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HISTORIA DEL CRISTO REY DE CALI

Fotografia por Wolfgang Lenis Burckhardt

Tazzioli Retratado por el maestro Enrique Tamayo Haro.

Eucaristia Septiembre 10 de 2006

Alideo Tazzioli.
Oleo del Maestro Enrique Tamayo

Maqueta original en el taller del maestro

Detalle del andamiaje usado en la obra.

Ana Julia Caicedo de Tazzioli
hoy a sus 91 años

Se conserva la Cabeza de este cristo que coronaba la catedral.

El artista con el cristo de la catedral de Manizales perdido durante el terremoto.

Angel listo para ser izado
a las agujas, catedral de Manizales.

Padre Jose Maria Arteaga Jesuita Gestor de la Obra

Hijo unico del artista fallecido en febrero 11 de 2006

Giovanni Tazzioli Q:E:P:D Ver Obituario.

Padre Jose Maria Arteaga S.J.

Revista Colegio Berchmans:

RESUMENES DE ESTE ARTICULO EN OTRAS PUBLICACIONES.:

Boletin Lago al Saman Universidad Javeriana de Cali:

Alideo Tazioli
y el Deportivo Cali

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ARTICULO PUBLICADO EN LA GACETA DEL PERIODICO EL PAIS DE CALI COLOMBIA Agosto 27 de 2006 CRONICA DE LA CONSTRUCCION DE CRISTO REY EN CALI Por Richard Lenis Quintero Exclusivo para "La Gaceta" Finestra no me piace Con esta frase en su italiano natal recuerda Ana Julia Caicedo, su futuro esposo Alideo Tazzioli Fontanini le pidió lo dejara entrar en su casa para no visitarla por la ventana.al estilo de la época. Su padre, Don Nicolás Caicedo Nieva y su madre, Doña Enriqueta Lenis Chávez estuvieron de acuerdo, con la condición, de que su sobrino Gonzalo estuviera sentado en sus piernas durante la visita. Se conocieron en un paseo a Dapa, en casa de la familia de Cecilia Quintero, amigos de su hermana: Alicia Caizedo que trabajaba con Mateo Valli y a quienes el enseñaba italiano a cambio de clases de español. Había nacido Alideo Tazzioli Fontanini en La Toscana en Pietra Santa Italia el 10 de abril del año 1909. Fue en esta ciudad donde el mismo Miguel Ángel escogió los bloques de mármol que harían parte de la iglesia de San Lorenzo en Florencia, y donde escultores como Fernando Botero en la actualidad tienen su estudio. Sus padres fueron Estefano Tazzioli y Cristina Fontanini. Como muchos Toscanos, especialmente los de Pietra Santa, haciendo gala de su pasado Etrusco, estudió escultura en la Universidad de Carrara. Hombre muy callado, poco hablaba de su pasado en Europa, solo de sus hermanos: Adelindo, Rosina, Natalia, Olga y Amelio. En el año 1934 vino a Colombia a trabajar con su hermano Adelindo Tazzioli que ya se encontraba trabajando con una empresa de marmolería en Barranquilla. Adelindo, profesional de la arquitectura y calculista sería el único de los hermanos Tazzioli Fontanini que pisara tierras Colombianas. En Cali, Alideo se desempeñaba como maestro de Italiano en el Liceo Benalcazar, cuando a propósito de la construcción de la iglesia de La Ermita, la señora Micaela Castro Borrero, conocedora de la habilidad de Alideo, lo contrató para que creara los Altares. La obra de Alideo en la Iglesia, finalmente, incluiría el comulgatorio, así como el hermoso pulpito con su pretil calado y tornavoz gótico en mármol blanco. Como la mayoría de los italianos de la época, Alideo, era un católico practicante, y respetuoso de los símbolos que él mismo sacaba de la piedra. Ana Julia, recuerda hoy a sus 91 años el gesto que hacía con la mano juntando los dedos y diciendo “MMM” como quien lanza una maldición retenida en el ultimo instante, a veces, sin embargo, en los momentos críticos y como buen italiano escapaba de sus labios la expresión: “Porca Madonna!!”