二零零九年 春季號
二零零九年 春季號
聞有聲自西南來者陳皮妹 08年暑期香港書展內有個西班牙主題，情況是怎樣的？我因健康理由沒有到場參觀，不知道，問出席過的人也一臉茫然。有人說，書展是講生意的場合，讀者不知道那個西班牙主題搞甚麼都唔出奇。但我想：總不應完全不留半點文化影響痕跡吧，若是如此，就真是浪費——西班牙文的作品，由歐洲的西班牙一直寫到中、南美洲，幾個世紀來表達著兩個洲一個海洋的情思與智慧，怎麼可以搞個有西班牙主題的書展而大眾卻沾染不到半點風情？ |
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西文書寫的作品除了時空幅員廣大，它與西語境內不同社群所碰撞出的山光浪色，也是千重萬疊；連帶有關的文字也發放諸般異彩——並非「西文」一詞可以單一承擔。哥倫比亞的Marquez就說過他的一本少作在西班牙出版時，他的文字被改得非常馴雅，淡去了拉美的獨特稜角，令他十分懊惱。智利的Neruda也說過，南美文學不像西班牙文學般精緻——不單在內容上，因為內容也反映在文字風味上。再者，環繞加勒比海諸國的燦爛陽光，與直入南極圈內的冰凍海岸與海洋，進入文章之後，又焉會同色？ |
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「西書」(英、中譯本)陳皮村有少許收藏，去不成書展又問不出個所以然，唯有回頭往藏書中找一點涼/糧食以消夏日永晝。不料愈讀愈覺浩瀚天地無邊無際，夏天過去，秋天又過去，中間又夾雜其他撿起來一時難以放下的種種閱讀，沒完沒了，真是頭大，卻倒也大得十分愉快。 |
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第一個決定，就是先看中、南美而捨西班牙——單看楊絳中譯《小癩子》的序中提到西班牙的流浪漢文學傳統之悠長，已令我自慚形穢；即使近一個世紀的出色西班牙詩人，在Neruda和Marquez的自傳中合共提到的當不下於一百人，其名字對我來說幾乎全部陌生，故那得不暫時擱下？唯Lorca的傳奇命運與西班牙內戰(他的死是內戰第一槍)有著種種聯繫，或引發種種聯想，而西班牙內戰對整個拉美的文藝與理想主義世界有極大震撼力，墨西哥的Paz說他經歷過人生最美好的一面(不單是美好時光)，就是在西班牙內戰的「進步連線」中所發生的一切一切。Lorca雖然英年早逝，作品至今仍光芒不減，他在美國訪問時對城市之幽暗刻劃至深，今時今日讀起來也依然突出，這自然又對比著他在西班牙鄉土的一番情意。拉美作家對Lorca既然都有一份親切，讀他們時也不免要看看Lorca。其實，三十年前台灣的楊牧也寫過一些仿傚/關於Lorca的詩，可見Lorca也是世界的。 |
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陳皮村藏書系列：Lorca和關於Lorca的書
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拉美作品充滿故事，故事中充滿生活，生活是政治，他們的故事便政治到極。講故事的表表者是Marquez，他多年從事報刊工作，跑了許多故事，但他的故事帶著歷史中的政治、政治中的煙霧迷離而來，詩意十足。Paz的論文則是詩意地寫文化，他的文化是昇華了的故事，卻又是論辯性極強的詩，是政治到極的文化評論——出現在文化評論成為當紅學科之前，故無學院的大堆術語，卻瀰漫著一片生活的反思。 有趣地，Neruda說他的詩只為人民的生活與人民的革命而寫，但不要誤會政治就是他的詩的內容，他的詩的政治其實在乎被人民廣泛唸誦，不識字的人也唸誦，勞動中的人也唸誦……一切都源自詩的生活力量，生活有力量，人便是故事的主人(protagonist)，這就是Neruda追求的拉美詩情。 有一位阿根庭詩人Gelman比較少人提及，他的詩也十分政治性——那是與殘暴政權正面抗爭的政治，他的兒子、懷孕的媳婦在一夕間被捕、人間蒸發。他要就此寫詩，但他也寫了從文字的活潑與雅趣中取得極大興緻的詩。生活的故事是很多樣的，動人的詩因此也是多樣的。 |
