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Urbana scena
Dario R. Orioli
Akvareli (presijek)
1983. - 1997.
ZADRUGA LIKOVNIH UMJETNIKA
LIKUM
GALERIJA "ULRICH"
ILICA 40 ZAGREB
11. 3. - 28. 3. 1998
.

 

Akvarel, 23 x 33cm, 1986.

"Predvečerje"

Aquarello, 23 x 33cm, 1986.

"Viglia"

Watercolour, 23 x 33cm, 1986.

"Of an Evend"

Akvarel, 29 x 41cm, 1983.

"Dolazak"

Aquarello, 29 x 41cm, 1983.

"Arivo"

Watercolour, 29 x 41cm, 1983.

"Coming"

Akvarel, 24.4x34cm, 1985.

"Šetnja"

Aquarello, 24.4x34cm, 1985.

"Passeggiata"

Watercolour, 24.4x34cm, 1985.

"Walking"

Akvarel, 24.4 x 34cm, 1985.

"Auto"

Aquarello, 24.4 x 34cm, 1985.

"Automobile"

Watercolour, 24.4 x 34cm, 1985.

"Carr"

Akvarel, 29.7 x 21cm, 1986.

"Autobus"

Aquarello, 29.7 x 21cm, 1986.

"Omnibus"

Watercolour, 29.7 x 21cm, 1986.

"Bus"

Akvarel, 24.2 x 30.5cm, 1986.

"Vondel park"

Aquarello, 24.2 x 30.5cm, 1986.

"Giardino Vondel"

Watercolour, 24.2 x 30.5cm, 1986.

"Vondel park"

Akvarel, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Riva"

Aquarello, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Riva"

Watercolour, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Whart"

Akvarel, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Park"

Aquarello, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Giardino"

Watercolour, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Park"

Akvarel, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Ulica"

Aquarello, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Via"

Watercolour, 23.5 x 32.5cm, 1988.

"Street"

Akvarel, 23 x 32.8cm, 1990.

"Usput"

Aquarello, 23 x 32.8cm, 1990.

"Strada facendo"

Watercolour, 23 x 32.8cm, 1990.

"By the way"

Akvarel, 29.4 x 41.8cm, 1993.

"Podne"

Aquarello, 29.4 x 41.8cm, 1993.

"Mezzogiorno"

Watercolour, 29.4 x 41.8cm, 1993.

"Midday"

Akvarel, 35.5 x 50.5 cm, 1994.

"Proljeće"

Aquarello, 35.5 x 50.5 cm, 1994.

"Primavera"

Watercolour, 35.5 x 50.5 cm, 1994.

"Spring"

Akvarel, 13.1 x 29.5 cm, 1993.

"Jutro I"

Aquarello, 13.1 x 29.5 cm, 1993.

"Matinna I"

Watercolour, 13.1 x 29.5 cm, 1993.

"Morning I"

Akvarel, 15 x 29.5 cm, 1993.

"Jutro III"

Aquarello, 15 x 29.5 cm, 1993.

"Matinna III"

Watercolour, 15 x 29.5 cm, 1993.

"Morning III"

Akvarel.

"Jutro V"

Aquarello

"Matinna V"

Watercolour

"Morning V"

Akvarel, 29 x 40 cm, 1995.

"Odmor I"

Aquarello, 29 x 40 cm, 1995.

"Riposo I"

Watercolour, 29 x 40 cm, 1995.

"Rest I"

Akvarel, 29.5 x 42 cm, 1995.

"Odmor II"

Aquarello, 29.5 x 42 cm, 1995.

"Riposo II"

Watercolour, 29.5 x 42 cm, 1995.

"Rest II"

Akvarel, 28.5 x 40 cm

"Raskrsnica"

Aquarello, 28.5 x 40 cm

"Riposo I"

Watercolour, 28.5 x 40 cm

"Rest I"


ZAGREB ON THE ROAD

U pop artu, isto kao i u rock'n' rollu, podijeljena su mišljenja o značaju engleskih inovacija i američke tradicije, no neosporno se mogu prepoznati bitne razlike izmedu engleskog i američkog pristupa istoj tematici. Jedino Amerikanci mogu svoju civilizaciju i kulturu uzimati zdravo za gotovo, poput Warhola i drugih predstavnika "hard core" pop arta dok Englezi, Europljani i drugi neamerikanci nužno doživljavaju SAD kroz filtar emocija ili čak privatnih mitologija. Oriolijevo iskustvo rock glazbenika i slikara nomada zasigurno uključuje i beatničko "on the road" iskustvo, što posebno dolazi do izražaja u gotovo opsesivnom isticanju motiva ceste i saobraćajnih postaja. Pritom dominiraju - kao mjesto odlaska ali i trajnog povratka - urbane vizure Novog Zagreba u začudnim kombinacijama anonimnih prometala i prepoznatljivih detalja parkova i zgrada. Ta maglovita poetika koja ponekad iz općeg sivila i anonimnosti izbacuje u prvi plan prepoznatljivi lik šetača ili konkretni urbani topos bliska je senzibilitetu ranih radova engleskog pop artiste Davida Hockneya, već odavno priznatog kao najosobenijeg i najekscentričnijeg predstavnika engleske inačice pop arta. Orioli mu je bliži po svom neuklapanju u važeće stereotipove i po dosljednom isticanju osobnog iskustva nego po preuzimanju usporedljivih slikarskih postupaka tako da s pravom možemo prepoznavati i isticati naglašeno osobne Oriolieve doprinose u okviru slikarstva Zagreba. Koliko god te maštovite isječke rubnih krajeva grada gdje se pretapa sa autostradama možemo sa sigurnosću rangirati unutar najzanimljivijih suvremenih slikarskih interpretacija Zagreba, ova izložba svjedoči da Orioli uspjeva reagirati i na vizualne stimulacije drugih urbanih sredina (Danska, Nizozemska, Italija) te da i u njihovim prikazima uspjeva zadržati prepoznatljivu sklonost poetiziranju svakodnevnih prizora gradskog prometa urbanog folklora. Paradoksalno, koliko god u Oriolijevim slikama dominiraju ceste i šetališta slikar upečatljivije fiksira trenutke iščekivanja i osame nego vrevu udarnih razdoblja gradskog prometa. Umjesto pop artističke sklonosti potiranju slikarske osobnosti, Orioli sustavno razvija svoj kolorizam, rukopis i poetiku koja ga uvrštava medu najzanimljivije marginalce suvremene zagrebačke likovne scene. A da se razumijemo, marginalnost u slučaju slikarstva Daria Oriolia nije oznaka niže vrijednosti već dosljednog neuklapanja u zadate i prevladne sheme.