. Alideo tuvo dos talleres, el primero en el barrio granada ubicado donde hoy esta la llamada manzana T, del cual era propietario Adelindo, propiedad, que como muchas otras de la zona fue canjeada por bonos del gobierno cuando se remodeló el lugar. A mediados del año 1937 de Cali el Padre José Maria Arteaga, que organizo la fundación de la primera Tropa Scout el 26 de noviembre de ese año. Fue a este taller, donde en 1949, llegó el Padre Jose Maria Arteaga, Sacerdote Jesuita, llevando una maqueta, que había sido elaborada por el escultor Gerardo Navia Carvajal, y con la idea inicial de que Tazzioli completara la escultura de Navia. El padre Arteaga, había sido destinado al Colegio Berchmans donde organizo la primera tropa scout que consagro en la iglesia de la merced el 26 de noviembre de 1937. La tropa Scout del colegio recolectaría los fondos para convertir en realidad su idea de coronar el cerro de los cristales con una estatua del Cristo. Camioncito Tames ingles con un taxista La maqueta de Navia Carvajal, era de aproximadamente, un metro cincuenta de alto , y muy semejante en su estilo a la realizada por Paul Landovsky en 1926 en Corcovado. Es importante anotar que la cabeza de la maqueta original del “Cristo Redentor” del Brasil, tiene 70 centímetros de altura, y la maqueta completa que tenia una altura de cuatro metros, fue fabricada en secciones, mientras que la cabeza original de Tazioli fabricada en yeso, mide 44 centímetros y la maqueta completa finalmente sería de una sola pieza de yeso. La obra del Cerro de Corcovado en Brasil, que fue inaugurada el 12 de octubre de 1931, Tendría una altura final de 30 metros y pesaría 700 toneladas , mientras que el señor de los cristales mediría 26 metros, y pesaría 464 toneladas . La maqueta de la cabeza del “Cristo Redentor” de Corcovado, fue subastada en 2001 por la casa de remates Haddad y fue comprada por la alcaldía de Rio de Janeiro por 33.500 dólares. Como recuerda Ana Julia, la obra de Navia Carvajal era más semejante a la del Corcovado por su estilo Art Deco muy simétrico y con menores detalles en el rostro . El artista Navia Carvajal, estaba radicado en Europa, pero a raiz de la repatriación de los extranjeros en la época de la segunda guerra mundial, había regresado a América, sin embargo, aparentemente por alguna diferencia con el Padre Arteaga, había dejado inconclusa la obra . Entonces, Tazzoli le dijo al Padre Arteaga: “Yo no hago arreglos a las obras de otro artista yo le hago una nueva maqueta.” Esa noche, Ali, llegó a su casa y le dijo a su esposa: “Que te parece “Pitú”, que me han encargado la construcción de un cristo para los Cristales y yo he dicho que si y voy a empezar”. El taller del barrio Granada tenia un gran patio donde el reunió los materiales y comenzó a construir la que sería la maqueta de la que como manifestó a su querida Ana Julia, sería su obra mas querida: “EL SEÑOR DE LOS CRISTALES”. Meses mas tarde, y estando en pleno trabajo del Cristo, Alideo movió su taller al barrio San Antonio, a la carrera 5 con calles 2 y 3, este taller, a diferencia del otro era simplemente un garaje de limitadas dimensiones, donde trabajaría hasta el final de sus días. Alideo en sus obras trabajaba generalmente de memoria, en contadas ocasiones, utilizaba fotografías para realizar su trabajo, Noemí Lenis, recuerda como realizo una mascara, de perfil del Doctor Andres J. Lenis, prácticamente de memoria, cuando en varias visitas a su casa, se quedaba observando una foto suya, pasados unos días y basado solamente en el recuerdo que tenia del Doctor Lenis y la imagen que llevaba a su taller de esa foto, apareció en su casa con la figura en porcelana, de su perfil tan natural que bien podía haber sido sacada de una mascarilla. No escuchaba música mientras trabajaba pero interpretaba la mandolina con maestría y lo hizo hasta la muerte de su querido hermano Adelindo que había estado casado con la señora Palmireña Leonor Rodríguez, y cuyo fallecimiento acarrearía una gran pena para el artista. En un ambiente permanentemente impregnado a yeso y cigarrillo “Piel Roja” que fumaba de manera casi compulsiva, la obra avanzaba lentamente, Como pocos artistas, el tenia un horario de trabajo definido, de siete de la mañana a doce del día y de dos a seis de la