HISTORIA
Waldomiro Vergueiro: Desarrollo y perspectivas de la historieta infantil brasileña. Las incógnitas de un nuevo siglo
Resumen
Analiza el desarrollo de las historietas infantiles
brasileñas, iniciadas con la copia de personajes
extranjeros en la revista O Tico-Tico, que, de cierta
forma, abrió el camino para el establecimiento y
difusión de los personajes de Mauricio de Sousa, de gran
popularidad entre los niños brasileños. Analiza las
distintas iniciativas en la creación de personajes
infantiles en el país, de fugaz duración. Comenta
las perspectivas para las historietas infantiles, enfocando las
necesidades de renovación de productos y personajes.
Abstract
Analices the evolution of children’s comics in Brasil,
started by the copy of foreign characters in the magazine O
Tico-Tico. That magazine, in a certain way, was the beginning
for the establishment of Mauricio de Sousa’s characters,
the most popular among Brazilian children. Discusses the several
short-lived initiatives for creating children’s comic
characters in the country during the 90s. Comments on the
perspectives for children’s comics, focusing on the
difficulty for renewing products and characters.
Daniel Rabanal: Panorama de la historieta en Colombia
Resumen
Colombia no se ha caracterizado nunca por una producción
historietística abundante ni de calidad, sin embargo en
las décadas de los 50 y los 60 hubo un gran consumo de
historietas importadas, principalmente de México y los
EE.UU. De esta época resultó una suerte de
nostalgia por un género que en el país jamás
tuvo identidad propia. En los 80 no fueron pocos los intentos de
revivir una historieta «colombiana», pero
lamentablemente no pasaron de eso, sólo intentos. En los
90, toda una generación de jóvenes dibujantes,
ahora infuenciados por el manga japonés y sin nexos ya con
la tradición norteamericana, se lanzaron a una nueva serie
de intentos, irregular pero meritoria, de la cual tampoco ha
sobrevivido mucho. La historia de estas idas y venidas alrededor
de la producción de historieta en Colombia es lo que, muy
sintéticamente trata de comentarse en este trabajo.
Abstract
Columbia was never characterized by either a large nor a high
quality comics production, certainly during the fifties and the
sixties there was a large consumption of imported comics mainly
from Mexico and Usa. Later a kind of yearning remained for a
genre which never attained its own identity. In the eighties the
attempts of creating «columbian» comics were many but
infotunately they remained only at the attempt level. In the
nineties, the young artists, influenced by the Japanese manga and
without links with the North-American tradition, launced
themselves into a new series of attempts , irregular but
meritorious, of which not very much survived. In this paper the
history of this going there and back of the comics production in
Columbioa is dealt very synthetically.
Caridad Blanco de la Cruz: Cuadros
Resumen
Cuadros es una propuesta de recorrido por la historia de la
historieta cubana; un modo de ensartar un grupo considerable de
los fragmentos imprescindibles para reconstruirla desde una
actualidad en la que muchas veces se pierden de vista los
elementos puntuales que han sostenido y desarrollado a la
narrativa dibujada como una de las espresiones de las artes
visuales en Cuba.
Abstract
Cuadros (squares) is a proposition throughout the history of
Cuban comics, it’s a way to link a group of essential
fragments in order to rebuild it from the present time in which
the main elements are many times lost, the ones that have
supported and developed the drawing narrative as one of the
expression of the visual arts in Cuba.
AUTORES
Jorge Montealegre Iturra: Pepo, mucho más que un condorito
Resumen
En julio del año 2000, a los 88 años,
falleció Pepo (René Ríos), probablemente el
dibujante humorístico chileno más completo del
siglo XX. Se destacó en el humor político,
deportivo, picaresco y para niños. También en la
ilustración de libros y en la publicidad. Condorito, su
personaje de mayor trascendencia no es la única huella de
Pepo en la historia del humor gráfico de Chile, dejando un
patrimonio iconográfico fundamental que ilustra la
«chilenidad cotidiana» de al menos medio siglo de
nuestra historia.
Abstract
In july 2000, at the age 88, died Pepo (René Ríos),
probably the most prominent Chilean Humor designer and the most
complete in the XX century. He got outstanding in politic humour,
roguis one and also in his works for children. Besides in book
illustrations and publicity. Condorito, his most well-known
character, is not the only trace he let in the history of Chilean
graphic humour. He also let a very important iconographic
patrimony that illustrates at least half a century of Chilean
daily throughout the history.
PERSONAJES
Jorge Montealegre Iturra: El cóndor pasa
Resumen
Condorito es el personaje más popular de la historieta
chilena y el más internacional. Ya tiene más de 50
años y es un ícono representativo de Chile.
¿Por qué? La representación humanizada del
cóndor ha estado en el imaginario de los habitantes de
Chile, desde antes que los europeos «descubrieran» el
Nuevo Mundo. El artículo demuestra que desde el arte
rupestre hasta el personaje de Pepo ha habido varios otros
«condoritos» en la historia del humor gráfico
de Chile.
Abstract
Condorito is the most popular and international character in the
Chilean comics. It has more than 50 years and it is a
representative Chilean icono. Why? The human representation of
the Condor has been in the imaginary vision of Chilean
inhabitants, even before the discovery of the New World by the
Europeans. The essay shows that since rupestrian art up to the
character of Pepo have had many other condoritos in the Chilean
graphic humour story.
TESTIMONIOS
Norberto Buscaglia: Comienza una historia
Resumen
Sin duda, no fue fácil para Alberto Breccia dejar de lado
las comodidades que produce el mantenerse dentro de los esquemas
que un orden establecido determina. No es sencillo asumir que uno
puede cambiar algo, si se lo propone. Dicho de otra manera: ser
un revolucionario en su campo. Y el campo de acción de
Alberto Breccia fue la historieta. Un género que, nacido a
fines del siglo XIX, aún tiene mucho por dar en el siglo
XXI.
Abstract
These is no doubt that it wasn’t easy for Alberto Breccia
to put aside the commodities that come from keeping inside a
scheme than are established system elicit. It is not simple to
assume that someone can change something if he intent to. Said
another way: to be a revolutionary in his field, and the action
field for Alberto Breccia was the comic. A genre that was born at
the end XIX century and has a lot to give in the XXI.
HISTORIA
Armando Bartra: Debut, beneficio y despedida de una narrativa tumultuaria (1). Piel de papel. Los pepines en la educación sentimental del mexicano
Resumen
Armando Bartra dirige en estas primeras 13 páginas un
recorrido a vuelo de pájaro (una mirada precisa, concisa,
sin ninguneos ni olvidos) de medio siglo de narrativa
gráfica popular mexicana. Desde 1900 y hasta 1950, los
primeros años de la historieta mexicana son
historiografiados a través de sus más relevantes
exponentes, así como sopesados frente al desarrollo de la
historieta norteamericana de esos tiempos. Las décadas de
los 40's y 50's merecen especial atención, dividiendo el
autor su análisis panorámico en el corpus
historietístico de humor y el cómic "serio".
