URUGUAYOS
Una coloniense,uruguaya,escribe para Brasil y el exterior
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Galas de Tango
Dirección: Federico García Vigil ">.<">.<
NACIÓ EN MONTEVIDEO en 1941, a temprana edad comenzó sus estudios de piano en el Conservatorio Guillermo Kolischer. Al culminar su aprendizaje de la técnica pianística estudió armonía, composición y orquestación, especialidades en la que contó con la orientación de los maestros F. Landa, J. Borlichec y Charles Schwarts. Realizó también estudios de contrabajo con los maestros Ricardo Planas, O. Urfé y A. Nenov.
En 1971 el Ministerio de Educación y Cultura le otorgó una beca para trasladarse a Buenos Aires, donde realizó estudios de dirección de orquesta con el maestro Simón Blech. En 1971 la Embajada de Francia en Uruguay lo invitó a proseguir tales estudios en el Conservatorio Nacional de Estrasburgo, donde tuvo como maestro a Jean-Sebastian Bereau. Luego, bajo los mismos auspicios perfeccionó sus conocimientos de dirección en la Universidad de París con Pierre Stoll.
En 1974 fue invitado por el gobierno de la República Federal Alemana y por el gobierno de Gran Bretaña, a realizar una gira por las escuelas de dirección de orquesta de ambos países con el fin de conocer más profundamente la metodología de aprendizaje de esa disciplina. Durante su estadía tuvo oportunidad de dirigir la Orquesta Sinfónica del Conservatorio Nacional de Estrasburgo. En noviembre de 1978 fue invitado a participar en el Concurso Internacional de Dirección de Orquesta del Festival Villa Lobos en Brasil. Ejerció la dirección estable del ensamble Ciudad de Montevideo y la dirección de la Orquesta Nacional Juvenil de Venezuela.
Sus condiciones de compositor y director lo han hecho merecedor de varios galardones, tanto en su patria como en Europa: Florencio 1969, 1970 y 1981, Primer Premio de Música de Cámara-Concurso AEMUS, BAW, Primer Premio Dirección de Orquesta en Estrasburgo, Francia 1973, Iris de Oro - Suplemento Sábado Show (diario El País), 1995. Fue Director titular de la Orquesta Sinfónica Municipal de 1985 a 1990 y de la Orquesta Sinfónica de Bogotá de 1991 a 1994. Ha dirigido en Brasil la Orquesta Sinfónica de Rio de Janeiro, de Porto Alegre y de San Pablo; en la República Argentina ha dirigido todas las orquestas; en Venezuela la Orquesta Sinfónica de Maracaibo, la Orquesta Municipal de Caracas y la Orquesta Simón Bolívar; en EE.UU. la Orquesta Sinfónica de Manitowa-Wisconsin, la Orquesta Sinfónica de Savannah-Georgia, la Greenville Symphony Orchestra; en España, la de Córdoba; en Suecia, la de Stocolmo Malmo Vëxo. Fue distinguido junto a los maestros Isaac Karabtchevsky y Simón Blech para dirigir la Orquesta Sinfónica de San Pablo en el Encuentro Sinfónico Internacional "Mercosur Cultural" en el mes de setiembre de 1996.
Su actividad como director de ópera es muy intensa. Entre los títulos ya realizados se encuentran, Don Giovanni, Flauta Mágica, Cossi Fantutti, Bastián y Bastiana, Rigoletto, La Traviata, Aída, Madamme Butterfly, Fausto, Carmen, Anna Bolena, Cenerentola, al frente de los Cuerpos Estables de la ópera de Catalunya, sociedad Pro-Opera, Teatro Colón de la Ciudad de Bogotá y Teatro Teresa Carreño de Caracas. Actualmente es el Director Titular de la Orquesta Filarmónica de Montevideo. También se desempeña como Catedrático de Dirección Musical en la Escuela Universitaria de Música de la Universidad de la República y de la Escuela Municipal de Música.
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ESPECTÁCULOS
Habrá dos escenarios callejeros. Uno en Avenida del Libertador y Galicia y otro en El Gaucho.
Estos funcionarán en los mismos horarios entre las 16.30 y 20.30 horas, momento en el cual las ceremonias protocolares y de gobierno van a darse en el Palacio Estévez. Estos mismos escenarios volverán a funcionar ni bien termine la Filarmónica desde el Palacio Legislativo, aproximadamente a las 22 horas.
En estos dos escenarios habrá una muestra representativa de la música nacional: Canto Popular, Murgas, Rock nacional, Salsa, y Tango con la Filarmónica. Por razone? de espacio y de tiempo no podrán actuar todos los que merecerían y querrían. Pero se descuenta que estarán Pepe Guerra, Larbanois-Carrero, Daniel Viglietti, Pablo Estramin, Numa Moraes, Tabaré Cardozo, Falta y Resto, Diablos Verdes, Araca, La Reina, Agárrate Catalina,
Jorge Schellemberg, Los Fatales, L' Auténtica, y varias bandas de Rock. Con motivo de la toma de mando del doctor Tabaré Vázquez, flamante Presidente de la República Oriental del Uruguay, se levantaron dos escenarios populares para los festejos, los que estarán animados por integrantes del SUA (Sindicato Uruguayo de Actores). Estarán ubicados en Avda. de Libertador y Galicia y en el monumento al Gaucho, 18 de Julio y Constituyente. Participarán representantes de diferentes géneros de nuestra cultura.
