Akvarel, 23 x 33cm, 1986. |
"Predvečerje"
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Aquarello, 23 x 33cm, 1986. |
"Viglia"
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Watercolour, 23 x 33cm, 1986. |
"Of an Evend"
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Akvarel, 29 x 41cm, 1983. |
"Dolazak"
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Aquarello, 29 x 41cm, 1983. |
"Arivo"
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Watercolour, 29 x 41cm, 1983. |
"Coming"
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Akvarel, 24.4x34cm, 1985. |
"Šetnja"
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Aquarello, 24.4x34cm, 1985. |
"Passeggiata"
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Watercolour, 24.4x34cm, 1985. |
"Walking"
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Akvarel, 24.4 x 34cm, 1985. |
"Auto"
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Aquarello, 24.4 x 34cm, 1985. |
"Automobile"
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Watercolour, 24.4 x 34cm, 1985. |
"Carr"
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Akvarel, 29.7 x 21cm, 1986. |
"Autobus"
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Aquarello, 29.7 x 21cm, 1986. |
"Omnibus"
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Watercolour, 29.7 x 21cm, 1986. |
"Bus"
|
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Akvarel, 24.2 x 30.5cm, 1986. |
"Vondel park"
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Aquarello, 24.2 x 30.5cm, 1986. |
"Giardino Vondel"
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Watercolour, 24.2 x 30.5cm, 1986. |
"Vondel park"
|
|
Akvarel, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Riva"
|
Aquarello, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Riva"
|
Watercolour, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Whart"
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Akvarel, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Park"
|
Aquarello, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Giardino"
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Watercolour, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Park"
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Akvarel, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Ulica"
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Aquarello, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Via"
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Watercolour, 23.5 x 32.5cm, 1988. |
"Street"
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Akvarel, 23 x 32.8cm, 1990. |
"Usput"
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Aquarello, 23 x 32.8cm, 1990. |
"Strada facendo"
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Watercolour, 23 x 32.8cm, 1990. |
"By the way"
|
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Akvarel, 29.4 x 41.8cm, 1993. |
"Podne"
|
Aquarello, 29.4 x 41.8cm, 1993. |
"Mezzogiorno"
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Watercolour, 29.4 x 41.8cm, 1993. |
"Midday"
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Akvarel, 35.5 x 50.5 cm, 1994. |
"Proljeće"
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Aquarello, 35.5 x 50.5 cm, 1994. |
"Primavera"
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Watercolour, 35.5 x 50.5 cm, 1994. |
"Spring"
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Akvarel, 13.1 x 29.5 cm, 1993. |
"Jutro I"
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Aquarello, 13.1 x 29.5 cm, 1993. |
"Matinna I"
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Watercolour, 13.1 x 29.5 cm, 1993. |
"Morning I"
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Akvarel, 15 x 29.5 cm, 1993. |
"Jutro III"
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Aquarello, 15 x 29.5 cm, 1993. |
"Matinna III"
|
Watercolour, 15 x 29.5 cm, 1993. |
"Morning III"
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Akvarel. |
"Jutro V"
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Aquarello |
"Matinna V"
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Watercolour |
"Morning V"
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Akvarel, 29 x 40 cm, 1995. |
"Odmor I"
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Aquarello, 29 x 40 cm, 1995. |