Abstract
In the first thirteen pages of a longer essay, Armando Bartra
directs a bird's eye view (a precise, concise, all-encompassing
view) of half a century of Mexican popular graphic narrative.
From the nineteen hundreds until 1950 the author presents an
historiography of the first years of mexican comics, carefully
exploring its most important exponents, as well as compared with
the development of the North American comic book of that age. The
decades of the 40's and 50's deserve special attention: Bartra
divides his panoramical analysis between the humorous comic book
corpus and the serious comic book one.
AUTORES
Manuel Barrero: Jodorowsky, el chileno ecléctico (1)
Resumen
El chileno Alejandro Jodorowsky es un creador de múltiples
facetas. Interesado por el arte en todas sus formas,
comenzó su carrera como actor y autor teatral en Chile,
París y México, y ha probado suerte en la
historieta, la literatura y el cine; sin dejar nunca de lado la
magia y el esoterismo, que también practica. En las
siguientes líneas le conoceremos mejor como persona y como
cineasta, dejando el repaso a su historieta para una siguiente
entrega.
Abstract
Chilean Alejandro Jodorowsky is a multifaceted creator.
Interested in all art forms, he started in Chile, Paris and
Mexico on a actor and theatre author career and he had
significant experiences even in comics, literature and movies,
without neglecting magic and exoterism which he also practices.
In the following pages we will know him more as person and film
maker, leaving for a second installment the consideration of his
comics.
Caridad Blanco de la Cruz: Salomón, un mutante perturbador
Resumen
«Salomón» está considerado por los
creadores gráficos del país como el personaje que
innovó el lenguaje humorístico y de la historieta
cubana por toda su carga filosófica, existencial y
humanista. Santiago Armada (Chago: 1937-1995), su creador, es
también considerado un artista que desdeñó
las clasificaciones y motivaciones epidérmicas en el
género. La relación obra-autor es analizada en este
breve ensayo.
Abstract
«Salomón» is considered into the graphics
creators as a character that has innovated the humor language and
the comics in Cuba in reason of his philosophical, existencial
and humanist charge. Santiago Armada (Chago: 1937-1995), his
creator is considered, also, an artist that scorns all
clasifications and epidermics motives in genre. The relation
between opera-autor is analized in this brief essay.
MEMORIAS
Carlos M. Federici: Desventuras en el Páramo. Una visión personal(ista) del cómic en el Uruguay
Resumen
Una visión subjetiva del panorama del cómic en
Uruguay, a través de las experiencias de un escritor, que
incursionó en el género en forma esporádica
y no demasiado copiosa. Su producción ha concitado
críticas diversas, pero se le ha reconocido
unánimemente al autor como pionero dentro del medio local,
en el que la precariedad del mercado obra como limitante para el
desarrollo profesional de la especialidad. C. M. Federici es
autor de seis novelas, un par de colecciones de relatos de
ciencia ficción y ficción detectivesca, a
más de diversos cuentos, artículos y trabajos
periodísticos; se le tradujo a varias lenguas.
Abstract
A personal vision of the avatar of comic-making in Uruguay,
through the experiences of a storyteller who worked in the medium
with scarcity, and rather unassiduously. While his production has
got mixed reviews, the author has been unanimoulsly accepted as a
pioneer in his local place, where professional development of the
field is severely limited by a meager market. C. M. Federici
wrote six novels, some collections of his science fiction and
detective stories, plus a body of short stories, articles and
interviews. His texts have been translated to various
languages.
ENTREVISTA
Manuel Pérez Alfaro: L a historieta y el cine de animación. Charla con Juan Padrón
Resumen
Juan Padrón Blanco es el autor más popular en Cuba
en el campo del cine de animación y la historieta, con una
temprana carrera en ambos que alcanzó su clímax con
el personaje Elpidio Valdés. Actualmente reúne una
considerable filmografía, entre ellos, varios
largometrajes, además de sus numerosos aportes al
humorismo gráfico.
Abstract
Juan Padrón Blanco is the most popular author in Cuba in
the animation and comics fields with a long career which achieved
the climax with his character Elpidio Valdés. Presently
his filmography is considerable including several feature films
in addition to many graphic humor contributions.
GÉNEROS
Waldomiro Vergueiro: Historieta pornográfica brasileña. Una visión del erotismo en la cultura latinoamericana en las obras del artista Carlos Zéfiro
Resumen
Productos pornograficos han representado una significante parcela
de la industria de historietas brasileñas. A pesar de no
tener mucha calidad, tanto en términos de guión
como de arte gráfica, este tipo de historieta ha sido muy
popular entre los lectores, quizás por trabajar en la tan
conocida “sensualidad natural” de los pueblos
latinoamericanos. De una manera especial, principalmente durante
el período de la dictadura militar brasileña
(1964-1985), las historietas pornograficas representan un grito
de protesta contra los poderes políticos dominantes.
Carlos Zéfiro, el más importante autor de
historietas pornográficas del período, tuvo que
producir sus historietas anónimamente debido al miedo de
la perscución por los militares. Él tuvo su
verdadera identidad revelada al público brasileño
solamente pocos años atras. Este autor ha definido las
principales características de este tipo de historieta en
Brasil, permaneciendo como el modelo para aquellos que lo han
seguido. Por este motivo, este artículo intenta analizar
su trabajo artístico en mayores detalles. La
situación actual de las historietas pornográficas
en Brasil también es discutida.
Abstract
Pornographic products have been a significant part of Brazilian
comics industry. Although lacking quality both regarding plots
and graphic art, this kind of comics have been very popular among
readers, perhaps due to the so called “natural
sensuality” of Latin American people. In a way, principally
during the military dictatorship period (1964-1985), pornographic
comics have been like a cry of protest against the dominating
political powers. Carlos Zéfiro, the most important author
of pornographic comics in this period, had to produce his comics
anonymously due to the fear of persecution by the military and
had his true identity revealed to the Brazilian public only a few
years ago. This author has defined the main characteristics of
this kind of comics in Brazil, remaining as the model for all the
others which followed. For this reason, his work will be analysed
in more detail. The present situation of Brazilian pornographic
comics is also described.
HISTORIA
Armando Bartra: Debut, beneficio y despedida de una narrativa tumultuaria (2). Fin de fiesta. Gloria y declive de una historieta tumultuaria
Resumen
A mediados del siglo 20 en México la población del
país se convierte en una sociedad de lectores, de Pepines,
pero lectores al fin. Bartra en su articulo relata los cambios
que empezó a sufrir en ese periodo la historieta mexicana.
De ser cómics de antología pasan a tener una
generalización de temas y personajes y se modifica su
narrativa dando lugar a la historieta novelada. Si bien las
historietas precedentes a esta década habian llegado al
gran público, es durante los 50 que alcanzan su
máximo esplendor. La historieta mexicana progresa conforme
pasan los años y pasa de un efímero destape a las
adaptaciones de personajes célebres y religiosos. La
modernidad llega a México en los 60 y es la
aparición de revistas como Kalimán, Libro Vaquero,
Lágrimas, Risas y Amor, Los Supermachos de Rius, Chanoc,
etc. Asi seguirá hasta los 80 con publicaciones
independientes de la gran empresa editorial mexicana.