ORDEN
ESCENARIO 1 (EL GAUCHO)
ESCENARIO 2 (Galicia y Avda. del libertador)
De 16:30 a 20:30
1
Los Fatales
La Autentica
2
Diablos Verdes
Curtidores de Hongos
Agarrate Catalina
La Matiné
3
Manuel Capella y Zucará
Mareados y Sakwokay
4
Mauricio Ubal
Carlos y Bocha Benavides y
Braulio López
5
Daniel Viglietti
Numa Moraes
DE 22:30 A 01:00
6
Larbanois Carrero y Pepe Guerra
Pablo Stramín
7
Rada
Jorge Schelemberg
8
Tabaré
Abuela Coca
9
La Tabaré
Abuela Coca
10
Falta y Resto
Reina de la Teja
Contrafarsa
Araca la Cana
Ambos escenarios funcionarán en forma simultánea a partir de las 16:30 hs. y hasta las 20:30 para dar paso al discurso del Presidente de la República doctor Tabaré Vázquez, retomando la actividad a las 22:30 hs.
Asimismo, también el 1º de Marzo, el Teatro el Galpón brindará con entrada libre la obra MONTEVIDEANAS a la hora 18:00. Las invitaciones se retiran en el Teatro con anticipación.
Tema: Comunicado a la Prensa Internacional. Actividades con autoridades del Gobierno Electo. 28.02.2005.
Esta programación se confirmará mañana
Tema: Programa "Galas de Tango". 24.02.2005.
En el marco del programa de festejos por la Ceremonia de Transmisión del Mando Presidencial, a realizarse el próximo 1 de marzo del 2005, la Orquesta Filarmónica de Montevideo, ofrecerá en la escalinata central del Palacio Legislativo a partir de la hora 20:00, un concierto denominado "Galas de Tango".
REPERTORIO GALAS DE TANGO
Director - Federico García Vigil
LA CUMPARSITA
Autor: Gerardo Matos Rodríguez
QUE ME VAN A HABLAR DE AMOR
Autores: Héctor Stamponi - Homero Expósito
Canta: Ricardo Olivera
LA YUMBA
Autor: Osvaldo Pugliese
COMO 2 EXTRAÑOS
Autores: Pedro Laurez - José María Contursi
Canta: Valeria Lima
NARANJO EN FLOR
Autores: Virgilio y Homero Expósito -
Oboe: Elvira Casanova
GARUA
Autores: Aníbal Troilo - Enrique Cadícamo
Canta: Francis Andreu
ADIOS NONINO
Autor: Astor Piazzolla
MELANCOLICO
Autor: Julian Plaza
LOS HIJOS DE GARDEL
Autores: Alberto Magnone - Laura Canoura
Canta: Miguel Angel Maidana
SUR
Autores: Anibal Troilo - Homero Manzi
Canta: Laura Canoura
GARUFA
Autores: Victor Soliño
Canta: Daniel Cortés
TAQUITO MILITAR
Autor: Mariano Mores
BAILARINES -
Maria Inés Camou - Guillermo Lugrin
Laura Legazcue - Federico García
Virginia Antelo - Pepe Ramallo
Paula Cáceres - Gabriel Zoccola
Patricia Mastroianni - Rodrigo Fleitas
Mariana Mendina - Nazareno Listur
COREOGRAFÍA
Maria Inés Camou y Laura Legazcue
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Esta Yo no me la pierdo ......
Autor: Otro Polenta
Fecha: 14-02-05 03:33
Celebrarán la asunción de Tabaré Vázquez y el nacimiento de "un nuevo Uruguay"
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El Frente Amplio prepara un gran festejo popu...<.<< DREXLER amigos:
-Que la locutora de E entretenimientos dijo:-es la historia de dos jovenes discolos (-sin mencionar al Che)
-Que MTV dijo:-el argentino Drexler
-Que muchos en el Norte no entendieron que paso
-Que Drexler debio decir:soy de Uruguay,un pequeño paisito en el sur
-Que Drexler estuvo muy bien al cantar su cancion,que ese es su derecho
-Que la cancion es muy buena y muy sencilla
-Que Drexler se beneficio con la guitarra de Santana,aunque eran agregados multiples y la imagen de Banderas,sobre todo al persignarse y con los agregados de Robert Redfort,
-Que Tabare Vasquez lo menciono dos veces,como un maracanazo,en la asuncion presidencial,ante los insignes visitantes y nosotros
Esto significa que todos hablan de Drexler y eso es MUY bueno
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************* ">">..FERNANDO CABRERA - TABARÉ CARDOZO
EDUARDO DARNAUCHANS - ABEL GARCÍA
VIERNES 4 DE MARZO, 22.30hs.
ESPACIO GUAMBIA
Podrás disfrutar de estos excelentes músicos y lo más importante: estarás colaborando con Joaquín!
*****google
************PERFOMANCE... 1997 Participación en la declaratoria del tango como Patrimonio Nacional. Palacio legislativo. Recepción de medallas alusivas. ...
www.oocities.org/grupocamaleon/perfomance.htm - 20k - En caché - Páginas similares
1ro de Marzo... 13:30 - Llegada al Palacio Legislativo de los Señores Jefes de Delegación Extranjera, ... A continuación espectáculo con Galas de Tango. 22:30. ...
boards4.melodysoft.com/app?ID=mundomatero&msg=223 - 20k - En caché - Páginas similares
Diario EL PAIS - Uruguay... Debió inaugurar el último Festival Internacional de Tango en el Palacio Legislativo —fue designado oficialmente para eso—pero pidió ser suplantado por ...