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陳皮村藏書系列：Neruda, Pablo
陳皮村藏書系列：Gelman, Juan
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Marquez之外，著名的拉美說故事人還有Allende。Marquez說他自己是為著一些生活的環境所呈現的過去以至現時的故事，令他體認到事事關情，由是有了寫作方向，也有了人生方向。Allende則明快地表白，她只寫她本人的遭遇，但她的遭遇也是她來自的歷史與社會的遭遇，她便以精警的、流暢的說書人身份，一一娓娓道來。 Marquez與Allende的故事，分別是關乎他/她成長、成熟期所遇上的人(包括一大堆家人)，當中有不少是不同部落的印地安土著、也有由非洲被賣到美洲的各部落的黑人。Marquez的《Of Love and Other Demons》的「白人」女主角便是在一群黑人家奴中學曉一切，反而在自己的語言與階級世界中陷入極度靜默；白人都說黑人奴僕說話不盡不實、性好說謊，其實黑人奴僕只是要保護自己的世界，這位「白人」女子也是。 |
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Allende對於拉美的女性的生活處境與政治，有著諸男作家所沒有的批判與動人的刻劃。她的女性主義角度活水長流，引申到她對各種不平等的關注。其自傳生動地道出她的祖國智利對印第安土著的嚴重歧視，乃至納粹主義也在境內有「光明正大」的活動空間，就算在歐裔智利人之間，也有誰比誰更「白」的比較與尊卑之別……總的來說，Allende透過講出很多意味深長的故事，將她所熱愛的智利家鄉的不那麼光明的一面，訴說得清清楚楚。而對於這個家鄉內女性無盡的自我犧牲，更是Allende所直接指出的大課題。就這個性別問題，除了Paz就墨西哥而作的文化研究中也深入探討、豐富呈現之外，一般南美著名男作家基本上都視若無睹。 陳皮村藏書系列：Allenda, Isabel
陳皮村藏書系列：Sor Juana
值得一提的是，Allende成名作《House of the Spirit》的結尾，就將拉美女性的困境及透過互助互愛，最後得以超升的可能性，以一節最曲折卻又回歸平靜的故事表達出來——書中家族的第三代女主角在智利七三年殘酷的軍事政變餘波中，在被囚時遭輪姦虐待，獲釋之後經過一個在諸女性幫助及治療的「中途站」後，回到家中收拾殘局，整理外祖母日記之餘，以安靜的喜悅去期待被輪姦而懷有的孩子(她心中已知這必是個女兒)的誕生。這樣震撼的結局，最辯證地表達了一向被片面歌頌的、在為男人不斷犧牲中發揮其存在特色的拉美女性，其實要經過正視和譴責男權世界的暴力，以及追尋未來世界如灰燼中冒出的溫柔的火之鳥，才能迸發出真正的力量。
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拉美男作家也多是實際政治中的政治人，令人不免好奇這些觀念上的理想主義者在實際政治的混水中如何/能否創造清流。事原好些拉美國家都給予國內的文藝工作者——特別是詩人——很高的社會地位，又透過分派外交職位給這些文人讓他們得以在世界各地(特別是歐洲，及歐洲中的法國)充分遊歷、經歷和享受閑情，不用為生計擔憂。卻又正是這原故，這些作家的「時運」便隨本國政權的轉易而不斷改變——有時意氣風發，有時甚至流亡海外。 不知是否作家常常都與外交職位掛鉤之故，好些在著作境界上對人的感情有最含蓄細密的捕捉的作家，在政治傾向上卻是十分簡明的——例如義無反顧地當一名共產黨員。不過，這裏面還是因人而異的，如Neruda的強勢政治參與，便與Marquez只是與一眾左翼國際政要時作碰面傾談，有所分別。當中，Neruda曾被選為議員及當過智利左翼聯盟的總統候選人，又終生不二地追隨以蘇聯為主軸的第三國際，其政見與政壇事跡，映照著其作為詩人的情懷，尤其教人好奇。 |