Abstract
At the second half of the 20th century, México´s
population became a reader´s society. Readers of Pepines
(mexican comics), but readers after all. Armando Bartra´s
article tells the changes that the mexican comics industry
suffered. From being multistory comicbooks they became single
story and character books changing its storytelling to "to be
continued" stories. If the comics of the previous decade were
close to the great audiencies, is in the 50´s that they
reach the glory and maximum splendor. The mexican comics progress
tru the years and moves from a brief erotic stage to adaptations
of famous and religious people. The modern times arrives to
México in the 60´s and is the same time of famous
comics like Kalimán, Libro Vaquero, Lágrimas, Risas
y Amor, Los Supermachos de Rius, Chanoc, etc. The mexican comics
will continue to develope this way until the 80´s when the
independent publishers appear.
AUTORES
Manuel Barrero: Jodorowsky, el chileno ecléctico (2)
Resumen
Recientemente ha tenido lugar una gran exposición de
historieta de Jodorowsky en Francia. 1 500 portadas y
páginas de cómic originales. Un gran honor para un
chileno que estudió en México, lo cual es el
resultado del enorme éxito de sus sagas de historieta en
todo el mundo: Italia, Portugal, Alemania, España y,
también, en los EE.UU. Si te gusta la fantasía
heroica, la ciencia ficción, los superhéroes o lo
esotérico, entonces te gustarán los cómics
de Jodo. Echemos un vistazo a su carrera como guionista de
historietas.
Abstract
There has been a large exposition about the comics by Jodorowsky
in France recently. One thousand and five hundred originals of
covers and comic pages. A big honour for a man from Chile, who
estudied in Mexico, that is as a result of the great success of
his comic sagas all over the world: in Italy, Portugal, Germany,
Spain and, also, in the United States of America. If you’re
fond of fantasy, science-fiction, super-heroes or esoterism, then
you’re very fond of Jodo’s comics. Let’s see
his career as a comics creator.
JEJENES
Camilo Sanín: Impresiones personales sobre el cómic colombiano
Resumen
Con ganas de expresarme en este espacio impreso sobre mis
apreciaciones generales que tengo sobre el panorama de la
historieta en mi país, decidí escribir estas
palabras en tres títulos. El primer aparte hace referencia
a mi primer contacto con el mundo del cómic en
Bogotá. En el siguiente, observo el frecuente uso de la
mediocridad. Por último, me arriesgo a pronosticar
algún futuro probable.
Abstract
I decided to write here, in this pressed space, about my own
appreciations over the comic panarama in my country. This words
are divided in three titles. The first is about the time of my
initials contacts with the comic world in Bogota. In the next, I
remark over the frequent use of the mediocrity. At last, I
predict some probably future.
Leonardo M. Falaschini: Fuga de lápices
Resumen
En épocas de represión y censura, muchos
historietistas argentinos se vieron obligados a llevar sus
talentos fuera del país, y aquello asfixió a la
historieta argentina. Hoy se da otro tipo de emigración
por razones distintas, pero la asfixia es similar.
Abstract
In times of repression and censure, many Argentine comic makers
had to take their talents outside the country, and that produced
a suffocation on the local comic industry. Today there is a new
kind of emigration for other reasons, but the suffocation is
similar.
ENTREVISTA
Dario Mogno: Casi cincuenta años con el pincel en mano. Charla con Eduardo Muñoz Bachs
Resumen
Para recordar al gran artista cubano Eduardo Muñoz Bachs,
fallecido recientemente, se publica una entrevista inédita
de hace tres años, en que él recorre las etapas
fundamentales de su carrera artística y manifiesta sus
preferencias en las áreas de la pintura, la literatura y
el cine.
Abstract
In order to remember the great Cuban artist Eduardo Muñoz
Bachs, recently dead, an inedited interview of three years ago is
published. Here he runs over again the fundamental stages of his
artistic career and manifests his preferences in the areas of the
painting, the literature and the cinema.
POLÉMICAS
Ana Merino: Fantomas contra Disney
Resumen
En los años setenta surgen en América Latina varias
perspectivas que introducen al cómic dentro de sus marcos
de análisis. Este ensayo compara la visión
crítica anti-imperialista de Dorfman y Mattelart frente a
la creativa literaria de Cortázar. Recorre los textos
clave de ambas visiones, «Cómo leer al pato
Donald» y «Vampiros multinacionales», tratando
de comparar su dimensión expresiva y sus esfuerzos por
criticar la sociedad del momento. Para Dorfman y Mattelart los
cómics Disney fueron un espacio de rechazo, mientras que
para Cortázar el comic de Fantomas articuló un
espacio narrativo lleno de posibilidades creativas que le
ayudó a inventar un discurso profundamente comprometido
con los dramas de la sociedad de esas década.
Abstract
In the seventies there are various perspectives in Latin America
that introduce comics as part of their analytical landscapes.
This essay compares the anti-imperialist assertions of Dorman and
Mattelart and the creative literary appropriation of comics
exemplified in Cortázar. In analyzing the key texts of
both visions, «How to read Donald Duck» and
«Multinational vampires», I am trying to compare
their expressive dimensions and efforts to criticize the society
of their times. For Dorfman and Mattelart, the Disney comics were
a space to be rejected meanwhile, for Cortázar, Fantomas
comics were a narrative space full of creative possibilities that
helped him to develop a discourse deeply compromised by the
dramas of 1970’s society.
HISTORIA
Armando Bartra: Debut, beneficio y despedida de una narrativa tumultuaria (3). Globos globales: 1980-2000
Resumen
En esta úlima etapa Armando Bartra nos ofrece un preciso
diagnóstico (que en ciertos aspectos se antoja autopsia)
de la vapuleada historieta mexicana. A través de su
incisiva pluma presenciamos la caída de la forma narrativa
que mantuvo alfabetizado al pueblo mexicano durante
décadas. Atestiguamos también el surgimiento y
desarrollo incipiente de la historieta de autor oriunda de estas
tierras, y nos enfrentamos a la responsabilidad de prever y
ayudar a construir un futuro todavía incierto.
Abstract
In this last chapter of his Mexican historieta overview, Armando
Bartra offers us a precise diagnosis (which under certain scope
appears as an autopsy) of the mistreated graphic narrative made
in Mexico. Through his incisive writing, Bartra offers us a
privileged view of the rall of the narrative form which kept the
Mexican people literate for decades. We also witness the rise and
incipient development of the Mexican-native so-called auteur
comics, and face the responsibility to forsee and help building a
still-uncertain future.
Guillermo Saccomanno, Carlos Trillo: Héctor Germán Oesterheld: una aventura interior (1)
Resumen
No hace falta resumir el contenido de ese artículo que,
después de más de veinte años, repropone,
con una nueva introducción actualizada, la famosa cuanto
desde hace tiempo imposible de hallar entrevista que los autores
le hicieron a Héctor Germán Oesterheld y publicaron
en su agotadísima «Historia de la historieta
argentina» (Ediciones Récord, Buenos Aires, 1980).
