應該是岸谷五朗、佐藤浩市及柳葉敏
  郎等人。而且較山口智子及木村拓哉等「本色派」演員，可謂已更
  進一步去到另一境界。

  更重要的為她們組合起來後的魅力，可以說是倍增輝映。正因如此
  ，我們可以看到不同的導演，又或是不同的劇種，均希望找她們同
  場出現，由此可見她們的默契及演技是何等受到重視。