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Neruda在自傳中用了頗大篇幅講述他與史太林時代發生的官方與半官方(其實亦即是官方)關係，關係其實看來都是文藝性及民間性的，如擔任史太林文藝獎及列寧和平獎的評判，及將獎狀送到得獎者手上(例如將和平獎頒與宋慶齡)。他與蘇聯政壇中活躍的詩人及各國親蘇的左翼詩人都過往從密，對他們表示極度的賞識。 |
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這裏面卻仍有兩三個有趣的情況，反映著Neruda作為充滿理想激情的共產主義者、率性地自稱永遠站在人民那一邊並為他們作詩的詩人，在面對共產政權中的很現實的權力政治時，如何保持與人民共進退，是絕對耐人尋味的事。第一個情況發生在他乘船沿長江往下游遊覽時，途中見農民向毛像叩頭膜拜，他的「接待人」艾青在處理他的小小個人要求時，又因著官方的招待模式所限表現得極之僵化，凡此種種，令他發出微微的意在言外的感喟，意思是這些(弱點)可能是(中國)文化使然，即，與共產官僚制度無關。第二個情況在同一個旅程上發生，他的一位拉美詩人朋友正因著來自蘇聯的愈來愈多暴露了史太林恐怖統治的消息而陷於崩潰邊緣，這個朋友更於回國後永不再涉足政治，但Neruda卻並沒有因著這些事情而沮喪或重新評價蘇共政權，只是認為可能史太林基於個人一時偏差，搞了一點個人崇拜，遂產生了一些錯誤。 第三個情況是關於Boris Pasternak。Neruda表示在一眾他欣賞的蘇聯詩人中，雖然Pasternak與其他的不一樣，不屬於官方推重甚至有任務在身的那一群(寫《Doctor Zhivago》的Pasternak其實是官方的眼中釘)，但他也極之喜歡他的詩。但他如何回應官方對Pasternak的打壓？Neruda是這樣「解話」的：在蘇聯，即使對Pasternak的無活力政治觀批評得最狠的人，也常常隨口能唸出Pasternak的詩給我聽。 Neruda這種「顧左右而言它」的回應政治現實方式，也出現在他後來評價蘇聯翻譯Marquez小說時把內中「色情」篇幅刪掉的事件，他說：世界不是栽滿玫瑰的花圃。 總的來說，Neruda的《Memoirs》書寫拉美「尚未完成、從未完成」的共產主義理想時，盡情寫出其拉美同志以其真心及熱情投身共產革命，的確極具詩意豪情，令人難以質疑。但出了拉美土地，他以個人偏向、文化特色等「理由」去「解釋」共產政權實踐上的偏差，卻令人詩興索然，甚至認為他有種族主義之嫌——蘇聯雖然經歷著史太林的「偏差」，卻依然可親可敬；但在中共的整肅中，老左派作家丁玲一邊被派來招呼他這個共產主義友人，一邊其實正遭受嚴厲批鬥(他無意中發現的)，這現象卻被他視為「扭曲變態」。 |
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在這些問題上，Allende少了一些包袱——她可以全情支持那個終於在1970年被民選出來執政的共產黨(她的叔叔正是那個民選總統，三年後在美國中央情報局支持的智利軍事政變中喪命)，甚至在左翼政權執政之前，擔任了為「即將來臨的新社會」設計人民服裝的角色，不過回想之時，她亦能夠坦白地承認，那些貌似樸素的服裝其實十分醜陋。歸根結底，建設一個新社會談何容易，所以需要坦誠面對各種錯誤，不能逃避。但這又是難中之難的。 |
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此中最需要學習的，似乎在那齣有關Neruda的電影《Il Postino》中已說得最明白——要了解他人，特別是那些比我們不幸的人，在其特別的處境中，如何(難於)達致那最浪漫的境界，包括革命的境界，真是最大的挑戰；那是挑戰著我們能否感受到他人的難處、苦處、痛處，特別是當我們已升上高空，對地面的群眾只作一鳥瞰式巡禮之時。 |