Como es noto se trata del documento más amplio y
profundizado que nos queda a propósito de la figura
fundamental de los años de oro de la historieta argentina.
En este número se publica la sola entrevista, mientras se
posterga al próximo la útil cronología que
en libro citado la acompaña.
Abstract
It is not necessary to summarize the content of this article
that, after more than twenty years, re-proposes, with a new
updated introduction, the famous interview, whatever for a long
time impossible to find, that the authors did to Héctor
Germán Oesterheld and published in their sold out
«Historia de la historieta argentina» (Ediciones
Récord, Buenos Aires, 1980). As it is well-known it is the
amplest and deepened document that remains with regard to the
fundamental figure of the gold years of the Argentine comics. In
this number only the interview is published, while the useful
chronology that in mentioned book accompanies it is delayed to
next one.
Mario Lucioni: La historieta peruana (1)
Resumen
Aun habiendo sido esporádica, efímera y de dibujo
algo torpe, la historieta peruana fue original y creativa,
asumiendo el reto de expresar un país conflictivo que el
arte con mayúscula no hizo suyo sino mucho
después.
Abstract
Even as being rare, short lived and clumsy drawn, peruvian comics
were creative and original, assuming the treat of expressing a
conflictive country that art with a capital C didn’t made
his until much later.
SEMIOLOGÍA
Perucho Mejía: El mito del superhéroe
Resumen
Este ensayo, examina y argumenta el análisis
semiótico del superhéroe; su discurso, su contexto
social y uso de símbolos, así como sus influencias
humanas y persuasivas en una cultura determinada. Un
superhéroe, representa con sus caracterizaciones diversos
roles, y de esta forma se puede analizar como mito.
Abstract
This essay, examines and arguments the semiotic analysis of
superheroe; his discourse, his social context and use of symbols
as well as his persuasive and human influences in a particular
culture. A superheroe, represents with his characterizations
different roles, so this way, he can be analysed like myth.
DIDÁCTICA
Roberto Hernández: Dispositivo didáctico para la formación de una cultura integral en la historieta cubana
Resumen
La utilización de la historieta como un instrumento
útil para la divulgación de enseñanzas
sociales, culturales, científicas o técnicas, es
analizada en la ponencia, partiendo desde los orígenes del
cambio social revolucionario en Cuba, y sus distintas
aplicaciones, no exentas de dificultades, hasta el momento
actual.
Abstract
The comics as a useful tool to spread the teaching of social,
cultural or technical methods and rights are analyzed, beginning
from the origins of the revolutionary social changes in Cuba and
the different employments, with its exceptional difficulties, up
to the present moments.
MERCADO
Waldomiro Vergueiro: Historieta brasileña actual y sus perspectivas
Resumen
Con un estudio actualizado de las publicaciones recientes en
Brasil, el autor analiza, cuestiona y propone en forma
pormenorizada sobre el estado actual de las historietas en el
país y las posibilidades de su desarrollo en el futuro
próximo. El equilibrio entre las obras nacionales y las
importadas, así como las probabilidades para los nuevos
talentos están expuestas de acuerdo son los resultados
obtenidos en la investigación del comportamiento de las
publicaciones en las distintas casas editoras.
Abstract
With an updated study of recent publications in Brazil, the
author analyzes, questions and proposes in detailed form on the
present state of comic strips in the country and on the
possibilities of its development in the next future. The balance
between national works and the imported ones, as well as the
probabilities for the new talents are exposed in conformity with
the results obtained in the investigation of the publication
policy of the different publishing houses.
PANORÁMICA
Christian Gutiérrez: Historieta chilena post dictadura. Renaciendo en la década del ochenta
Resumen
Las últimas dos décadas del siglo pasado, vistas en
la recopilación de las revistas de historietas chilenas.
Un recorrido donde la autogestión parece ser el alma
protagonista de un grupo de apasionados testarudos.
Abstract
The last two decades of the past century, viewed in the
compilation of the Chilean comics magazines. A route where the
selfmanagement seems to be the protagonist soul of an
enthusiastic stubborns group.
Óscar Sierra Quintero: La tardía evolución del arte de la historieta en Costa Rica
Resumen
El trabajo hace una breve incursión en la historia del
surgimiento de la historieta como expresión
artística de los creadores ticos, y donde se fija la pobre
y balbuceante evolución de la historieta nacional en Costa
Rica para permitirnos conocer las limitadas obras y espacios con
que ha contado y las acciones de publicación en que el
propio autor ha tenido un papel protagónico.
Abstract
The work makes a brief incursion into the history of the
sprouting of the comics as an artistic expression of the ticos
creators, where the poor and stammering evolution of the national
comics in Costa Rica is observed to allow us to know the limited
works and spaces on which it counted and the publication actions
in which the same author had a protagonist role.
HISTORIA
Guillermo Saccomanno, Carlos Trillo: Héctor Germán Oesterheld: una aventura interior (2)
Resumen
Una amplia y documentada bibliografía del gran guionista
argentino completa la entrevista publicada en el número
anterior.
Abstract
A wide and documented bibliography of the great Argentine
scriptwriter complete the interview published in the previous
issue.
EXPERIENCIAS
Ernesto Priego: Taller del Perro: por una historieta de autor
Resumen
Breve conocimiento de la batalla emprendida por un editor y un
grupo de entusiastas artistas por lograr una respuesta
alternativa en un territorio signado por la hegemonía del
comercialismo y donde se logró construir un proyecto
conciso y coherente a través de Gallito Comics a
partir de 1991.
Abstract
Since 1991 a publisher and a group of young Mexican artist worked
hard to find an alternative answer and built a very coherent
project. the Gallito Comics, and they got it through a
territory under hegemonic comercialism in the field of
comics.
Ricardo Peláez: La onomatopeya
Resumen
El Taller del Perro resultó un tránsito desde
Gallito Comics para los jóvenes artistas que
proponían otra alternativa de lectura del cómic y
que halló un eco favorable en un reducido grupo de
lectores, fiel exigente. Hay aquí un ejemplo posible de
imitar y obtener resultados en otras fronteras.
Abstract
Actually the Taller del Perro was a way from Gallito
Comics for young artist who wanted another alternative to
apreciate the comic and than found an answer in a small group of
faithful readers. Here we have a possible example to imitate in
order to obtain good results anywhere.
HISTORIA
Cristian Eric Díaz Castro: La historieta en Chile (1)
Resumen
Comenzando el siglo XXI la narrativa grafica se ha ganado un
lugar en el campo del lenguaje. Contar una historia usando
imágenes y textos complementarios se ha consolidado con un
verdadero arte. Sin embargo, este lenguaje no tiene la adecuada
atención en todos los países, en este caso Chile.