tarde, tal vez por eso no gustaba mucho de recibir visitas. Cuando la maqueta quedo terminada, se hicieron los cálculos finales de la estatua fueron realizados por parte de su hermano Adelindo, y un arquitecto francés de apellido Loran. se inicio la obra definitiva en el cerro, un andamiaje enorme de madera y guaduas fue construido después de terminar la plataforma de cemento en la cumbre y diariamente el artista subía a supervisar la obra. Que avanzaba según el dinero que se recogía por parte del equipo del Padre Arteaga y sus boy scout. Diariamente Alideo subía a la obra con un taxista amigo suyo que le llevaba, a veces también lo hacia en un pequeño camion “TAMES” donde se subían también los materiales. Fueron muchas las ocasiones en que su hijo le observaba sentado en los brazos del cristo dando acabado a las superficies. Tazzioli, era un hombre de una modestia infinita, muy reservado y no consideraba la proporción económica que podía significar la singularidad del trabajo que estaba ejecutando. Estando apenas por llegar a la zona media del cuerpo, los trabajos se interrumpieron por falta de dinero, el mismo Padre Arteaga estaba a punto de interrumpir la obra de manera definitiva, así que de su bolsillo subvenciono las obras para que no se interrumpiera el trabajo prestando el dinero de su propio bolsillo hasta que se consiguieran los recursos faltantes, tanto para pagar al artista, como para continuar el trabajo, su hijo Giovanni Tazzioli recuerda que el mismo Alideo solía decir que había quedado “Crucificado por un tiempo el mismo en la loma”. Fueron en los últimos años muchos los estudiantes de la Universidad de Alfonso López y de la casa de la cultura de Buga asi como el conservatorio de Cali, que recibieron sus clases de cerámica y escultura, también había tenido dos ayudantes, uno de los cuales trabajo con él hasta el final. Cultivo una pasion permanente por el futbol de tal suerte que su nombre esta ligado a los inicios del deportivo Cali. Sin embargo siempre vivió de su profesión. Ana Julia recuerda que sus regalos siempre fueron esculturas. En cierta ocasión realizó una Venus de Milo, para la cual como ella misma lo cuenta “Pretenciosamente” le sirvió de modelo. De esta obra le encargaron varias copias para la marmolería de Barranquilla donde había trabajado su hermano. También recuerda la triste tarde en que una ráfaga agitó las cortinas de su casa del peñón y convirtió en pedazos una hermosa imagen de una “samaritana” que Ali como lo llamaba con cariño le había hecho especialmente. Finalmente después de cerca de cuatro años de trabajos, en el cerro de los cristales a una altura de 1480 metros sobre el nivel del mar , se terminaron las obras del cristo. El boletín de noticias de la compañía de Jesús publicó: “El domingo 25 de octubre de 1953 se tuvo la bendición solemne de la grandiosa estatua de Jesucristo Rey en Cerro de los Cristales. Ante una multitud de cerca de 30.000 personas, según los cálculos periodísticos, ofreció la misa Monseñor Caicedo Téllez, Obispo de Cali. Después de la misa bendijo la estatua el señor Obispo y tuvo su discurso el reverendo padre Emilio Arango, venido de Bogotá con ese fin. Luego el Comandante de la Tercera Brigada, Coronel Deogracias Fonseca, consagró la República en nombre del Presidente al Corazón de Jesús. Después de él, el Gobernador, el Alcalde y el Señor Obispo consagraron en bellas formulas al mismo Divino Corazón, el Departamento del Valle, la Ciudad de Cali y la Diócesis respectivamente. En los momentos mas solemnes y un grupo de soldados del Batallón Pichincha hizo en honor de Jesucristo varias salvas de fusilería. Las festividades estuvieron amenizadas por la banda departamental y los coros del Conservatorio. En la guarda del orden, durante los festejos, actuó eficazmente un grupo de policía, los bomberos de la ciudad y los Scouts del Colegio Berchmans. Todo el acto fue transmitido por la Radio del Pacifico. Tanto el