IRMA MORALES, PRINCIPAL DANCER, COMPAÑIA NACIONAL DE DANZA, MEXICO. GRADUATED FROM THE ENDCC,(SNEPD).PHOTO: F. SANCHEZ

BAILETIN INFORMATIVO No. 3 Año 1997 enero febrero marzo

LA ZAPATILLA DE PUNTA (SEGUNDA PARTE)

Por Mtra. Elsa Recagno

Desde el momento en que la estudiante de ballet adquiere su primer par de zapatillas de punta establece un vínculo especial con este instrumento de trabajo.

Es posible que en un principio ella tenga problemas para adaptarse a este calzado incómodo y ajeno a todo lo que ha usado antes, pero poco a poco se acostumbra y se esfuerza por hacer de las zapatillas de punta una extensión de su cuerpo.

Este es un proceso que requiere de mucho tiempo y que involucra no sólo el dominio y refinamiento de la técnica del ballet, sino también el conocimiento de la zapatilla en todos sus aspectos.

Irma Morales, primera bailarina de la Compañía Nacional de Danza y ex- alumna de esta escuela, nos pasa su conocimiento y experiencia sobre la zapatilla de punta.

Ella usaba zapatillas de líneas Capezio - Pawlova No. 3 C las cuales se caracterizan por tener un alma fuerte, el bloque reforzado y la empella baja. Por los cambios normales del pié, ella se cambió a Capezio - Contempora que es mas suave y tiene una plataforma mas ancha y cuadrada la cual favorece su equilibrio.

Para preparar sus zapatillas, ella las revisa cuidadosamente, y se las prueba para detectar cualquier anomalía o defecto que puedan traer de fábrica, luego con sus manos aplana la zapatilla para que toda la planta del pie tenga contacto con el piso, las arquea suavemente para que el alma vaya cediendo y le afloja la parte superior de la suela externa y de la plantilla presionándolas hacia adelante y hacia atrás. Si las zapatillas están demasiado duras, les humedece con agua la empella y las alas. Hay veces que la plataforma o los pliegues no vienen planos, entonces los golpea contra algo duro para tratar de aplanarlos.

Para coserles las cintas, ella dobla el talón de la zapatilla hacia adentro y esto le da la medida exacta para su pie, las cose cerca del cordón no hasta abajo en diagonal. Ella usa cintas Capezio que hacen juego con sus Contempora salmón y con las mallas del mismo color. No usa elástico en las zapatillas y para mantenerlas en su lugar les pone brea en el talón.

Ella no cambia de pie sus zapatillas y para atarlas cruza primero la cinta de adentro y luego la de afuera, las anuda entre la parte interna del tobillo y del tendón de Aquiles para no lastimarse los tendones del pie, luego esconde el nudo de la zapatilla debajo de las cintas y le pone brea para que no se salga, no le cose el nudo porque necesita que las cintas den de sí; cada vez que sale a escena se las vuelve a atar.

Después que ha ensayado con las zapatillas y éstas ya están amoldadas le jala los cordones, hace un nudo doble, corta la mitad de lo que sobresale y lo esconde debajo de la empella. También le pone brea al nudo para que no se salga. Ella le deja la cubierta de satín a la plataforma.

Hay puntas que puede volver a usar aunque tengan el arco vencido, las refuerza haciéndoles una costura de uno a tres cm a lo ancho de la empella con hilaza o algún hilo grueso doble, cuidando que el refuerzo esté plano sin irregularidades para no lastimarse el empeine.

Cuando Irma requiere zapatillas pintadas, las amolda primero y luego las envía a pintar. Si se las pintan antes se endurecen y se vuelven muy difíciles de amoldar.

Rara vez se encuentra una zapatilla que no sea ruidosa, para quitarles el ruido que producen las golpea cara hacia arriba contra un piso de marmol o de azulejos, dándoles golpes secos a los pliegues, a la plataforma, y al borde de la punta; no se les puede pegar de cualquier manera porque se deforman.

El problema de pisos resbalosos es una pesadilla para todas las bailarinas que bailan en punta, cuando Irma baila sobre linóleo le pone un poquito de brea a los pliegues y bordes de la zapatilla, no a la plataforma. Cuando baila sobre otros pisos le pone brea a la punta y a toda la zapatilla.

Para bailar el famoso "Adagio de la Rosa" del 1er. Acto del Ballet "La Bella Durmiente", Irma usa un par de zapatillas nuevas, mismo que puede usar para el 2o. Acto, pero necesita un par nuevo para el 3er. Acto. Para el Pas de Deux "El Cisne Negro" que pertenece al 3er. Acto de "El Lago de los Cisnes" usa zapatillas nuevas y resistentes para los fondus y fouettés. Cuando baila el "Tchaikovsky Pas de Deux" de G. Balanchine usa puntas suaves que le permiten realizar "las muelladas" y moverse más rápido.