www.diarioelpais.com/02/12/27/pciuda_24455.asp - 23k - 1 Mar 2005 - En caché - Páginas similares
Noticias de Uruguay... Sobre las 19.30 horas, Vázquez y Nin retornarán al Palacio Legislativo. ... la Filarmónica ofrecerá el espectáculo "Galas de tango". ...
www.jai.com.uy/notialinsuru.htm - 30k - 1 Mar 2005 - En caché - Páginas similares
espectador.com | Los detalles del cambio de mandoA las 13:30 Vázquez llegará al Palacio Legislativo donde prestará juramento ... realizará el espectáculo Galas del Tango, que será trasmitido por audio a lo ...
espectador.com/_dyn/mediaNode/go.php?id=37439 - 39k - En caché - Páginas similares
Ceremonia de Transmisión del Mando Presidencial. Noticias y novedades.... traslado de los reporteros gráficos acreditados para el Palacio Legislativo que ... a partir de la hora 20:00, un concierto denominado "Galas de Tango". ...
www.presidencia.gub.uy/html/new.htm - 58k - En caché - Páginas similares
phorum - teledoce - Esta Yo no me la pierdo ......... la escalinata del Palacio Legislativo, por Avenida del Libertador hacia 18 de Julio. ... concluirá con Galas de Tango y obras de su último repertorio. ...
www.teledoce.com/foro/read. php?f=2&i=70396&t=70396 - 22k - En caché - Páginas similares
Internacionales - A todo tango, se lanza esta noche "el nuevo UruguayA todo tango, se lanza esta noche "el nuevo Uruguay ... ubicado al frente del Palacio Legislativo se encuentran dos torres de 14 metros de altura cada una, ...
www.analitica.com/va/sintesis/ internacionales/9661137.asp - 35k - 1 Mar 2005 - En caché - Páginas similares
COMFAMA - Suramérica completa... Catedral, Avenida 9 de Julio, Teatro Colón, Palacio legislativo, ... Cena show Señor Tango; Visita de la ciudad; Visita al parque temático de Tierra ...
www.comfama.com/.../Internacional%20en%20excursión/ Suramerica%20Completa/SuramericacompletaPlan.asp - 61k - En caché - Páginas similares
La Prensa | Interior del sur de California | Notas AP... familias enteras rodearon el Palacio Legislativo y la Casa de Gobierno, ... clásicos temas musicales rioplatenses como el tango "La Cumparsita". ...
www.laprensaenlinea.com/ap_news/SP_Latin_America/ AMS_GEN_URUGUAY_VAZQUEZ_FESTEJOS_126750SPLA.shtml - 37k - 2 Mar 2005 - En caché - Páginas similares
RAUL JAURENA |
Con galas de tango celebran 14 años del Mercosur,Duhalde,1200 invitados,trasmitido en cadena por los paises del mercosur,una idea del Pte Duhalde
MONTEVIDEO - Con un concierto a cargo de la Filarmónica de Montevideo, la Comisión de Representantes Permanentes del mercado común, cuyo titular es el ex presidente argentino Eduardo Duhalde, celebra el próximo lunes los 14 años de creación del Mercosur.
El espectáculo, denominado "Galas de Tango", posibilitará la presencia de autoridades, empresarios, académicos y gremialistas de los países miembros del bloque (Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay), informó este lunes la Comisión.
La Filarmónica se presentará en el Teatro Solís, el más importante de Uruguay, bajo la dirección de Federico García Vigil, y con la actuación del vocalista argentino Miguel Angel Trelles, la voz masculina preferida por Astor Piazolla.
Con este concierto se inicia un "vasto programa de acción cultural encarado por el organismo que preside Duhalde con el objetivo de promover la identidad común de nuestras sociedades y reafirmar la capitalidad comunitaria de Montevideo en la región", expresó el comunicado de prensa.
El Mercosur se creó el 26 de marzo de 1991 con la firma del denominado Tratado de Asunción.
AFP
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URUGUAYOS.3 A.M.
Libre
Agarrame el funk
Mundo tremebundo
Alvacast
Inocente
BCG
La BCG no engorda
BCG
No queremos a nadie
Bonaldi, Jorge
Ducret, Adriana
Roberto, el tenaz
Bonaldi, Jorge
Ducret, Adriana
Porque así me gusta a mí
Bonaldi, Jorge
Ducret, Adriana
Tengo una casa disparatada
Bonaldi, Jorge
Ducret, Adriana
Montón de disparates
Bonaldi, Jorge
Ducret, Adriana
Jugando a las escondidas
Bordón, Edison
Divague
Bordoni, Walter
Aguafuertes montevideanas
Buenos Muchachos
De a dos mejor
Buitres después de la una
Ojos rojos
Buitres después de la una
Maraviya
Buitres después de la una
Calavera Tour
Buitres después de la una
La noche es sin luna
Buitres después de la una
Cada vez te quiero más
Buitres después de la una
Una noche
Buitres después de la una
Del cardal
Cabrera, Fernando
Ingold, Mariana
La casa de al lado
Cabrera, Fernando
Creía yo
Cabrera, Fernando
El loco
Cabrera, Fernando
Virginia
Cabrera, Fernando
Granja Pepita
Cabrera, Fernando
Niño perdido
Canoura, Laura
Musiquita de cristal
Canoura, Laura
Todo lo que quiero
Canoura, Laura
Nada vale más
Canoura, Laura
Al sur de tu corazón
Canoura, Laura
Para hacerte sentir mi amor
Carbajal, José «El Sabalero»
No te vayas nunca compañera
Cerrado por duelo
América
Chicos eléctricos
Psicosound
Chicos eléctricos
$ 100 con consumición
Chicos eléctricos
Buchona
Cor, Gisela
Pájaros
Cuarteto de nos
Barranca abajo
Cuarteto de nos
Vino en mi jeringa
Cuarteto de nos
No me puedo mover
Cuarteto de nos
Ya te vas a mejorar
Cuarteto de nos
No me rompan más los cocos
Darnauchans, Eduardo
Sansueña
Denoir, Diane
Y hoy te ví
Drexler, Jorge
Antes
La sangre de Verónika
El extremo
Exilio Psíquico
Sin palabras
Exilio Psíquico
Nico
Ferradás, Alejandro
Tres Cruces
Ferradás, Alejandro
Algo no anda bien
Ferrer, Horacio - Stamponi
Balada para un loco
Frenética
Siempre igual
Fun you stupid!