"Riposo I"
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Watercolour, 29 x 40 cm, 1995. |
"Rest I"
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Akvarel, 29.5 x 42 cm, 1995. |
"Odmor II"
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Aquarello, 29.5 x 42 cm, 1995. |
"Riposo II"
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Watercolour, 29.5 x 42 cm, 1995. |
"Rest II"
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Akvarel, 28.5 x 40 cm |
"Raskrsnica"
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Aquarello, 28.5 x 40 cm |
"Riposo I"
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Watercolour, 28.5 x 40 cm |
"Rest I"
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ZAGREB ON THE ROAD
U pop artu, isto kao i u rock'n'
rollu, podijeljena su mišljenja o značaju engleskih inovacija
i američke tradicije, no neosporno se mogu prepoznati bitne razlike
izmedu engleskog i američkog pristupa istoj tematici. Jedino Amerikanci
mogu svoju civilizaciju i kulturu uzimati zdravo za gotovo, poput
Warhola i drugih predstavnika "hard core" pop arta dok Englezi,
Europljani i drugi neamerikanci nužno doživljavaju SAD kroz filtar
emocija ili čak privatnih mitologija. Oriolijevo iskustvo rock
glazbenika i slikara nomada zasigurno uključuje i beatničko "on
the road" iskustvo, što posebno dolazi do izražaja u gotovo opsesivnom
isticanju motiva ceste i saobraćajnih postaja. Pritom dominiraju
- kao mjesto odlaska ali i trajnog povratka - urbane vizure Novog
Zagreba u začudnim kombinacijama anonimnih prometala i prepoznatljivih
detalja parkova i zgrada. Ta maglovita poetika koja ponekad iz
općeg sivila i anonimnosti izbacuje u prvi plan prepoznatljivi
lik šetača ili konkretni urbani topos bliska je senzibilitetu
ranih radova engleskog pop artiste Davida Hockneya, već odavno
priznatog kao najosobenijeg i najekscentričnijeg predstavnika
engleske inačice pop arta. Orioli mu je bliži po svom neuklapanju
u važeće stereotipove i po dosljednom isticanju osobnog iskustva
nego po preuzimanju usporedljivih slikarskih postupaka tako da
s pravom možemo prepoznavati i isticati naglašeno osobne Oriolieve
doprinose u okviru slikarstva Zagreba. Koliko god te maštovite
isječke rubnih krajeva grada gdje se pretapa sa autostradama možemo
sa sigurnosću rangirati unutar najzanimljivijih suvremenih slikarskih
interpretacija Zagreba, ova izložba svjedoči da Orioli uspjeva
reagirati i na vizualne stimulacije drugih urbanih sredina (Danska,
Nizozemska, Italija) te da i u njihovim prikazima uspjeva zadržati
prepoznatljivu sklonost poetiziranju svakodnevnih prizora gradskog
prometa urbanog folklora. Paradoksalno, koliko god u Oriolijevim
slikama dominiraju ceste i šetališta slikar upečatljivije fiksira
trenutke iščekivanja i osame nego vrevu udarnih razdoblja gradskog
prometa. Umjesto pop artističke sklonosti potiranju slikarske
osobnosti, Orioli sustavno razvija svoj kolorizam, rukopis i poetiku
koja ga uvrštava medu najzanimljivije marginalce suvremene zagrebačke
likovne scene. A da se razumijemo, marginalnost u slučaju slikarstva
Daria Oriolia nije oznaka niže vrijednosti već dosljednog neuklapanja
u zadate i prevladne sheme.
Darko Glavan
ZAGABRIA SULLA STRADA
I pareri relativi all'importanza
delle innovazioni inglesi e della tradizione nel pop art come
anche nel rock'n'roll sono diversi, ma senz'altro sono riconoscibili
le differenze tra I'approccio inglese oppure quello americano
allo stesso tema. Solamente gli Americani possono accettare la
loro civilta e cultura cosi come lo sono, in modo di Warhol o
di altro rappresentanti del "hard core", mentre gli Inglesi, Europei
e altri non Americani vivono questa esperienza attraverso il filtro
delle proprie emozioni e non di rado attraverso le mitologie personali.
L'esperienza di Orioli, musicista rock e pittore vagabondo, implica
sicuramente I'esperienza beat "on the road", che si presenta particolarmente
nella sua quasi ossessiva messa in rilievo dei motivi di strade
e fermate dei mezzi pubblici. Le vedute urbane della parte nuova
di Zagabria, in diverse combinazioni di mezzi di trasporto anonimi
e di riconoscibili dettagli delle case e dei parchi, sono sempre
dominanti come punti di partenza ma anche di permanenti ritorni.