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影片中一個意大利赤貧漁村的卑微郵差景仰逃亡來到的Neruda，掙扎著要認識詩與政治，郵差的路應怎樣走？？？影片中的 Neruda沒有閑情去理會他。這當然是個虛構故事，真實的Neruda在家鄉競選議員時，其實是走入智利生活及地理條件最艱苦的山中礦坑中，與礦工同住的。但是，Neruda又的確是一個進，可忙碌於國際政治舞台，退，又有條件住到萬里無人的南極圈內小島上，讓海岸為他守住他的私隱的一個人，相信他對於要告訴一個卑微郵差要邁向詩壇與政壇的路途怎樣走，的確有一定的困難。 |
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Marquez不論在微時或成名之後，都與很多政治中人時有往還，但他自己描述這些過從片段時，比較著重與他們的文學交流——即使卡斯特羅也只與他交流閱讀心得，又評論他的作品，至於面見米特朗夫婦，他則在事後懊惱於不能和他們暢談文學，並說米特朗夫人亦就此感遺憾云云。 可見Marquez的終極關注其實在那令他開始時決定一頭栽進文學、又終生如癡如醉執迷不醒的家鄉人情世事。那裏的故事如繁星般張開羅網，箇中有幽有明或間中幽明難辨，呈露了複雜的人間世，那裏當然有政治，但如此呈現的政治，並綁不住它的作者。 總之，一眾拉美作家在政治上流露的個人操守及風格，本身已令人印象深刻——Paz因本國政府鎮壓學生遂恥與為伍，辭去駐印度大使之官職；而Neruda，則在他終生盼望的左翼執政出現了三年便如燭光迅速被掐熄之際，便隨即與世長辭。投入之深，不待多言。 陳皮村藏書系列：Marquez, Gabriel Garcia
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陳皮村藏書系列：Paz, Octavio
陳皮村藏書系列：其他
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而最後，當歷史塵埃落定，我們對Neruda的記憶也許卻是他一生不斷重訪及滋養他一生的家鄉——那裏天上的一眾星座、瀕近世界盡頭的海洋韻律、沙灘上的各種生物所寫成的歷史遺痕、及幾乎已成為他個人標誌的魔術的藍。至少，對我這個讀者來說如是。 若言藍色是他的本色，那是因為本色裏最見一個人的真心。到底，藝術，如宗教、哲學，往往是一顆逆反的真心的歸宿；而政治，則總是在那麼多常規之中，要保持不斷尋求「反政治的政治」的真心，實在談何容易。 |
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陳皮村推介今時今日要看一本以堅定不移的左翼觀點看世界而又絕對在學理上和現實上合時宜的書，可以讀Richard Levins的《Talking about Trees: Science, Ecology and Agriculture in Cuba》。Levins生於代代左傾的家族，成長於整個鄰里都積極投入共產主義如何可以落實的美國Brooklyn，先在波多黎各當農民再在Harvard當教授——都是要改變世界，批判當代的生物學、醫學。姑勿論你是否接受他認為古巴模式是當代最成功的共產主義社會這看法，只要你隨意翻翻此書，都能讀到令當代(偽)科學原形畢露的質疑。如：靠單一基因來維繫的特質，比靠生物多樣性所提供的應用多種基因來維繫同樣的特質，前者顯得極之脆弱，讀到這樣的見解時，我們馬上便可隨著問——搞GMO基因改造工程豈不是毫無意義嗎？例如應用在醫學上，病毒一突變，這改造了的基因便不能應付。又如：當代科學研究中預測新發明在應用時——例如新藥物用於病人身上時——的效果，所考慮的「環境」狹窄得沒有包括外在生態環境的惡化、病人在經濟壓力下及營養不足的情況下生活等因素，試問又如何能測得準？……在完全忽視這等缺憾的情況下搞「科學」，有關的研究對誰真正有「利」，也可想而知。 |
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Levins搞科學亦搞革命，強調即使今時今日資本主義彷彿大獲全勝之際，革命還是可以的，也應該要來的。不過今時今日要參考女性主義、反種族歧視、民族解放和生態學才有得搞，他說他山之石可以攻玉向來如是，馬克思當日就參考了英國政治經濟學、德國哲學及法國社會主義。而他對古巴經驗特別推重，其實在於古巴自1989年後，在之前的基礎上，著著實實地以生態為念，建設社會。例如每個社區都不向外輸出垃圾，一切就地循環使用，功德無量。香港自稱左翼人士有些連生態兩字都未識寫，還要顧及能否上傳媒做勢、能否為日後申請建制內的資助鋪路、或爭取選民選票等投入右翼懷抱的策略，故早就將左翼原則拋到九霄雲外了。 |