Uruguayan locos
Galemire, Jorge
Lana Turner
Gil, Esteban
Diálogos con el viento
Gil, Esteban
Litoral II
González, Pepe
Polución nocturna
González, Pepe
Alma de pueblo
González, Pepe
Malibú con Fanta
Guachingo
Sé tú
Hot jam
Fiesta
Huéspedes en la morgue
Como siempre
Ingold, Mariana
Fattoruso, Osvaldo
Adiviná
Ingold, Mariana
Fattoruso, Osvaldo
Llamando
Ismael y Banda Belén
Olor a madera
Ismael y Banda Belén
Belén en Nueva York
Karibe con K
Robarte un beso
La abuela Coca
Afoxé
La Tabaré Riverock
2 x 3 llueve
La Tabaré Riverock
En tiempos de mala magia
La Tin Banda
Coreando
La Tin Banda
Luz
La Tin Banda
Picolé
La trampa
En la noche
La trampa
Maldición
La Vela Puerca
Paren hoy
Larissa y Gabriel
Los mareados
Los fatales
Claretón cortao
Los terapeutas
Los perros siempre saben dónde está lo bueno
Los traidores
Radio Babilonia
Los traidores
Flores en mi tumba
Magnone, Estela
Milonga de París
Maslíah, Leo
Zanguango
Maslíah, Leo
Perdón si te molesto
Mateo, Eduardo
Palomas
Navarro, Samantha
El mar en un andén
Níquel
La gamela
Níquel
Mi canción
Níquel
Milonga Hey
Níquel
Playa Honda
Níquel
Candombe de la Aduana
Níquel
Gusano Loco
Níquel
No tengo timón
Níquel
Lo que no te dí
NN Ópera
No me uses
NN Ópera
Ambición
No te va a gustar
Solo de noche
Nocetti, Gustavo
Libertango
Nolé, Ricardo. Trío
Me pa'
Nolé, Ricardo. Trío
A la mama vieja
Nolé, Ricardo. Trío
Candombe pa' Venado Tuerto
Parabólica
Sentimiento virtual
Peyote asesino
L Mental
Peyote asesino
Mal de la cabeza
Prada, Tunda
Tamo regalá
Prada, Tunda
La santa
Quartino, Álvaro
Space is a dream
Rada, Ruben
Lovely John
Rada, Ruben
La mandanga
Rada, Ruben
Loco de amor
Radko y sus amigos
Quiero pintar
Requiem Aeterman
Infamy
Ríos, Lágrima
Amándote
Rivero, Eduardo
y Lavanda Elástica
Uruguayos peleones
Roos, Jaime
Dices que te vas
Roos, Jaime
No dejes que
Roos, Jaime
Lo que no te di
Roos, Jaime
Si me voy antes que vos
Roos, Jaime
El hombre de la calle
Roos, Jaime
Inexplicable
Roos, Jaime
Durazno y Convención
Roos, Jaime
Brindis por Pierrot
Roos, Jaime
Cuando juega la celeste
Roos, Jaime
Siestas de Mar de Fondo
Roos, Jaime
Los futuros murguistas
Roos, Jaime
Amándote
Rosas negras
Danza primitiva
Sátrapa
Nake your truth
Schellemberg, Jorge
Kin Tin Tan
Schellemberg, Jorge
Tenemos que hablar
Shakers
Break it all
Sonora Cumanacao
Ta buena ya
Sordromo
Dónde vas
Super 8
Días de fiesta
Superbanda Antillano
Nuestro amor
The Supersónicos
Ejecuten plan A
Taddei, Claudio
Estoy contento, nena
Taddei, Claudio
Noche de sal
Taddei, Rossana
Pies de Anahí
Trío Gótico
Mirándome en tus ojos
Trotsky vengarán
Un beso y una flor
Trotsky vengarán
Tu lugar
Trotsky vengarán
Malditos reflejos
Trotsky vengarán
Mueve que te mueve
Trotsky vengarán
Tocando fondo
Trotsky vengarán
Por vos
Tucuta y Lady Jones
Batea de Tacuarí
Ubal, Mauricio
Una canción a Montevideo
Ulivi, Fernando
Feriado y amor
Ulivi, Fernando
Magia de murga
Zero
No cambies
Zero
Persecución
Zero
Tres horas
El FESTIVAL FOLKLORICO INTERNACIONAL, avanza con registros y consultas de participación desde diversos países y las cuatro regiones del Ecuador, lo que convertirá cada tarde y noche al recinto FITE-2005, en un enorme escenario del folklore internacional y un gran despliegue de color, danza y música, para deleite de los participantes y público. Desde el mes de mayo se inicia la organización y logística de las RUTAS y RECORRIDOS que realizan los invitados profesionales internacionales, se prevé la colaboración de Municipios, Consejos Provinciales, Cámaras de Turismo, y los empresarios del sector, para establecer el programa de VIAJES DE FAMILIARIZACIÓN, de los cuales dependerá el conocimiento suficiente para promocionar cada uno de los puntos de interés turístico, por ello se ha realizado desde la organización un llamado a las entidades, instituciones y empresas relacionados, con la finalidad de trabajar en conjunto, facilitando alojamiento, transportación y visitas. Para preparar a los Gobiernos Seccionales, FITE-2005 en conjunto con la Asociación de Municipalidades del Ecuador, organiza un seminario donde se transmitirá el proceso que debe seguir la organización y participación individualizada y colectiva para obtener los mejores resultados. La primera parte se desarrollará en abril y la segunda en el mes de junio.
