MEMORIAS 
Silvio Rodríguez

Su primer LP data de 1975, pero gran parte de sus canciones ha sido difundida a través del cine cubano, para el cual SILVIO ha escrito innumerables obras.

De manera que estas "MEMORIAS", incluyen canciones largamente esperadas en nuestro medio, conocidas hasta hoy en las voces de otros intérpretes o difundidas en copias no siempre de buena calidad.

Para Alerce es una satisfacción contribuir a hacer más completo el conocimiento de un artista como SILVIO RODRIGUEZ publicando hoy estas obras que corresponden a distintas épocas de su vida. "El hombre de Manisicu", por ejemplo, pertenece a una producción cinematográfica cubana; igualmente "Canción para la nueva escuela" forma parte de aquella etapa en que SILVIO participó activamente en la producción de documentales realizados por el ICAIC (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográfica) junto a Leo Brower, Milanés, Sara González, Sergio Vitier, Noel Nicola y otros artistas.

1. Madre (1974)
2. El Papalote (1972)
3. Canción de la Nueva Escuela (1971)
4. Fusil contra Fusil (1968)
5. El viejo Obrero
6. Preludio a Girón
7. Si tengo un Hermano (1972)
8. Supón (1980)
9. Para llegar al cielo
10. La oveja negra
11. El día que voy a partir
12. Discurso Funebre (en recuerdo de "Lobo")
13. El hombre de Manisicu (1971)
14. Rie y Bosteza (1971)

A)	Introducción :     RE-MI7/SOL#-LA-LA6-SOL-fa#m-LA  RE (MI7/SOL#) LA  Madre, en tu día      RE    (V-4)   sim  (v-0)   SOL-fa#m-LA  no dejamos de mandarte nuestro amor               SOL  Madre, en tu día          RE (V-4)   sim  (V-0)    MI7/SOL#-LA*  con las vidas construimos tu canción          RE   SOL     RE  LA      RE-(MI7/SOL#)-LA  con las vidas construimos tu canción   LA6-SOL-fa#m-LA	(Hacer click aquí para oir la música)
	SOL             LA  Madre, que tu nostalgia                RE  (V-4) sim (V-0)  se vuelva el odio más feroz.    SOL        LA            RE (V-4) sim (V-0)  Madre, necesitamos de tu arroz.    SOL              LA  Madre, ya no estés triste          RE  (V-4) sim (V-0)  la primavera volverá    SOL         LA            RE (V-4) sim (V-0)  Madre, con la palabra libertad.    SOL               LA  Madre, los que no estemos          RE  (V-4)     sim (V-0)  para cantarte esta canción,    SOL            fa#m           LA  madre, recuerda que fue por tu amor.
A)	Madre, en tu día  madre patria y madre revolución.  Madre en tu día  tus muchachos barren minas de Hai Fon         RE        SOL   RE  LA     RE-(MI7/SOL#)-LA  tus muchachos barren minas de Hai Fon

	Introducción :     IV-4 III-2 IV-4 IV-2 III-0 IV-2     IV-0 III-0 IV-0 V-4 III-0 V-4 VI-3 V-2     RE-MI/DO#-RE/SI-LA-LA*
A)	RE            LA  Será por tu vivienda             SOL-mim        RE  hecha de ruinas y de misterios,                    LA  porque rompías la roca          SOL-mim        RE  para ganarte un par de medios,                LA  O por tus tirapiedras             SOL-mim     RE  los más famosos de La Loma                 LA  de la mejor horqueta           SOL-mim      RE (MI/DO#-RE/SI-LA)  de la guayaba y duras gomas.
A)	Será por todo esto  que mi memoria se empina a ratos  como tus papalotes  los invencibles, los más baratos.  Y te levanta en peso,  Narciso el Mocho, para ponerte  junto a los elegidos  los que no caben en la muerte.
B)	RE   LA-sim-mim-fa#m-SOL-SOL#-LA*  El papalote cae, cae, cae, cae  RE   LA-sim-mim-fa#m-SOL-SOL#-LA*  El papalote cae, cae, cae, cae  LA#     solm     RE     fa#m-sim-LA  Se va a bolina la imaginación  SOL     LA#    LA   RE  buena cuchilla lo picó
A)	Una vez de tus manos  el coronel salió brillando.  Que pajaro perfecto,  cuantos colores, que lindo canto.  Ninguno de nosotros  iba a volarlo, ya se sabía.  Era un encargo caro  del que mandaba, del que tenía
A)	Llevabas en el puño  aquel dinero de la tristeza,  dinero de aguardiente,  del sol de Cuba, de la cerveza.  Y te seguimos todos  a celebrarlo sucios y locos.  Para tí "Carta Oros"  y caramelo para nosotros.
B)	El papalote cae, cae, cae, cae
A)	La gente te chiflaba  cuando en la tarde   subías borracho.  Tu contestabas piedras  y maldiciones a tus muchachos.  Eras el personaje  de los trajines de tu pueblo.  Eras para la gracia,   eras un viejo, eras negro
A)	Una noche el respeto  bajó y te puso bella corona  Respeto de mortales  que muerto al fin   te hizo persona.  Pobre del que pensó,  pobre de toda aquella gente,  que el día más importante  de tu existencia  fue el de tu muerte.
B)	El papalote cae, cae, cae, cae