Darko Glavan


ZAGABRIA SULLA STRADA

I pareri relativi all'importanza delle innovazioni inglesi e della tradizione nel pop art come anche nel rock'n'roll sono diversi, ma senz'altro sono riconoscibili le differenze tra I'approccio inglese oppure quello americano allo stesso tema. Solamente gli Americani possono accettare la loro civilta e cultura cosi come lo sono, in modo di Warhol o di altro rappresentanti del "hard core", mentre gli Inglesi, Europei e altri non Americani vivono questa esperienza attraverso il filtro delle proprie emozioni e non di rado attraverso le mitologie personali. L'esperienza di Orioli, musicista rock e pittore vagabondo, implica sicuramente I'esperienza beat "on the road", che si presenta particolarmente nella sua quasi ossessiva messa in rilievo dei motivi di strade e fermate dei mezzi pubblici. Le vedute urbane della parte nuova di Zagabria, in diverse combinazioni di mezzi di trasporto anonimi e di riconoscibili dettagli delle case e dei parchi, sono sempre dominanti come punti di partenza ma anche di permanenti ritorni. Questa annebbiata poetica, che del grigio comune e dall'anonimato d'un tratto lancia nel primo piano la forma riconoscibile di un passeggiante o di un topos urbano concreto, e molto vicina alla sensibilita vista nelle prime opere dell'artista pop inglese Davide Hockney, gia riconosciuto come piu originale e piu eccentrico rappresentante della versione inqlese del r op art. Orioli ali si avvicina piu per il suo non inserimento negli stereotipi e per la sua coerente messa in evidenza delleesperienze personali che per I'accettazione dei procedimenti artistici paragonabili. Con ragione si puo riconoscere e evidenziare il contributo dell'Orioli alla pittura di Zagabria. In quanto i suoi fantasiosi ritagli dei sobborghi urbani, che si fondono con le autostrade, possono con certezza esere collocati tra le presentazioni pittoriche piu interessanti di Zagabria, questa esposizione dimostra che Orioli riesce reagire ai stimoli visivi dagli altri ambienti urbani (Danimarca, Olanda, Italia) sempre mantenendo la riconoscibile tendenza al poetico nelle scene del traffico cittadino quotidiano e del folclore urbano. Paradossalmente, nei suoi quadri dominati dalle strade e passeggiate, il pittore fissa in modo piu impressionabile i momenti di solitudine e di attesa che quelli del caos nelle ore di punta. Contrariamente alle tendenze pop artistiche all'annientamento della personalita, Orioli in modo sistematico svilup- pa il proprio grafismo, colorismo e poeticita inserendosi negli emarginati piu interessanti della scena artistica contemporanea di Zagabria. Dobbiamo intenderci, che la mar- ginalita nel caso Orioli non significa un valore inferiore, ben si presenta la sua coerenza del non inserimento negli schemi predeterminati e superati.

Darko Glavan


ZAGREB ON THE ROAD

In pop art, same as in rock'n'roll, there are several opinions about the significance of English innovations and American tradition but important differences between English and American approach to the same subject can be spotted. Only Americans can take their civilisation and culture for granted, like Warhol and other representatives of "hard core" pop art, while the English and Europeans and other non- Americans see the USA through a filter of emotions, even private mythologies. Orioli's experience of a rock musician and a nomad painter surely includes the beatnik "on the road" experience, which is especially expressed in the obsessive motive of the road and traffic. Urban visions of Novi Zagreb dominate - as a place of leaving but also returning - in combinations of anonymous vehicles and familiar details of parks and buildings. That foggy poetry which sometimes puts the character of a passer by under the limelight from the general greyness and anonimousity, or the same with a urban detail, is close to the sensi- bility of early pop artist David Hockney work, a long time appreciated as the most eccentric figure of English pop art. Orioli is closer to him with his non-fitting in to recognised stereotypes and with expressing his personal experience than in taking comparable crafting procedures so we can rightfully recognise Orioli's contributions in paintings of Zagreb. We can put these paintings of the city suburbs inside most interesting contemporary interpretations of Zagreb, this exhibition testifies that Orioli manages to react to visual stimulation of other urban centres (Denmark, Holland, Italy) and that he keeps the familiar inclination towards poetry for everyday sights of city traffic and urban folk. Paradoxically, as much as roads and promenades dominate in Orioli's paintings, the artist pays attention to the moments of expectation and loneliness rather than the rush of city traffic. Instead of pop-artistic inclination to hide the painters individuality, Orioli systematically develops his colorism, handwriting and poetry what puts him among the most interesting marginal characters of the contemporary Zagreb art scene. And to make sure, marginality in the case of Dario Orioli's art is not a mark of lower value but of persistent not fitting into given and major schemes.

Darko Glavan