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Levins展望未來卻不迴避二十世紀多個共產政權實踐共產主義時出現的大偏差，例如發生在赤柬政權下的恐怖經歷。他將問題總結為三方面，(一)集中戰勝了民主；(二)革命者之間出現的鎮壓異己；(三)令勞動由一修復過程變成殘酷的懲罰。他直接指出，不能只將這些問題視為「共產主義被歪曲了」便輕輕帶過有關的歷史教訓。他說：「所有這些(問題)(雖是)對共產主義的扭曲，到底也是共產主義下的扭曲。」 但Levins相信未來的共產主義實踐能克服這些問題，贏取新的勝利，譜出新的歌謠，並說：「I expect to see you there.」
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一個世紀的中港人、情、事、戲貝里邊無 陳雲文章，往往從大歷史分析中進入民間的不同小角落，再見微知著，將大歷史觀彰顯出來。其大歷史觀，是以大筆觸繪出中、港之近代時空。具體而言，便是將(一)在英國統治/獲英國「庇蔭」下的香港視為開放天下(即民間社會)之表表者，(二)在中共統治下的大陸視為封閉的黨國；而九七後的香港便面臨央央大度的文化世界要陷失守的危機。 陳氏學識淵博，對民俗世界的觀察入微，能把他這個大歷史觀與生活細碎兩者縫合得毫無間隔，同意與否，你都會佩服這種歷史寫作。 |
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陳皮村藏書系列：陳雲
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黃紹倫與鄭宏泰近年對港史之研究則少談大歷史；史實之餘，所加插的是「逐件式的」社會學或管理學微型「理論」，以添著作的學術性。這些「理論」，其實看不看由你，因為並無影響我們判斷作者對史實之查找、研究工夫到不到家。以《香港大老——何東》與《香港大老——周壽臣》兩書為例，前者有了社會學的黃紹倫，「理論」多了，但勝於後者的反而不在此，而是在於能盡力探討當時社會與何東有關的各面向，連當時華洋通婚通常女方(華)為 (一)妓女或 (二)水上人這個課題也不迴避，不但令讀者對(作為混血兒的)何東有更多理解，更令人對整個時代中人的幸與不幸、選擇與無選擇的理解，更見立體。 |
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反之，鄭宏泰與周壽臣後人周振威合著的《香港大老——周壽臣》則處處窒步不前，不問一些對了解周壽臣和他身處的時代都甚為重要的問題——如他出身自那一類家庭？為甚麼會讓他參加清末的幼童留學計劃？他讀過洋書，又為甚麼會娶妾？為何效力滿清政府機關卻不當民國的官，又返回香港從商？書中的周壽臣被描寫為對自己的名位以幽默態度視之(自稱周紳士——諧音周身屎)，但個人對名位財富的追求又是甚麼所驅使？……同類問題《香港大老——何東》便就著書中主角情況答得清清楚楚。當然，何東的比較私人的生平事跡，有其女Irene Cheng 1997出版的 《Intercultural Reminiscences》作了十分詳儘的論述，一方面為黃、鄭這本書提供了舉足輕重的參考資料，另方面也畫出底線，令此書不可能寫得比Irene Cheng的著作含糊。 |