	Introducción  lam-mim/SOL-FAd7+-MI/SOL#   (VI-0-2-4-V-0)   lam (VI-2) SOL-FA-FA7-MI-MI7
A)	LAM                    mim/SOL  El aire toma forma de tornado                 FAd7+                  MI  y en él van amarrados la muerte y el amor.  lam                      SOL  Una columna de humo se levanta                    FA         (FA7)       MI-MI7  y los niños se arrancan los juegos de un tirón.
A)	Abuela, tus tijeras son rurales  y cortan otros males, pero este viento no.  Guardate tu oración, amigo viejo  Invoca a Peralejo que nos viene mejor.
B)	DO                        SOL  Nadie se va a morir, menos ahora,            lam                      mim  que esta mujer sagrada inclina el ceño.  FA            SOL       DO   (SOL/SI)-lam-(RE7)  Nadie se va a morir, la vida toda  SOL           FA            MI-MI7  es un breve segundo de sus sueños.
B)	Nadie se va a morir, la vida toda  en nuestro talismán, en nuestro manto.  Nadie se va a morir, menos ahora  que el canto de la patria es nuestro canto.
A)	Delante de la columna al frente  donde ha viajado siempre la mira del fusil.  Que hable la fértil puntería  que esa garganta envía mi forma de vivir.
A)	Con muerte todas las cosas ciertas  grabaron una puerta en el centro de abril.  Con patria se ha dibujado el nombre  del alma de los hombres que no van a morir.
B)	Nadie se va a morir, menos ahora ...  lam-mim/SOL-FAd7+-MI/SOL#-(VI-0-2-4-V-0)  lam-(VI-2)-SOL-FA-FA7-MI-MI7-LA

A)	Supón que en un trabajo productivo  me encuentro en tu pañuelo singular,  y luego de ese instante decisivo  supón que no te dejo de mirar.	(Hacer click aquí para oir la música)
B)	Supón que tanto tu fulgor persigo  que aplasto un surco y tengo mi sermón,  que corto un fruto tierno, que me olvido  de mi sombrero bienhechor,  y no reparo en el calor  de la hora en que se prende el sol.  Supón que algo, al fin, te pido  y supón que eres mi canción.
A)	Supón que me presento como amigo  te pregunto nombre y profesión,  que miro al suelo y digo que ha llovido  u otro comentario sin razón.
B)	Supón que me has mirado comprensiva,  pero no tienes nada que agregar.  Supón que entonces hablo de la vida  como queriendo aparentar  que tengo mucho que contar,  que soy un tipo original.  Supón que ries divertida  y supón que eres mi canción.
A)	Supón que hay una tarde para el cine  y que he llegado una hora después,  porque la ruta extraña en la que vine  no era para acá sino al revés.
B)	Supón que la pantalla te ilumina,  que rompe y que sujeta tu perfil.  Supón tu mano un ave recogida  y un cazador sin más fusil,  que un dedo tímido va abrir  el sí o el no del porvenir.  Supón que no eres sorprendida  y supón que eres mi canción.
A)	Supón que la fortuna es nuestra amiga  y que de tres a cinco puede ser.  Tu padre parte, como yo en la esquina  La puerta a contraseña y tu mujer.
B)	Supón que entro y que nos abrazamos.  Supón que todo está por agotar,  es la primera vez que nos amamos,  pero supón que hablo sin parar,  supón que el tiempo viene y va,  supón que sigo original  supón que no nos desnudamos  y supón que eres mi canción.
C)	Supón que hablo sin parar,  supón que el tiempo viene y va,  supón que sigo original  supón que no nos desnudamos  y supón que eres mi canción.