Questa annebbiata poetica, che del grigio comune e dall'anonimato
d'un tratto lancia nel primo piano la forma riconoscibile di un
passeggiante o di un topos urbano concreto, e molto vicina alla
sensibilita vista nelle prime opere dell'artista pop inglese Davide
Hockney, gia riconosciuto come piu originale e piu eccentrico
rappresentante della versione inqlese del r op art. Orioli ali
si avvicina piu per il suo non inserimento negli stereotipi e
per la sua coerente messa in evidenza delleesperienze personali
che per I'accettazione dei procedimenti artistici paragonabili.
Con ragione si puo riconoscere e evidenziare il contributo dell'Orioli
alla pittura di Zagabria. In quanto i suoi fantasiosi ritagli
dei sobborghi urbani, che si fondono con le autostrade, possono
con certezza esere collocati tra le presentazioni pittoriche piu
interessanti di Zagabria, questa esposizione dimostra che Orioli
riesce reagire ai stimoli visivi dagli altri ambienti urbani (Danimarca,
Olanda, Italia) sempre mantenendo la riconoscibile tendenza al
poetico nelle scene del traffico cittadino quotidiano e del folclore
urbano. Paradossalmente, nei suoi quadri dominati dalle strade
e passeggiate, il pittore fissa in modo piu impressionabile i
momenti di solitudine e di attesa che quelli del caos nelle ore
di punta. Contrariamente alle tendenze pop artistiche all'annientamento
della personalita, Orioli in modo sistematico svilup- pa il proprio
grafismo, colorismo e poeticita inserendosi negli emarginati piu
interessanti della scena artistica contemporanea di Zagabria.
Dobbiamo intenderci, che la mar- ginalita nel caso Orioli non
significa un valore inferiore, ben si presenta la sua coerenza
del non inserimento negli schemi predeterminati e superati.
Darko Glavan
ZAGREB ON THE ROAD
In pop art, same as in rock'n'roll,
there are several opinions about the significance of English innovations
and American tradition but important differences between English
and American approach to the same subject can be spotted. Only
Americans can take their civilisation and culture for granted,
like Warhol and other representatives of "hard core" pop art,
while the English and Europeans and other non- Americans see the
USA through a filter of emotions, even private mythologies. Orioli's
experience of a rock musician and a nomad painter surely includes
the beatnik "on the road" experience, which is especially expressed
in the obsessive motive of the road and traffic. Urban visions
of Novi Zagreb dominate - as a place of leaving but also returning
- in combinations of anonymous vehicles and familiar details of
parks and buildings. That foggy poetry which sometimes puts the
character of a passer by under the limelight from the general
greyness and anonimousity, or the same with a urban detail, is
close to the sensi- bility of early pop artist David Hockney work,
a long time appreciated as the most eccentric figure of English
pop art. Orioli is closer to him with his non-fitting in to recognised
stereotypes and with expressing his personal experience than in
taking comparable crafting procedures so we can rightfully recognise
Orioli's contributions in paintings of Zagreb. We can put these
paintings of the city suburbs inside most interesting contemporary
interpretations of Zagreb, this exhibition testifies that Orioli
manages to react to visual stimulation of other urban centres
(Denmark, Holland, Italy) and that he keeps the familiar inclination
towards poetry for everyday sights of city traffic and urban folk.
Paradoxically, as much as roads and promenades dominate in Orioli's
paintings, the artist pays attention to the moments of expectation
and loneliness rather than the rush of city traffic. Instead of
pop-artistic inclination to hide the painters individuality, Orioli
systematically develops his colorism, handwriting and poetry what
puts him among the most interesting marginal characters of the
contemporary Zagreb art scene. And to make sure, marginality in
the case of Dario Orioli's art is not a mark of lower value but
of persistent not fitting into given and major schemes.
Darko Glavan
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