padre Arteaga, promotor de la obra, como el escultor A. Tazzioli, han sido muy felicitados por la ciudadanía por lo gigantesco y artístico del monumento. Su costo total fue de 170.000 pesos . Desde cualquier punto de Cali se divisa, recortada contra la muralla de los Farallones y sobre su gran pedestal del Cerro de los Cristales, la silueta grandiosa del Jesucristo Rey con sus brazos extendidos.” La estatua sería la segunda en grandiosidad en Sur América, cada uno de los brazos de pesaria 25 toneladas. Una tarde de enero de 1974 Wolfgang Lenis Burckhardt Q.E.P.D. llego al taller de Alideo en compañía de su sobrina Matha Patiño Lenis y descubrió horrorizado que Alideo estaba destruyendo a martillo la maqueta de yeso del cristo. Wolfgang le dijo: Que estas haciendo! El, contestó que ya no necesitaba la maqueta que le ocupaba mucho espacio en el taller, así que la destruiría. Wolfgang se dio cuenta de la importancia de salvar una parte de la maqueta, y le pidió que no lo hiciera. Ese día, Alideo le regaló la cabeza del cristo y le dijo que cuando se cansara de ella se la podía regalar a la niña que le acompañaba. Es así como la cabeza del Cristo de yeso estuvo en sus manos varios años, en su oficina donde la admiraban sus clientes. Con el tiempo pasaría a manos de su sobrina tal como Tazzioli lo había pedido, y de sus manos a las nuestras. Los hermosos trabajos de Tazzioli pueden observarse en la Catedral de Manizales, edificio de ferro-concreto, considerada uno de los más monumentales de la arquitectura nacional y que fuera construida en reemplazo de aquella que en 1926 fue destruida por un incendio. Para la Catedral de Manizales efectuó con maestría cuatro de las seis figuras colosales de más de dos metros que se observan en la fachada de la Iglesia, las figuras en su orden corresponden a los santos: Lucas, Mateo, Marcos y San Juan Evangelista, las cuales a pesar de su estado de deterioro son el símbolo imponente de la catedral en la plaza de Bolivar donde comparten espacio con el Bolivar Condor de 18 metros ejecutado en bronce y concreto por el maestro Arenas Betancourt en 1986. Las figuras, especialmente las de San Lucas y San Juan evangelista, evocan, sin abandonar la iconografía clásica, figuras medioevales de adornadas túnicas y miradas severas casi anticipando ante las escalas, el acto penitencial. Además de estas figuras; enormes seres alados de ojos entrecerrados y manos en actitud de oración coronan sendas agujas que rodean el cimborrio de la cúpula principal, en su parte exterior. La misma cúpula terminaba en un cristo crucificado que fue necesario retirar en el famoso temblor del eje cafetero por haberse debilitado, de esta obra solo se conserva el rostro actualmente en el despacho parroquial de la catedral. Entre sus obras en Cali, también está el altar de la Iglesia de Santa Rosa, y su pulpito, en el templo del Sagrado Corazón, mejor conocido como Iglesia del Antiguo Berchmans. Realizo la obra de los altares en mármol traído del Ecuador. En el parque triangular del barrio Versalles se encuentra a la vista de todos los caleños una estatua en bronce de Primitivo Crespo. El artista solía dar vida en sus esculturas a amigos, y familiares, es así como en colecciones privadas hoy se aprecian: Un busto de su amigo Emiro Lenis en el año 1946 creado en yeso, al cual el modelo le insistía que le pusiera ojos pero el artista y amigo, lo conservo con su mirada clásica de blancas pupilas; el rostro envejecido de un mulato, obrero y ayudante suyo en las obras de la iglesia en Manizales a quien inmortalizó con su sombrero de albañil. Un rostro de Bolívar hecho por encargo para una empresa caleña, del cual se hicieron varias copias, un asombroso busto de Beethoven cuyo gesto inigualable contrasta con la ausencia del torso reemplazado por detalles de la parte anterior del vestido. Una escena de La Última Cena de Da Vinci esculpida en mármol puede apreciarse el la parte frontal del