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En Busca de su Identidad
El cine argentino vive una etapa de recambio, o mejor dicho, la etapa de transición ya dio lugar a una realidad que, a decir verdad, depara certezas y resultados un poco por debajo del nivel esperado y, por ende, decepcionantes. Entre promesas y augurios de un cine renovado y de calidad nuevos realizadores se fueron haciendo paso en medio de la complicada maquinaria de la industria cinematográfica argentina donde el peso de la publicidad pesa tanto para conseguir atraer a la audiencia como la temática misma de la película. No es fácil conseguir publicidad para las pequeñas producciones independientes que buscan primero estrenar sus films en festivales internacionales para luego tener un colchón mas seguro a la hora de desembarcar en territorio local.
Mas allá de que el medio conspire contra la idea, nos encontramos con cineastas que si bien cumplen en alguna medida no son Torre Nilson, ni Tinayre, ni Puenzo, ni Favio y no puede pedírseles más. O no debe, porque ellos juegan su juego desarrollan su técnica, muchas veces en pos de un cine mas de director que de actor donde las historias se usan como pretexto para lucir alguna que otra estética fílmica desdibujando así el contexto general del film, y así, por mas publicidad que haya es muy difícil llegar a la gente, si se evade el dialogo cotidiano, las historias verosímiles con las que el publico se pueda identificar porque hay algo para contar, mas allá de que se triunfe en tal o cual festival lo mas valioso es conquistar al publico local y conseguir el equilibrio entre espectro de audiencia y calidad de producción, pero, claro esta, con sólidas y validas herramientas y no con narrativa barata y mentalidad comercial como la olvidable "Peligrosa Obsesión" y su millón de espectadores lo demuestra.
Por supuesto que el apellido pesa a la hora de presentar un film y por dar un par de nombres Caetano ("Un Oso Rojo"), Trapero ("El Bonaerense") o Szifron ("El Fondo del Mar") pertenecen a la nueva generación. Martel también, quizás un escalón arriba de todos y haciendo extrañar un poco menos a la inolvidable Maria Luisa Bemberg, pareciera continuar sus pasos, si bien con una concepción totalmente distinta y con una visión del contexto comercial y artístico que supo mediante films como "La Cienaga" o "La Niña Santa" interpretar y aprovechar mucho mejor que sus colegas Berneri ("Un Año sin Amor"), Solomonoff ("Hermanas") y Carri ("Géminis") que se suman a la moda del boom Martel para explorar el horizonte cinematográfico nacional con suerte magra mediante films incompletos y desprolijos que quizás hasta hubieran encontrado mas tolerancia de parte de la critica si no se los hubiera inflado tanto, hecho que acaba dando por tierra con cualquier expectativa creada cuando nos damos cuenta que solamente estamos frente a un film mas, ni más ni menos, uno mas de una larga cadena entre las que por su brillantez apenas destacan unas pocas.
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