Allí este oficio se ha desarrollado lenta pero
constantemente durante el siglo XX muy influenciado por el estilo
europeo en un comienzo, el estilo norteamericano desde la
década del cincuenta y el modo japonés los
últimos años, todos los trabajos supeditados al
desarrollo tecnológico. Para comprender la no presencia
chilena en la historia mundial de las revistas de historietas
debe decirse: hay pocos trabajos literarios sobre la historia de
la historieta chilena; esos libros o ensayos nombran solo unos
pocos autores y títulos; ellos han sido publicados de vez
en cuando; solo los iluminados pueden llegar a estas
apreciaciones históricas. Rescatar y recuperar este
patrimonio es el objetivo de esta investigación cuyo
contenido intenta mostrar al mundo la idiosincrasia chilena hecha
de tinta y papel. Así que, agárrense bien, porque
el viaje en el tiempo ha comenzado.
Abstract
Starting the XXI century the graphic storytelling has gained a
place in the language field. To tell a story using complementary
images and text has established as a real art. However, this
language hasn’t the appropriate attention in all the
country, in this case Chile. There this trade has developed
slowly but constantly during the XX century very influenced by
the European style in the beginning, the north American style
since the fifties and the Japanese way in the last years, all the
works subjected to the technical development. To understand the
Chilean non presence in the world’s history of comics books
it must be said: there’s a few literary works about the
Chilean history of comic books; those books or essays just name a
few authors and titles; they has been published every so often;
just the enlightened ones can get these historic appreciations.
To rescue and to recover this patrimony is the aim of this
research whose content tries to show to world the Chilean
idiosyncrasy made by ink and paper. So, hang on ´cause the
time trip has begun.
DIÁSPORA
Manuel Barrero: Viñetas desarraigadas. La hégira de historietistas latinoamericanos a otros mercados: el caso de Argentina
Resumen
Se ha dicho que el cómic para lectores adultos
nació en Europa: en Francia, Inglaterra, Italia…
Pero nosotros pensamos que los libros de cómics y los
autores de los años cuarenta y cincuenta en los
países latinoamericanos fueron una parte importante de
esta historia. Y, quizás, las series argentinas,
creaciones, progresos y descubrimientos en la narrativa fueron la
llave (Salinas, Hora Cero, Oesterheld, Misterix,
Breccia, Humor Registrado, Solano, LD…). No
obstante toda su creatividad, Argentina tuvo (y tiene) una
difícil historia política, motivo por el cual
muchos de sus mejores escritores y artistas de cómics
tuvieron que emigrar. Aquí hay una reflexión sobre
ellos…
Abstract
It’s been said that the comic for mature audiences was born
in Europe: in France, UK, Italy... But we think that the comic
books and the authors of the forties and the fifties in
Latinoamerican countries were a very important part of this
history. And, perhaps, the argentinian series, creations,
storytelling discoverys and improvements were the key (Salinas,
Hora Cero, Oesterheld, Misterix, Breccia, Humor
Registrado, Solano López, LD...). Althought all
this creativity, the Argentina had (and has) a difficult
political history, because of that many of the best comic writers
and artists had to emigrate. Here there is a reflection on
them...
PERSPECTIVAS
Waldomiro Vergueiro, Lucimar Ribeiro Mutarelli: La novela gráfica como una opción sustentable para la industria de historietas de países en desarrollo. El caso del artista brasileño Lourenço Mutarelli
Resumen
Desde la publicación de la obra de Will Eisner «Un
contrato con Dios», el mercado de historietas ha visto un
desarrollo de las novelas gráficas. Sin embargo, en los
países en desarrollo, debido a restricciones
económicas y de mercado, los artistas locales no han
escogido siempre las novelas gráficas como un medio
privilegiado para diseminar su trabajo. Las novelas
gráficas provenientes del exterior pueden ser vistas muy a
menudo en los países en desarrollo; todavia, pocos
artistas locales piensan en ella cuando hacen sus historietas.
Considerando esas circunstancias, los autores proponen la
posibilidad de la novela gráfica de convertirse en una
alternativa viable para la producción de historietas por
los artistas de los países en desarrollo. El mercado de
historietas en Brasil, y la carrera de Lourenço Mutarelli,
uno de sus más destacados artistas, son también
analizados.
Abstract
Since Will Eisner’s «A Contract with God», the
comics market has seen the development of graphic novels as a new
and alternative format for publication. However, in developing
countries, due to economic and market constraints, local artists
have not always chosen graphic novels as a privileged medium for
disseminating their work. Foreign graphic novels can be seen
quite often in developing countries but few native artists have
really tried to produce them. In Brazil, for instance, the
artists still prefer to create comic strips or stories for comic
books. Most of the Brazilian graphic novels are still published
out of the commercial market, using the alternative channels for
production and distribution common to underground comics and
fanzines. Considering those circumstances, the authors defend
that the graphic novel can be a viable option for the production
of the developing countries’ artists. The Brazilian comics
market, and the career of Lourenço Mutarelli, one of its
most distinguished artist are also analysed.
EMPEÑO CIVIL
César Carrizo: Unhil, Unión de Historietistas e Ilustradores de Tucumán. La historia argentina en pedazos de historietas
Resumen
Conocer el marco histórico y las proyecciones con que nace
la Unhil de Tucumán y su faceta de diferenciación
de las múltiples y repetidas características de la
historieta en tierra tucumana, así como el entorno social
y político que la antecedió y hoy la sustenta, es
el objeto de este breve trabajo.
Abstract
To bring to light how the Unhil of Tucumán was born and
its differentiation from others, as well as the social and
political environment that preceded it and that supports it
today, is the main purpose of this brief work.
HISTORIETA & SOCIEDAD
Fernando García, Hernán Ostuni: El Eternauta
Resumen
Secuestrado y asesinado por sus ideales políticos,
Héctor Germán Oesterheld es uno de los treinta mil
argentinos desaparecidos durante la última dictadura
militar. Su obra cumbre, la historieta «El Eternauta»
(ilustrada por Francisco Solano López entre 1957 y 1959)
puede leerse como una sorprendente obra de ficción, un
testimonio de la historia moderna latinoamericana y un espejo de
la agobiante realidad que somete a la República Argentina
bajo el poder del imperialismo.
Abstract
Kidnapped and murdered for his political ideals, Héctor
Germán Oesterheld is one of the thirty thousand Argentines
«missing» during the last military dictatorship. His
comic masterwork, «El Eternauta» (first illustrated
by Francisco Solano López between 1957 and 1959), is still
reading as an amazing piece of fiction, a testimony of
Latin-American modern history and as a mirror of the overwhelming
reality that subdue the Argentine Republic under the power of
Imperialism.
HISTORIA
Cristian Eric Díaz Castro: La historieta en Chile (2)
Resumen
En este periodo los cómics extranjeros marcaban la pauta
para la producción nacional y tímidamente se acepta
el uso del bocadillo en las viñetas. El estilo de dibujo
es clásico, monótono y de varias calidades pero
algunos autores juegan con los estilos y se destacan nombres como
Jorge Delano, Christie, Core, Percy, Nato, Alhue, y Pepo. Este
periodo comienza con la llegada de los suplementos de
cómics como Don Fausto, pasando por la época
de gloria de El Peneca y Topaze y sus imitaciones,
y termina con la aparición del más famoso de los
personajes de cómics chilenos: Condorito.