A)	Introducción :  mim-LA-mim-LA  mim               LA      mim  Se ha perdido la oveja negra,       LA   mim-LA  la oveja negra.  mim           LA          mim  Se me ha ido para las piedras,     LA     mim-LA  para las piedras.  SOL               LA     SOL  A ese pasto que queda arriba,     LA      SOL    LA       SOL-LA  en las montañas, cerca del sol.  mim          LA         mim     LA   DO-SI7  O estará buscando otra oveja de su color.  mim    LA-mim      LA-mim-LA  Se ha perdido una oveja.	(Hacer click aquí para oir la música)
B)	DO                    sim  Es la misma que de oscura en la noche        DO                      sim  no se ve bajo los rayos de la luna.         mim          LA              mim  Es la misma que se atora en los barrancos.         LA           DO              mim-LA  Es la misma que anteayer maldijo el cura.
B)	Ahora es la maldición de mi rebaño.  Ahora es la incertidumbre de mis hijos.  Ahora es cuanto hay de triste en estos años.  Porque el padre por su boca la maldijo
C)	SI7       mim-LA-mim-LA  Se ha perdido una oveja
A)	Ya mañana vendrá temprano,  vendrá temprano.  Estaré para echarle mano,  echarle mano.  Romperé con su mal ejemplo  para el rebaño que manda Dios  porque el pasto de mis ovejas  lo siembro yo.
C)	Se ha perdido una oveja

Poco o nada se sabe de las enigmáticas canciones de Silvio. Se rumorea mucho, se inventa también. Algunos tienen grabados recitales en vivo donde Silvio explica la génesis de un tema, pero son los menos, y muchas veces resultan fundamentales algunos datos para entender sus letras. Estos párrafos a algunas de sus canciones van por boca del propio Silvio

MADRE

"En el año 72 o 73, no recuerdo, un domingo que era el día de las madres en Cuba -el segundo domingo de Mayo- yo, como buen hijo que soy, iba a casa de mi mamá, Argelia, a almorzar y a pasarme el día con ella. Pero se me ocurrió pasar antes a la oficina de Prensa Latina. Allí un amigo me enseñó los cables que acababan de llegar del mundo y en éstos decía que el imperialismo, en un esfuerzo desesperado por detener el aprovisionamiento de la república democrática de Vietnam, había puesto minas en las desembocaduras de los ríos y de los puertos, y que en las primeras 48 horas habían caído casi 200 muchachos de la brigada de la juventud trabajadora Ho Chi Minh, jovenes entre 13 y veintitantos años. Como era el día de las madres y yo estaba tan seguro y tan tranquilo allá en Cuba, y ellos estaban metidos en el agua, a veces estallando con las minas, pues me regresé a mi casa y les hice esta canción que se llama Madre"

Recital, Estados Unidos 1978

EL PAPALOTE

"Esta canción es autobiográfica. Yo nací en un lugar de la provincia de La habana que se llama San Antonio de los Baños. cuando era muy pequeño, antes del triunfo de la revolución, en el barrio de La Loma, que era donde yo vivía, había un hombre al que le llamaban Narciso el Mocho (Mocho se le dice a quien le falta un pedazo de algo). Era un viejo, muy viejo, muy negro y muy amigo de los niños. No tuvo oportunidad de estudiar ni trabajar en oficios limpios y se dedicaba a picar piedras, las hacía muy pequeñas y las vendía para las construcciones o recogía estiercol de los caballos en sacos y lo vendía para los patios de los ricos como abono. Entre las cosas maravillosas que sabía hacer estaban los papalotes (volantines). Los niños de Cuba, cuando uno pierde el control del papalote, dicen que se va a Bolina, y en este caso quien se va a Bolina es la imaginación. Esta canción es un homenaje a esa gente que uno conoce en la niñez y qu pasa absolutamente desapercibida, ese tipo de personajes como Narciso el Mocho, que aparentemente no significan nada pero que el día que mueren todo el mundo anda diciendo: ‘Se murió!!’ Y lo dicen porque ha sembrado una cantidad de bondad en el corazón de todos nosotros y de alguna manera nos ha hecho mejores, mejores gente, mejores hombres"

Recital, Estados Unidos 1978

PRELUDIO DE GIRON

"Esta canción etá dedicada a los que cayeron en defensa de mi patria en las arenas de Playa Girón en abril del 61. Está basada en una comparación de un tornado, de un torbellino, de una tromba que en Cuba los campesinos llaman Rabo de Nube, con los hechos en Girón"

Recital, Estados Unidos 1978

EL MAYOR

"Está dedicada a la memoria de Ignacio Abramontes, el mayor general de nuestras primeras guerras de independencia. Cayó muy joven y aún así por sus méritos militares y políticos, ya era uno de los fundamentales ejes de la revolución. Su lema era: ‘Que nuestro grito sea para siempre el de independencia o muerte’. Una vez le preguntaron con qué contaba para ganarles la guerra a los españoles, y él respondió: ‘Con la vergüenza de los cubanos’. Sus compañeros de armas lo llamaban cariñosamente El Mayor."

Recital, Estados Unidos 1978

MARIPOSAS

"Para la cultura náhuatl que crecía en el valle de México cuando llegaron los conquistadores (después no creció casi nada), las mariposas simbolizaban el alma de los guerreros que, habiendo caído en combate, regresaban a la tierra de esa forma colorida y hermosa para embellecer la vida de los hombres. En este caso el símbolo será tomado en el sentido de la añoranza, del recuerdo."

Recital, Estados Unidos 1978