La FERIA INTERNACIONAL DEL TURISMO EN ECUADOR, FITE-2005
El 2006 en sevilla y el 2007 en Valparaíso Cumbre de tango reunirá a artistas de todo el mundo,la cultura urbanaCopes en la Cumbre del Tango, en Sevilla The San Luis Argentine Festival Awards, presented annually by the Governement, are considered the most coveted of the many contemporary music awards. Despite the honor the awards carry and the ratings success of the televised awards show, many industry insiders consider the awards to be merely a reflection of mainstream commercial success.Latin San Luis Award,Condor de Oro,Golden Condor nods included laura legazkue ballet for Revelation -Dance
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BANDONEONISTA; EMBAJADOR DE URUGUAY Y SU CULTURA
"El tango necesita la adrenalina de la improvisación"
Entrevista de Daniel Mazzone y Leonel García, de la redacción de El País Digital
Hermoso lugar tiene la Orquesta Filarmónica de Montevideo como sede y sala de ensayos. Muy hermoso. Un espacioso edificio ubicado en la calle Bacacay, que ha gozado de un renacimiento en los últimos años. Uno de los amplios e iluminados salones del recinto,que respira música por cada uno de sus rincones, fue el punto ideal para el encuentro con elbandoneonista Raúl Jaurena, un hombre que vive, disfruta, y hace las veces de embajador uruguayo de una de las expresiones ciudadanas más entrañables: el tango.
En la charla (realizada un día antes de su presentación con la Filarmónica en el Radisson), amena y disfrutable, propia de la que surge cuando uno ama lo que hace, el maestro Jaurena aseguró que hoy por hoy el tango es uno de los mejores negocios a nivel musical en el mundo. Sostiene que, en clara oposición a los tangueros más tradicionalistas, los rioplatenses no tienen que creerse los dueños del dos por cuatro. No cree en la fusión con el jazz, sin embargo, es un partidario de la improvisación que, según él, es lo que le hace falta a este ritmo surgido en los arrabales de Buenos Aires y Montevideo.
¿Qué es Montevideo para usted?
Montevideo es todo... acá están mis raíces, mis calles, mi gente.
Usted tocó en Europa y EE.UU. ¿cómo es la recepción del tango en esos países tan alejados de la idiosincracia rioplatense?
Es muy buena, muy buena. En este momento el tango es uno de los mejores negocios, moviendo millones de dólares en clases de tango, grabaciones, espectáculos. Es algo que nos identifica a nosotros, y no nos damos cuenta cuánto. Si lo supiéramos, le daríamos mucho más corte acá en el Río de la Plata.
¿En el Río de la Plata o en el Uruguay?
En el Uruguay más que nada, los argentinos en eso nos llevan mucha ventaja.
Relativo a eso, se dice que el tango nació en los arrabales de Barrio Sur y Palermo, que Gardel es uruguayo, así como Matos Rodríguez, el autor de la Cumparsita, ¿en Uruguay se le da la trascendencia al tango que se merece?
No, no de la forma que se le debería dar. Pienso que a una orquesta como ésta (la Filarmónica de Montevideo), que tiene el programa Galas del Tango, el gobierno tendría que tenerla viajando por el mundo como representante.
Usted ha grabado con artistas de diversas latitudes y procedencias musicales, el tango que usted realiza con el clarinetista Giora Feidman, por ejemplo, ¿no puede considerarse un poco "light"?
Bueno... el que hago con él no es un tango-tango del Río de la Plata sino más bien pensado para Europa. Hay que tomar en cuenta que el no es un tanguero.
¿Se identifica con ese tango?
Yo me identifico con todas las formas del tango que se hagan con respeto. No hay que encerrarse en una sola forma, todos son sacos, solo uno es azul, otro es verde y otro es rojo.
¿Siguen existiendo tradicionalistas a ultranza?
Sí, claro. Sobre todo en el Río de la Plata. Lo que pasa es que acá nos creemos los dueños del tango. De alguna manera es así, pero... ¡uno tampoco es dueño de los hijos!
No hay que descalificar a un alemán o a un chino, que quiera bailar o tocar tango. No lo va a hacer como nosotros, porque no caminó por las mismas calles ni tuvo la misma educación, por lo tanto lo va a ejecutar de distintas formas. ¡Pero hay que decirle gracias! ¡Gracias por tocar mi música!
¿Se ha sorprendido en alguna oportunidad por la repercusión en el extranjero?
Sí, tremendamente. En una oportunidad escribí la música para un cuerpo de danza moderna en New York y tuve la suerte que nos dieron un premio a la mejor música y a la mejor danza. Frente a eso, hicimos una gira por toda Europa.