Abstract
In this period the foreign comics strips were leading the pattern
for the Chilean comic book production and the use of the balloon
inside the panels shyly is accepted. The drawing style is
classic, monotonous and has many kinds of quality but some
cartoonists try new ways in the styles and some names stand out
like Jorge Delano, Christie, Core, Percy, Nato, Alhue and Pepo.
This period of time begins with the arrival of weekly comics
magazines like Don Fausto going through the El
Peneca and Topaze´s golden age and their
imitations, and this era ends with the publishing of the most
famous Chilean comic book character: Condorito.
PERSONAJES
Roberto Elisio dos Santos: Zé Carioca y la cultura brasileña
Resumen
Creado por los animadores de los Estudios Disney como parte de la
estrategia llamada «Política del Buen Vecino»
emprendida por los Estados Unidos durante la segunda guerra
mundial, el papagayo Zé Carioca pasó a representar
el Brasil entre los animales parlantes que forman el Universo
Disney. Más, a partir de la década del cincuenta,
historietistas brasileños pasaron a incorporar al
personaje fuertes elementos de la cultura del país.
Abstract
Created by Disney Studios animators as part of the strategy
called «Good Neighborhood» headed by United States
during World War II, the parrot Jose Carioca represented Brazil
among the funny animals of Disney Universe. But, since the
1950´s, brazilian comic artists have aded to the character
strong elements of brazilian culture.
AUTORES
Rafael Fornés Collado: Apuntes de un dibujante y una entrevista
Resumen
Prácticamente desconocida en el exterior y lamentablemente
olvidada en su misma patria, en Cuba en los años 1957-1963
ha sido creada y publicada una de las historietas más
lindas: «Don Sabino», de Rafael Fornés
Collado. El sentido profundo y los motivos inspiradores de la
obra emergen vivamente de los «Apuntes de un
dibujante» y de la «Entrevista a Sabino
Fornés» publicados en el ya imposible de hallar no.
de enero-agosto de 1976 de Signos, la estimulante revista
dirigida por Samuel Feijóo. Por su gran interés,
proponemos aquí de nuevo aquellos materiales, que para
esta edición Fornés ha querido revisar, corregir y
completar con nuevas observaciones. Atribuimos a él
sólo su autoría, considerando que -como él
mismo nos contaba- lo de la entrevista fue en realidad un
expediente formal, ya que fue él mismo quien
escribió las preguntas y las respuestas.
Abstract
Practically unknown abroad and regrettably forgotten in its same
homeland, in Cuba in the years 1957-1963 one of the prettiest
comics have been created and published: «Don Sabino»
by Rafael Fornés Collado. The deep sense and the inspiring
reasons of the work emerge vividly from the «Notes of a
designer» and the «Interview to Sabino Fornés
»already published in the impossible to find issue of
January-August of 1976 of Signos, the stimulant Santa Clara
magazine directed by Samuel Feijóo. For their great
interest, we propose here again those materials that for this
edition Fornés has wanted to revise, to correct and to
complete with new observations. We attribute to him alone their
authorship, considered that -as he counted us- this of the
interview was in fact only a formal expedient and he wrote
questions and answers.
HISTORIA
Mario Lucioni: La historieta peruana (2)
Resumen
En este período la historieta peruana conoce la
popularidad, la proliferación (siempre relativa) de
soportes y obras, e incluso alguna sequía creativa. Como
los grandes! Pero no durará...
Abstract
In this period, peruvian comics know public success,
proliferation of formats (always relative to our size), and even
some drop of creativity. Like the big ones! It will not
last...
Cristian Eric Díaz Castro: La historieta en Chile (3)
Resumen
Durante estos años el lema de las revistas es cambiar o
desaparecer de los quioscos. Colosos de antaño desaparecen
a pesar de los esfuerzos editoriales. Sólo los genios
creativos se proyectarán en el tiempo y siempre gracias al
poder de la sátira. El replanteamiento va
acompañado de una mejora en los medios de
impresión. A pesar de ser una poderosa empresa Zig-Zag
entiende que debe ir con los tiempos y los gustos del lector. De
esta manera comienza el preámbulo de lo que será la
época dorada del cómic chileno.
Abstract
During this years the Chilean comic books moto is to change or to
dissapear from the newsstands. Former big guns magazines come to
an end in dispite the publishers efforts. Only the geniuses will
survive as time goes by thanks the power of their satiric
characters. The publisher´s changes come along with
technological improvements. The Zig-Zag publishing house
understands the evolving process and readers likings. This manner
starts the preamble to the Chilean comic book golden age.
ARQUEOLOGÍA
Hugo Arturo Cardoso Vargas: La primera novela ilustrada mexicana. Rosa y Federico. Novela ilustrada contemporánea
Resumen
Entre los múltiples trabajos desarrollados en torno a la
historieta en México, a pesar de su abundancia no
descubren ni menos describen la que vendría a ser la
primera historieta publicada en las páginas de la prensa
mexicana del siglo XIX. Entre otras razones porque fue publicada
en las páginas del periódico de la ciudad de San
Luis Potosí: La Ilustración Potosina. La
historia de «Rosa y Federico», hay que decirlo, no es
una gran joya ni de la literatura ni de la litografía
mexicana, pero su existencia es importante.
Abstract
Among the multiple works developed around the comic in Mexico, in
spite of their abundance they don’t discover neither fewer
describe the she would come to be the first comic published in
the pages of the Mexican press of the XIX century. Among other
reasons because it was published in the pages of the newspaper of
San Luis Potosí’ city: La Ilustración
Potosina. «Rosa and Federico»’s history,
are to say it, it is not a great jewel neither of the literature
neither of the Mexican lithograph; but their existence is
important.
HISTORIA
Cristian Eric Díaz CastroLa historieta en Chile (4)
Resumen
En colores. Esa es la principal arma de las revistas que
serán publicadas durante este período ya por
Zig-Zag, Lord Cochrane u otras editoriales menores. La
televisión llega lentamente a los hogares, así que
los comics siguen siendo el gran medio de entretenimiento,
situación avalada por la gran cantidad de ejemplares de
cada título promediando los cien mil ejemplares cada uno,
por lo que los dibujantes eran muy bien pagados. Surgen los
íconos de la edad de oro: Mawa, Mizomba,
Dr. Mortis y Jinete Fantasma. Con la llegada del
gobierno socialista los comics serán un medio
concientizador, propagandista, herramienta que será
utilizada por el gobierno militar siguiente. A pesar de lo que
muchos creen el noveno arte no muere con la caída de la
democracia chilena.