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再介紹一本有關香港歷史鱗爪的新書——其實是半新的書——Stanley Kwan (關士光)的自傳《The Dragon and the Crown》。關是恆生指數的創立人，固然是本書可吸引一些人去看的原因，但他(前半生)作為香港人——家族的銀號事業、抗日時赴內地任飛虎隊的傳譯員、1949年後家人在回國效力共產政權或留港之間的抉擇……都有極細緻的描寫，讀起來引人入勝。我個人則因部份內容涉及我的家庭(他的妻家是我的母家——陳義讓堂)，故對箇中一些人物在大時代中的抉擇之刻劃特別留心。作者提到關家與陳家(妻家)皆有以知識份子身份「回國服務」的成員，由於他本人當年也思想左傾，對中共投下很大的期望，所以對這些親屬的抉擇只有敬意，絕無低貶。這些親屬在日後幾十年——尤其是文革時期——的不幸遭遇，關士光也盡量清楚交待，箇中難免帶著唏噓。 |
| 書中提到的其中兩位自香港赴北京的前輩，正好是我的近親，近年有機會與他們相處之時，竟然可以首次體會到(近代華)人可以活得那麼不重物質，素淡，生活趣味不低俗。這類人不敢說香港沒有，而是很難遇上。兩位前輩的兒女還在大陸，也很樸質，不像時下「只向錢看」的典型。我讀吳學昭紀錄楊絳的(半)自傳《聽楊絳談往事》時，一路見她和錢鍾書兩夫婦以高度智慧判別時局(在1949年不是不了解理想中的共產主義與現實的共產統治不是同一回事)，卻為鄉土之情選擇了留在大陸；以及日後兩人如何每一步都清楚自己應何所為何所不為……一直保持優雅的做人風格，淡薄自甘地過生活。 | 
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| 這些，便反襯出陳雲所稱頌的香港民間社會固然多姿多采，當年也不乏純樸之民，但論到在新時代來臨與不斷的時勢變遷之中，能守住鄉土人情、民間真摰生活者，又有幾人？陳雲筆下的山川父老與草民的後人，早就成了等待發展商來收地的一族耳。若非如此，由曾蔭權政府所代表的由港英時代哺育的特區時代發跡的浮誇一代，又怎會出現？甚至，其所表現的媚俗、膚淺與「醒目」，又因何在其「敵人」中也往往同樣見到？ |
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陳皮村藏書系列：
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另一方面，談到有關中國大陸人物的書，不能不談近年出版一系列的章詒和的著作。這裏只選擇其中與中國戲曲有關的兩種略為談談。. 章詒和的《一陣風，留下了千古絕唱》及《伶人往事》，寫出多少京劇劇壇風流人物在共產中國五十年間的情事，也幫助我們認識華人社會某一群體中的人物個性及歷史遭遇。兩書中其實都用了兩把尺，一把是用來大力鞭撻令人心扭曲以致造成文化藝術界災難的政權，卻有另一把是量尺，是作者以對京劇藝術之愛去量度戲人和戲劇。在《伶人往事》的副題，作者標明書是寫給不看戲的人看的，其實這兩本書，由於有了第二把尺，的確在為前輩的個人遭遇鳴冤之餘，又可以令不懂京劇的人從中去吸收一些京劇基本常識，且是一些以深刻觀點整理出來的常識，讀之甚有裨益。 另一方面，徐城北的《過往的君子聽我言》也是介紹京劇的基本元素和特色，且是打正旗號以此為寫作目的。作者十分有心讓這門藝術不死，於是按他自己看京劇舞台上的「猴戲」去入門的經過，而提出一個向新一代推薦京劇的方案——就是為孩子們搞一些迪士尼人物的京劇故事與表演程式，他還自己親手寫了一些這樣的劇本。姑勿論你是否同意他這個方案，都不由得對他的苦心孤詣生出敬意。而這本書，寫得也實在好。 《說戲》的作者崔陟，生於1949年，是完完全全的中共統治下的第一代。這本書是他的評戲文章，評論之際，傳達了極豐富的京劇知識；因為寫來有強烈的藝術觀點之故，所以令人有極深刻印象。 |
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與章詒和、徐城北的一些評藝內容的不同之處，是本書完全不迴避(不會不屑)評論四九年後有「政治使命」的樣板戲及其他新戲；而作為藝評，這些篇章也寫得十分中肯，相信對於看過這些戲的大陸人民的審美能力會有助提升。到底這些戲做對了甚麼、做錯了甚麼，為甚麼比「舊戲」差了一截，原來都是可以分析和討論的。 |