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En ese tour estuve en la capital de los Montes Urales en Rusia, casi en la frontera con China. Yo dije, "¿acá qué pueden saber de tango?" Bueno, para mi sorpresa se conoce y se sabe que es una música. Obviamente no se sabe quién es Raúl Jaurena, pero en la marquesina decía "Tango", ¡y el teatro se llenaba! Sin embargo, fui a la escuela de esa ciudad y el director me dijo que yo era el tercer extranjero que él había visto en su vida.
El tango aparece muy a menudo en el cine europeo. Yo creo que en este momento, en cualquier parte del mundo, se menciona la palabra "tango" y saben de qué se trata.
¿Y qué pasa con el tango en América del Sur? Porque mucha Europa, mucho EE.UU., pero, ¿Brasil y Chile?
Yo creo que en América del Sur sigue siendo una música restringida all Río de la Plata.
¿Todavía se busca el tango arrabalero?
Todavía se busca, y pienso que... con todo respeto, porque me gusta mucho... ya fue. Todo tiene una línea evolutiva, y el actual tango es parte de aquél. No podemos seguir en la misma que en 1924, si se piensa distinto, la problemática de la juventud es distinta...
Eso en el tango música, ¿y en el tango letra?
Eso se ha movido menos, en la parte musical se ha evolucionado más. Y hay otra cosa: los tangos clásicos son de tres minutos, no más. ¿Por qué? Porque no cabía más que eso en los discos de antes. Pero, qué pasa ahora: se realizan conciertos en EE.UU. y Europa de una hora o dos de una hora de duración. Utilizando temas de tres minutos, ¿cuántos temas se necesitán? ¡Hay que andar aplaudiendo cada poco tiempo! (gesticula entre risas) Además, los finales pasan a ser un problema, ¡ya no te quedan! Chan-chan, pun, tucutún, tiquitín (risas). Yo estoy trabajando sobre otra dinámica, desarrollos de quince minutos, donde todos los músicos tienen oportunidad de mostrarse, explayarse y crear diferentes climas. Entonces, en un set de cincuenta minutos capaz que tocamos cuatro números...
Eso lo inició Astor Piazzolla...
El empezó a alargar los tiempos cada vez más. Yo estoy trabajando mucho en la improvisación en el tango. Pero ojo, no creo en el jazz-tango. O es jazz, o es tango. Esa a mí no me la venden. Sí, creo en una improvisación libre, pero sobre armonías y ritmo determinados.
¿Con quién está discutiendo ahí?
En Buenos Aires están en la onda de hacer tango con saxofón, aunque se puede hacer con cualquier instrumento...
Como si fuera "Reunión Cumbre" (N. de R. el disco entre Piazzolla y el saxofonista Gerry Mulligan), digamos...
Sí, eso es algo que no me gusta. Creo que el bandoneón y el saxofón se llevan muy mal. Pienso que además de eso, Piazzolla tenía la costumbre de ser bandoneonista y líder, y cuando grabó, por dar un ejemplo, con Gary Burton, no supo qué hacer, en momentos aparece y desaparece. Él estaba acostumbrado a liderar su quinteto, y en esas oportunidades parecen dos personas que querían salir al mismo tiempo por una misma puerta.
A Piazzolla el experimentalismo le salía por los poros.
Pasó por muchas cosas, como la parte electrónica -que no me gustó nada-, una de las cosas que más me gustó fue el octeto, el último quinteto. Pero todo el que se hace algo, al mismo tiempo que abre nuevas posibilidades, también en parte se puede equivocar.
¿Cuál fue la formación de la orquesta de Piazzolla cuando usted tocó con él en el Festival de Montreal?
En aquel momento, yo trabajaba para la Facultad de Música de Montreal y a él lo habían contratado para el Festival. Estábamos los dos al bandoneón, y además violonchelo, bajo y piano.
¿Cómo fue la relación, musical y humana, con Piazzolla? ¿Era un hombre difícil?
Sí, era difícil, pero musicalmente me llevé muy bien. Toda persona que es perfeccionista y quiere su profesión es difícil. ¡También Federico García Vigil es difícil, en el buen sentido de la palabra! Es exigente, si a eso se le puede llamar difícil.
Usted ya había hecho tango con García Vigil, ¿cómo es la química?
Es muy buena. Federico sabe de tango y le sabe sacar a la orquesta hasta la última gota de jugo, la conoce muy bien y le hace rendir al máximo.
Yo he tocado recientemente con dos orquestas magníficas como la de Cleveland y la de Berlín, y con la Filarmónica de Montevideo, siento que me llevan del brazo, por los tiempos, por la dinámica, porque, ¿qué músico de los de esta orquesta no ha tocado ni escuchado tango?
¿Usted se considera Piazzollista?
Sí, no soy fanático pero soy.
¿En qué etapa está el tango actualmente?
Pienso que el tango necesita el punch, la descarga de adrenalina que da la parte de improvisación. Por eso creo que el jazz nos lleva ventaja. Es como el tipo que camina por la cuerda floja y muchos de los que miran están esperando para ver si se cae. En la improvisación yo estoy dando algo que provoca nervios y tensión en el público (risas). Si yo me acartono en una música que siempre toco igual, no me salgo del libreto, a la tercera vez nadie me escucha porque se aburre.
Sin embargo, con la improvisación estoy dando algo de mí, que podrá gustar o no, pero es diferente.
Sin vanidad ninguna, soy el primer bandoneonista que está improvisando en una sinfónica o filarmónica. En dos temas de la presentación (del viernes 4 en el Radisson), "Libertango" y "Buenos Aires, hora cero" de Piazzolla, la orquesta hace un open y yo "camino por la cuerda floja".