Abstract
Full color. This is the main weapon wielded for the comic books
that will be published during this period for the publishing
houses Zig-Zag, Lord Cochrane and others. The tv slowly gets into
the Chilean homes so the comic books are the popular entertaining
medium, situation confirmed for the the big number of issues
printed for each title: one hundred thousand each one is the
average, so the cartoonist are well paid. The golden age icons
are born: Mawa, Mizomba, Dr. Mortis and
Jinete Fantasma (Ghost Rider). The coming of the socialist
government transform the comic books into a propagandistic tool
that will be used later for the military government. However many
people think the ninth art does´nt die when the Chilean
democracy falls.
INVESTIGACIONES
Waldomiro Vergueiro, Valéria Aparecida Bari: Perfil de la lectora brasileña de historieta. Una investigación participativa
EXPERIENCIAS
Manolo Pérez Alfaro: ©Línea ¿Una experiencia válida y actual?
Resumen
Una breve mirada retrospectiva al esfuerzo realizado para unir
puentes de interés común y sentar las bases de una
cooperación y divulgación en el género.
Abstract
A brief retrospective glance at the effort done with the
objetive to join brigdes of common interest and to establish the
cooperation and popularization of the genre.
PANORÁMICA
Óscar Sierra Quintero: Situación actual de la historieta en Costa Rica
Resumen
La historieta costarricense es una tradición
artística que hoy por hoy lucha por terminar de nacer,
desarrollarse y ocupar el nicho que le corresponde dentro del
hábitat cultural nacional. Para lograr este cometido son
muchos los escollos que tiene en su ruta, pero el esfuerzo
tesonero de los mismos artistas, obligados por las duras
circunstancias a ser los editores de sus producciones, va poco a
poco rindiendo sus frutos.
Abstract
The Costa Rican comic is an artistic tradition that today fights
to end being born, to be developed and to occupy his own niche
inside the national cultural habitat. There are many reefs that
he has in his route to achieve this, but the firm effort of the
same artists, forced by the hard circumstances to be the editors
of their productions, little by little goes surrendering their
fruits.
AUTORES
Manuel Barrero: Perú conquista los Estados Unidos. Pablo Marcos
Resumen
Hay pocos dibujantes peruanos conocidos: Gonzalo Mayo, Boris
Vallejo, Pablo Marcos... Marcos fue caricaturista en los diarios
de Perú pero pronto emigró a México y
Estados Unidos para dibujar comics de superhéroes y de
terror. Su producción es un gran ejemplo de la elevada
calidad con que los latinoamericanos han enriquecido la industria
de los comic books estadounidenses.
Abstract
There are few Peruvian comic and fantasy artists: Gonzalo Mayo,
Boris Vallejo and Pablo Marcos are the well known. Marcos was a
caricaturist in the papers of Peru but he soon fly to Mexico and
United States to make a lot of comic books and horror comics. His
production is a good example of the high quality of the
Latinoamerican work that enriched the comic book industry.
PERSONAJES
Fernando García, Hernán Ostuni Rocca: Vera historia del indio Patoruzú
Resumen
Creado en 1928 para las páginas del diario
Crítica, Patoruzú se enarboló como el
personaje más representativo de la historieta argentina,
pese a ser muy discutido en su autenticidad. Discusión tal
vez sin sentido, ya que la representatividad del personaje no se
encuentra en su posibilidad racial, su origen, su habla o en el
discurso político aparente, sino en el entorno en el que
está sumergido y en el desempeño de los comparsas
que encaran los roles de tipos humanos. Es por eso que su
creador, Dante Quinterno (1909-2003), ha expresado a
través de su criatura la fluctuante realidad
político-social de Argentina. Fue golpista apoyando a
Uriburu en el derrocamiento de Irigoyen en la década del
treinta, socialista en la del cuarenta, moderado durante el
primer gobierno de Perón , para terminar eclipsando sus
propias virtudes al ser adoptado como mascota del proceso de
reorganización nacional, que a partir de 1976 sumió
a Argentina en la más sangrienta dictadura de su
historia.
Abstract
Created in 1928 for the pages of the newspaper Critica,
Patoruzú rose like the most representative character in
the Argentinean comic, in spite of being very discussed in its
authenticity. Discussion, perhaps senseless, since the
character's representativeness is not in its racial possibility,
its origin, its speech or in the apparent political discussion
but in the environment in which is submerged and in the
disengagement of the supernumeraries that face the lists of human
types. It is for that reason that its creative Dante Quinterno
(1909-2003) has expressed through his creature the fluctuating
social politician reality of Argentina, was golpista supporting
Uriburu in the overthrow of Irigoyen in the decade of the thirty,
Socialist in the forty, moderate during Peron's first government,
to finish eclipsing his own virtues when being adopted as mascot
of the process of national reorganization that sank to Argentina
in the bloodiest dictatorship in its history starting from
1976.
CARICATOGRAFÍA
Carlos Alberto Villegas Uribe: Aportes téoricos para un nuevo paradigma de la caricatura (1)
Resumen
En esta primera entrega se propone, a partir de los conceptos de
Freud, Bergsón, Estern, y Ana María Vigara, un
concepto moderno del caricaturista y su función social, y
se plantea la taxonomía y sus denominaciones del nuevo
paradigma de la caricatura.
Abstract
In this first instalment, starting from Freud's, Bergson's,
Estern's and Ana Maria Vigara's concepts, a modern concept of the
caricaturist and his social function is proposed and the taxonomy
and its denominations of the new paradigm of the cartoon are
stated.
HISTORIA
Cristian Eric Díaz Castro: La historieta en Chile (5)
Resumen
Las revistas de historietas logran su punto cúlmine al
final de la década del sesenta logrando
distribución en Chile y el extranjero de la mano de la
poderosa editorial Zig-Zag. Aún no se masifica el uso de
los televisores así que la lectura es uno de los
principales pasatiempos. Con la llegada del gobierno socialista
en 1971 la historieta es usada directamente como un elemento
panfletario, una herramienta para preparar al pueblo en la
defensa de sus derechos además de ser un medio de
entretenimiento bajo el alero de Editorial Quimantú, la
nueva empresa editora estatal. La abrupta irrupción del
mandato presidencial de don Salvador Allende no significó
la desaparición de las revistas de historietas en forma
definitiva pero sí un nuevo enfoque que originaría
el caldo de cultivo para las revistas marginales que
darían pie a la nueva revolución de la historieta
en Chile en la década siguiente.
Abstract
The Chilean comic books reach their apogee ending the sixities
beeing distribuited through Latin American countries thanks the
powerfull Zig-Zag publishing house. The television sets are not
popular yet so the reading is the main laisure time hobby. When
the socialist government wins in 1970 elections the comicbooks
published now under the Quimantú imprint are used as a
tool to teach the people to defend theirselves and their rights
also spending a joyfull time reading. The abrupt Salvador
Allende´s mandate ending wasn´t mean the comic book
vanishment in Chile but it was a new kind of censorship that will
gerate the fanzines, the underground storytelling that will lead
the next Chilean comicbook revolution in the eighties.