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崔陟本人在京劇界工作過八年，也在年青下放時寫過一齣《山鄉風雲》，不過，其專業卻是篆刻、書法而非京劇，但從一門藝術回頭省察另一門藝術，到底是有更強的自覺性與反省性。書末附有一個京劇名角及其代表劇目(首本戲)的表列，對讀者也有幫助。 閱罷這些作品，總不免對香港的粵劇藝評文章不夠好看(太多人事關係？愛粵劇的人不夠全情投入？)覺得可惜。藝壇與劇評雖不一定會良性激勵，但互相擦不出火花，總會令觀眾覺得寂寥。就算大家公認沒有他的劇本就沒有粵劇的高峰成就的風雲人物唐滌生，對他的生平及藝術經歷(不只是他為仙鳳鳴寫的幾個劇本)，在其逝世五十年後，還沒有較完整和深刻的著作加以整理、評論。去年珠海出版社首先出版了《唐滌生》及《唐滌生作品選集》，前者本意是為唐氏作傳，受出版社委託擔當寫傳大任的，是資深粵劇研究者賴伯疆，可惜作者在寫作中途去世，而有關單位則邀請其子勉強完成(其子完全不是這一行﹗)。結果此書讀來令人覺得殘殘缺缺，像個書稿多於一本書；許多其實是現存的材料都沒有花些少工夫去搜尋，只是打個「？」號在旁便算了。可幸賴老先生去世前已寫下的一些片段，有時亦頗能發人深省——如盛讚唐氏之餘，也能指出其在改編《牡丹亭》為《牡丹亭驚夢》中的不足之處：湯顯祖在原著中「和你把領扣鬆，衣帶寬」一句唱詞，是春情蕩漾的杜麗娘夢中的盼望焦點，由夢裏的男角唱來極之意味深長，怎麼唐氏改編之下竟然刪去了，這是一例。 《唐滌生作品選集》則由賴伯疆之子選編，包括了三個劇本，其中《帝女花》與《再世紅梅記》的近乎完整版本，其實已經附隨在任白主唱的該兩劇的CD中，面世多年，但在此書之內，曲詞卻錯漏百出，難道連照抄都懶乎？至於《牡丹亭驚夢》的劇本也是錯字白字纍纍，草率態度，令人難以接受。 |
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有一本試圖整理粵劇在香港的歷史傳承書籍——黎鍵先生的《香港粵劇時蹤》——是個異數，前輩用了很大努力翻查歷史、追本溯源、訪問代表性人物、做講座、引發討論甚至批評，把一些行將消失的粵劇史上的鱗爪捕捉於今時今日，其誠意與識見令人敬佩。黎鍵先生已於2007年逝世。 |
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《香港粵劇時蹤》論及粵劇在上一世紀於香港有突破性發展，尤其突出者是所謂「薛(覺先)馬(師曾)爭雄」時代兩人的種種創新，以及仙鳳鳴的貢獻。李我先生年青時曾在薛、馬的劇團擔當雜務，其自傳中也有提及大師的廣闊胸襟，又提及唐滌生與他這個小角色的一些因緣，讀來饒有趣味。其實李我的三冊自傳，透過他本人種種傳奇經歷，對戰前戰後的省港劇界與其所處之亂世，及亂世中個人如何應變求存又在關鍵時刻表現一點江湖義氣甚至做人原則，寫來絲絲入扣。由戰時至戰後的數十年間，他本人所創造之「空中小說」，風靡一時，在省港澳的人民生活史上寫下的一頁，相比恆生指數出現的重要性，又豈能輕率判斷孰輕孰重？我們期待著前輩寫出更多地區的層層疊疊的面貌，讓我們有更多面鏡子省照今時此地的淵源與局限。
陳皮村藏書系列：有關戲曲
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陳皮村特別推介本期特別推介「通識」讀物，就是金聖嘆批點的《第六才子書西廂記》。艷情如斯，美文如斯，青少年不愛唸才怪。王實甫原文配合著金聖嘆的評論來讀，就是極精彩的文學批評和文學批評理論，全部都絕無半點過時之弊；又金氏逐段逐句對《西廂記》作內文評析，更是寫得文采風流，抵死到肉，嘲諷世人假道學、搞淫審，卻不識「最好在淫，最醜在審」。此外，又有金氏逼問我既生而又死，古往今來又何必有我……之類的哲學探討，都是人格成長必要學習的課題，全部「一本搞定」。甚麼通識六大範圍，相比之下，真是矯扭、投機、小家小器。 論到考試，用這本《西廂記》就更加無出卷之煩惱——考生每人自選幾段，背得出就pass，能夠做埋戲上演就有credit或distinction了。 陳皮村藏書系列
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