altar principal de la Catedral de Cali, Altar de sobria creación armada con lozas de mármol blanco, y adornado con columnas de media caña y relieves alusivos a la cosecha. También el trabajo del pulpito, ahora en reparación y que no ha sido reubicado dentro de la iglesia es obra suya. Una figura de la Virgen Maria adorna un lugar de privilegio en el colegio Maria Auxiliadora. En sus últimos años, las dificultades de importación del mármol de Carrara, que habian sido monopolizadas por empresas grandes, hicieron que Alideo, empezara a sufrir limitaciones al no contar con el precioso material del cual sacaba sus figuras, se vio obligado entonces trabajar la cerámica, sus obras de esta etapa, encerraban todavía la delicadeza y el detalle que apreciamos en sus mármoles. Sus floreros, sus piezas de porcelana, trascienden lo artesanal para convertirse en piezas de fina manufactura y adornan muchas casas de la ciudad. Así como relieves en yeso de escenas fotográficas. Pero ninguna, como su: “Señor de Los Cristales”. En una muy poco común confesión a su esposa le mencionó un día, que creía que su cristo era mejor que el del Brasil. Una mañana, Alideo despertó con dolor en el pecho y fue llevado a la clínica por su hijo Giovanni, El doctor Horacio Velásquez lo atendió, el Maestro había sufrido una embolia. La magia de sus manos se apagó a partir de esa mañana para siempre, nunca volvería a hablar y su amada Ana Julia no sabría si le escuchaba. Durante el año y medio que duró su enfermedad ninguno de sus amigos le visitó. Domingo Malfitano que había sido su amigo Italiano mas querido había regresado a Europa hacia mucho, él no cumpliría su sueño de visitar otra vez Italia. “…Siempre quiso pero no hubo con que…” tampoco quiso que su hijo estudiara arte, Falleció el 16 de diciembre de 1977. Muchos conocemos de otras ciudades que también tienen sus cristos tutelares, además de Río de Janeiro. El cristo de la Habana construido en Italia en 1958 por la escultora cubana Jilma Madera, un cristo mestizo que no tiene sus brazos extendidos sino en actitud de bendición casualmente en mármol de la Toscaza Natal de Tazzioli. El cristo de Lisboa que no se encuentra en una montaña, sino sobre una estructura cónica moderna de cemento. El Cristo de la Concordia en Cochabamba que tiene mas de 40 metros de altura y cuyo interior vacío permite subir hasta la altura de sus brazos. El “Cristo Rey” del cerro del cubilete en Guanajuato Mejico, de 20 metros de altura y 80 toneladas ubicada a 2.600 metros sobre el nivel del mar. El monumento a cristo rey en nicaragua efectuado por el artista Noel Flores Castro. En las montañas andinas la figura del “Cristo Redentor de los Andes”, obra en bronce del escultor Mateo Alonso en 1904 también bendice con la diestra a Chilenos y Argentinos mientras sostiene una cruz desde sus ocho metros en la cumbre del ferrocarril trans-andino. Pero pocos somos los Caleños que conocemos la historia del Cristo y las de aquellos que intervinieron en su obra, a pesar de sentirnos orgullosos de su presencia protectora en la montaña. Pero para Ana Julia, la historia del cristo es otra cosa. Mirar hacia las lomas, le hace recordar a su Áli con el que compartió más de media vida, se santigua al ver a su Señor de los Cristales. “…Es como otro hijo…” otro hijo suyo y de su esposo, la hace sentir orgullosa por que a sus 91 años está segura como pocos, de que el nombre de Alideo Tazzioli Fontanini, su esposo, será recordado con cariño en esta ciudad donde a ella nadie la ha conocido como Ana Julia, sino con el apodo cariñoso que su madre le pusiera a los siete años, y que sacó de un libro sobre la revolución francesa pero sobre todo con el que su esposo, el maestro, el artista, el escultor de Cali, pero ante todo el ser humano la llamaba: Pitú Si desea informacion o copias de este articulo dirijase al autor, gustosamente se le autorizará para usar la informacion aqui contenida. lenis@colombianet.net