CONTAMINACIONES
Fernando García, Hernán Ostuni Rocca : Tangos de historieta
Resumen
Como dice Osvaldo Rossler «el tango como criatura fiel a su
contorno, se ha adherido a aquellos seres junto a los cuales se
gestó». De la misma manera la historieta nace como
fenómeno social del cual toma rasgos y personajes del
entorno en el cual se desarrolla. Tanto el tango como la
historieta son expresiones populares genuinas y auténticas
que se nutren del medio y en cuanto al cómic, este
presenta particularidades especiales de acuerdo al lugar en el
cual se desarrolla interactuando activamente con las
manifestaciones populares. Por eso es común la
adaptación de historietas en otros medios masivos de
comunicación como la radio, el cine, la TV y la
música y en este último aspecto no es de
extrañar que dos fenómenos tan arraigados en la
conciencia popular se hayan nutrido uno del otro. «Tangos
de historieta» refleja esa simbiosis de las manifestaciones
culturales populares.
Abstract
As Osvaldo Rossler says «the tango as a creature faithful
to its context linked up with those people with whom it was
conceived». In the same way the comics were born as a
social phenomenon from which feature and characters of the
environment in which they develop are taken. The tango like the
comics are popular, genuine, true expressions which feed
themselves with the context and, as far as the comics are
concerned, they show special characteristics coherent with the
place where they develop in interacting actively with the popular
expressions. For this reason it is quite common to see the comics
adapted in other mass communication media like radio, movies, TV
and music. In this last aspect it is not surprising that two
phenomenons so rooted in the popular conscience have nourished
each other. «Tangos de historieta» reflexes this
symbiosis of the cultural popular expressions.
HISTORIA
Cristian Eric Díaz Castro : La historieta en Chile (6)
Resumen
Después de la llegada del gobierno militar las revistas de
comics son usadas como herramienta política editorial,
estatal socialista anteriormente. Sólo los personajes
cómicos se sobreponen a los cambios económicos te
la década y los aparatos de televisión comienzan a
redefinir la clase de revistas de comics que tendrán
éxito. Esta situación engendrará el nuevo
estilo para los argumentos de comics en los años
venideros.
Abstract
After the coming of the militar goverment the comics boooks are
used as a political tool in the same way the socialist publishing
house previously had done. The comics characters however adapt
themselves to the economic changes of the period and the
television starts to determine the type of comic books which will
be sduccessful. This situation influences deeply the new style of
the comics subjects in the next years.
CARICATOGRAFÍA
Carlos Alberto Villegas Uribe: Aportes téoricos para un nuevo paradigma de la caricatura (2)
Resumen
Dentro de su propuesta de construcción de un nuevo
paradigma de la caricatura, el autor nos entrega una
revisión de la historia de la caricatografía en
Colombia, a partir de la definición de seis hitos que
denomina: precursores, pioneros, clásicos, innovadores,
asociados e historietistas, y desarrolla las notas
características del género de caricatografía
política y sus más representativos cultores en
Colombia.
Abstract
Within his proposal of a caricature new paradigm construction,
the author supplies us a revision of the caricatography history
in Columbia, starting from the definition of six steps that he
names: precursors, pioneers, classics, innovators, various and
comics authors and develops the characteristic notes of the
political caricatography and of its most representative
practitioners in Columbia.
ENTREVISTA
Dario Mogno: Dibujando por la revolución. Charla con Virgilio Martínez Gaínza
Resumen
En una entrevista la reconstrucción de la vida profesional
y de los fundamentales aportes artísticos, organizativos y
didácticos de uno de los más importantes
protagonistas de la historia de la historieta cubana desde los
últimos años de la dictadura batistiana hasta
hoy.
Abstract
In an interview the reconstruction of the professional life and
of fundamental artistic, organizational and didactic
contributions of one of the most important personalities of the
Cuban comics history from the last few years of Batista
dictatorship to the present time.
HISTORIA
Javier Negrín: El Pitirre. Humor revolucionario (1)
Resumen
El Pitirre fue la revista que en 1960 inició una
renovación radical dentro de la caricatura cubana. Su
aparición significó una ruptura con las
convenciones que se habían estipulado en la caricatura
cubana desde su aparición en el siglo XIX, y que se
mantuvieron más o menos iguales a lo largo de la primera
mitad del XX. Sólo a partir de la década del 50
artistas como Jesús de Armas y Rafael Fornés se
vieron influidos por figuras de renombre en el humor
gráfico internacional como André François y
Steinberg. Precisamente fue Rafael Fornés quien en 1960 se
convirtió en el director fundador de El Pitirre. En
la nueva publicación se unió la revolución
estética de la caricatura con la revolución
política en que se encontraba inmerso el país desde
1959.
Abstract
El Pitirre was the magazine which in 1960 started a
radical renewal within the Cuban caricature. Its appearing meant
a break of the conventions which had been adopted in the Cuban
caricature from its appearing in the nineteenth century, and
which remained more or less the same untill the first half of the
twentieth century. Only from the fifties artists as Jesús
de Armas and Rafael Fornés were influenced by reputable
exponents of the international graphic humor as André
François and Steinberg. Precisely Rafael Fornés was
who in 1960 became fonder and director of El Pitirre. In
the new magazine the esthetic revolution of the caricature joined
together the political revolution which the country from 1959 was
immerged in.
CARICATOGRAFÍA
Carlos Alberto Villegas Uribe: Aportes téoricos para un nuevo paradigma de la caricatura (3)
Resumen
A partir de la obra de los caricatógrafos colombianos,
caricaturistas especializados en la expresión
gráfica para provocar la risa en sus receptores, el autor
determina las notas características de los géneros
de fisonomía caricatográfica, humor
caricatográfico, ensayo caricatográfico e
ilustración caricatográfica, así como los
más destacados cultores colombianos en los respectivos
géneros.
Abstract
As from the work of Colombian caricatographs, cartoonists
specialized in the graphic expression to provoke the laugh in its
recipients, the author identifies the characteristic notes of the
kinds of caricatographic physiognomy, caricatographic humor,
caricatographic essay and caricatographic illustration, as well
as the most important Colombian practitioners in the different
kinds.
HISTORIA
Cristian Eric Díaz Castro: La historieta en Chile (7)
Resumen
«Condorito» logra su aún creciente estatus
internacional cuando es vendido a un sindicato. Muchas
experiencias editoriales tratan de dar un nuevo aliento de vida
en el medio historietístico pero tienen corta vida. En las
universidades una nueva raza de narradores gráficos
aparece. El cómic alternativo chileno había
aparecido. Pero la nostalgia por antiguos personajes
permitiría a los historietistas clásicos hacer su
mejor esfuerzo por mantener el medio vivo.
Abstract
«Condorito» gains its still growing international
status when it is sold to a syndicate. Many publishing
experiences try to give a breath of new life to the comics medium
but they have a short life. In the universities a new generation
of graphic authors appears. The Chilean underground comics books
had appeared. The nostalgy of the old characters however let the
classic cartoonists do their best effort to keep the medium
alive.