En algún momento, improvisar en una sinfónica o filarmónica era considerado una falta de respeto, ¿falta de respeto por qué? Los arreglos que hago siempre tienen una parte abierta a ese recurso. Sería una etapa post-Piazzolla, ya que él era un tipo que escribía toda su música y solamente la guitarra podía salirse del libreto.
Usted dice que el jazz le lleva ventaja, ¿pero el público de tango ha reaccionado bien o mal?
Bueno, yo hace muchos años que no vivo aquí. Anteriormente vine en dos oportunidades a Uruguay con dos diferentes grupos. Una de las veces vine con un trío para Joventango con un pianista-jazzista, Ethan Iverson, que en estos momentos es uno de los mejores de New York. Hicimos un open de improvisación con temas como "La cumparsita", "Palomita blanca", "Desde el alma", y me acuerdo que gustó muchísimo, ¡y son clásicos!
También vine al Solís con un grupo alemán, Tango Five... y al menos no nos tiraron piedras. Yo creo que gusta. Pero, ojo, no olvido la raíz de esta música, en el momento que uno la pierde ya está tocando cualquier cosa. Yo mantengo una armonía, un beat y un ritmo de dos por cuatro.
¿Qué es lo que se recoge de los clásicos?
Se recoge la esencia del tango. Yo tuve la suerte de tocar con músicos muy importantes como César Zagnoli, formando su trío, etapa que recuerdo con mucho cariño, donde actuaba todas las noches en varios lugares como Portofino, el Club Náutico, Intermezzo o La Cumparsita, con Donato Raciatti y con Toto D`Amario.
¿Cuáles son los secretos del bandoneón?
Muchos, es un instrumento muy ilógico, el mismo botón para adentro es un sonido y para afuera otro; además es diatónico, las notas no están puestas en escala.
Piazzolla decía que tocar cerrando es aburrido y tocar abriendo es la gloria.
Sí... bueno, no tanto como aburrido. Pasa que los efectos para el tango se sienten mejor abriendo. Eso es lo que más hacemos nosotros; ahora, "bandoneonísticamente" no está bien del todo.
¿Hay un misterio en el encuentro del bandoneón con el tango?
Yo creo que sí, hablar del bandoneón me encanta porque soy un fanático, es como un brazo o una pierna mía. El "fuelle" tiene una expresión que lo puede hacer agresivo o dulce.
Lo realmente increíble es que sea un instrumento de origen alemán.
Hace ocho años estuve en una fábrica muy antigua de bandoneones. Ahí encontré una persona, hijo de uno de los artesanos de la fábrica de Arnold, que me contó una anécdota: antes se construían bandoneones al sistema alemán, mucho más fáciles que éstos del tango. Y un día, éste tipo creó los que usamos ahora. Pensaron que era muy difíciles de tocar y los tiraron a un costado. Ya eran algunos cientos.
Un día fueron unos argentinos a Alemania a comprar bandoneones. Ellos, que no son tontos, les vendieron los que tenían de clavo (risas). Al poco tiempo, llegaron pedidos por miles y miles. Pasó a ser el sistema más famoso.
Hay que sentirse agradecidos a Alemania, entonces.
A mí me encanta ese país. Es más, mi mujer quiere irse a vivir ahí pero yo ya estoy cansado de mudarme y cambiar de residencia, de aprender idiomas. Alemania tiene un público excelentísimo, vas al sur y es increíble, te acepta lo que vos hacés en tu forma más genuina.
Ahí hay una diferencia con EE.UU. donde siempre se le quiere poner ketchup: una lucecita, una cornetita, un fuego artificial. En el Hollywood Bowl, donde actué una vez, le pusieron ¡fuegos artificiales a un malambo! Nunca vi unos más lindos, computarizados, que costaban 50 mil dólares, pero, ¿para qué? Los norteamericanos están más para el show-business. Los europeos respetan tu arte original, les gustará o no, pero lo escuchan.
¿Es la única diferencia con los europeos?
No, hay otra diferencia muy grande: no tienen complejos, que es algo que lo veo muy seguido por estos lados. Yo acá, y en EE.UU. también, si le hago una corrección a un músico generalmente lo toma como algo personal. ¡No te enojes, yo no estoy diciendo que sos una mala persona! Pero se pone en postura de "a mí me vas a enseñar a tocar el instrumento". Y no estás enseñando, simplemente indicás de qué manera querés que vaya la melodía. Una vez estaba en una orquesta alemana, ¡y el director se puso a tocar conmigo! Cuando lo vi, me di cuenta que era veinte veces más profesional que yo y que tenía una humildad tremenda, y yo tengo que aprender de eso.
En estos días, Federico (García Vigil) me corrigió un aspecto en un ensayo y yo se lo agradecí personalmente, y ahora públicamente. En una parte, yo adelantaba una nota y lograba un efecto que es mucho más lindo atrasándolo. Yo no me había dado cuenta, y se lo agradecí. Siempre hay lugar para aprender.
Luego del viernes 4 en el Radisson, ¿qué viene, Raúl?
Al otro día me voy (sábado 5), ya que la semana que viene tengo un espectáculo muy grande en New Jersey, el 28 de octubre me voy a Mónaco, donde me quedo unos tres días, y de ahí a Stuttgart donde tengo un concierto el 4 de noviembre. El 10 de diciembre estoy en Budapest y posiblemente el 13 esté de vuelta en Montevideo.
¿Para descansar o para trabajar?
Vengo para festejar los 25 años de Joventango.
¿Por qué acá no nos damos cuenta del potencial que tiene el tango?
Es una buena pregunta... no sé, será porque cuando se tiene algo bueno uno no se da cuenta hasta que lo pierde. Tal vez lo sentimos tan nuestro que ni lo notamos, como que es imposible que se nos vaya. A nivel mundial hay una demanda enorme. Yo hice arreglos de tangos tradicionales para orquesta. Es una música con un potencial tan grande que atrae gente que está cansada, tal vez, del estilo clásico de las grandes salas.
A nivel internacional es el gran momento del tango, yo ya tengo la agenda ocupada hasta febrero. El 14 de ese mes, toco con la orquesta de Minneapolis, y me acaban de avisar que ya está vendida la fecha, y me llamaron para que me quede un día más para agregar otra. Es algo sorprendente.
¿Hay un relanzamiento del tango como marca?
Sí, tenemos que prestarle mayor atención a nuestras cosas más intelectuales. Con todo respeto, pero llega la Filarmónica de Montevideo, que estuvo en Egipto y en todos lados mostrando algo que es nuestro, y a Carrasco habrán ido cinco personas. Llega Peñarol o Nacional y va todo el mundo con pancartas a recibirlos. ¡Vamos a darle un poco más de corte a cosas que nos identifican! Dejemos de ser exportadores de gente y pasemos a ser exportadores de cultura.
¿Por qué le parece que pasa eso?
Pasa que no hay interés porque no tenemos identificación ni autoestima, y no entendemos que nosotros somos algo, tenemos una tradición y tenemos que creer en lo que somos. Pero, lamentablemente, nosotros no sabemos quiénes somos ni de dónde venimos, y quien no sabe de dónde viene no sabe adónde va.
Una vida dedicada al dos por cuatro
Raúl Jaurena nació en Montevideo en 1941. Más precisamente en el barrio de la Unión. A muy temprana edad comenzó sus estudios de bandoneón con su padre y a los 8 años integraba una orquesta de tango infantil. A los 15 años, en una época en que a esa edad todavía se usaban pantalones cortos, él se ponía los largos para actuar en la Orquesta de Donato Raciatti en bailes, discos y teatros. Posteriormente integró el trío del pianista César Zagnoli, época que él recuerda con más cariño. Una vez madurado su estilo, llegó el momento de hacerse reconocido internacionalmente. Estuvo radicado en Venezuela, Cuba y México, entre otros países, y hace 15 años que vive en Nueva York. Actualmente es el director musical del grupo de tango New York Buenos Aires Connection, es bandoneonista y arreglista de innumerables producciones musicales, se ha presentado con orquestas filarmónicas de todo el mundo y estuvo recientemente nominado al Grammy en la categoría Tango. Su agenda esta completa por varios meses, no solo mirando hacia delante sino hacia atrás. El sábado 28 de setiembre, seis días antes de presentarse con la Orquesta Filarmónica de Montevideo en el Hotel Radisson, tocó con la Sinfónica de Cleveland. Llegó a su casa neoyorquina el domingo, cambio la valija, y se vino para el Uruguay. La anterior semana había estado en Alemania con la Filarmónica de Berlín. Su bandoneón estuvo presente con las Filarmónicas de New York (dirigido por el maestro Dennis Rusell-Davis), de Stuttgart (el director fue el maestro Bernd Ruf), Philadelphia, Chicago, Minneapolis, Indianapolis (ver "El director que lo fue a buscar al aeropuerto") y la Sinfónica de Viena, tal vez la orquesta más tradicional del mundo.
El director que lo fue a buscar al aeropuerto
"Una de las satisfacciones más grandes que tuve en mi carrera fue en Indianápolis, cuando fui a tocar con la Filarmónica de esa ciudad. Siempre mandan a un asistente al aeropuerto a buscarte, y a mí me fue a recibir el director, Stanley Da Ruscha. ¡Yo creí que era un empleado y casi le doy las valijas para que me las lleve (risas)! Tuve una relación bárbara con él, me llevó a desayunar e incluso una vez cocinó para mí, un gran tipo". "Luego le retribuí el favor. En una oportunidad que vine a Uruguay, conocidos míos me dicen: `acá hay un director que te conoce, Sanley Da Ruscha`. Averigüé dónde estaba ensayando y lo fui a saludar. Ni bien me ve, me pregunta `¿qué hacés aquí?`. `¿Qué hacés vos?`, le digo yo, `si yo soy de acá` (risas). Por supuesto, lo llevé a cenar".
"Nunca pensé que me fueran a nominar"
El punto no podía ser pasado por alto, aunque el maestro Jaurena confiesa que no le prestó demasiada atención. Su nominación al Grammy en la categoría Tango por su disco "Tango Bar" lo sorprendió pero no lo desveló. Como el mismo indica, en estos momentos su vida pasa por desarrollar su música, y tiene la envidiable situación de desear que todos los años sigan igual que éste, viajando por el mundo para seguir expandiendo su arte. "Cuando me nominaron para el Grammy, fue por uno de mis trabajos que menos pensaba que podía ser. Es un buen disco pero no uno de los mejores míos. Fue un tango hecho a la usanza tradicional con un sexteto. Nunca pensé que me fueran a nominar. Es más, el día de la premiación me fui a tocar con la Filarmónica de Berlín. En este momento me interesa más mi música, y quiero seguir así. Trato de mejorar en mi instrumento aunque no me interesa tocar mejor que nadie, toco para ser feliz, y si hay algún bandoneonista mejor que yo - que hay muchos - lo disfruto".
http://www.oocities.org/br/moreira3232/index.htm
Mincha Moreira-
moreira3232@yahoo.com.br
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