早陣子日本導演深作欣二去世，我一直也不敢寫任何悼文。事實上
，對他作品的認識不算深，而且更重要的是他一世的產量驚人，要
稍為詳細涉獵都不是一件易事。由六一年才開始執導的他，卻已經
拍了六十齣電影，巔峰期可以去到一年五作，大抵創造力已經到達
無法壓抑的地步。他工匠化特色，準確快速且能清楚控制預算的能
力，令個人可在日漸萎縮的日本電影工業中屹立不倒；與此同時，
樹大有枯枝，在漫長的片目名單中也存在不少沙石於其中。

深作欣二在海外的名聲遠遠不及其他的日本大導，與黑澤明及小津
安二郎等人的地位固然相去甚遠，甚或如鈴木清順等深受cult片影迷
支持的基礎也沒有，可說有點吾道正孤的憔悴。二千年的鹿特丹電
影節是海外第一次為他舉行的大型回顧展，而新一代的香港年輕觀
眾更可能僅知道他是《大逃殺》的導演而已。

有趣的是，他可能於藝術上的地位不及他人，但卻深受一般觀眾的
喜愛及擁戴，究其實為他的作品一向火氣十足。他於東映出身，卻
對公司傳統的強項如古裝片及武士片置之不理，完全不按成規行事
，結果他一頭栽進黑幫片的世界，終於殺出一條血路，成為了個人
的標記。當然更複雜的是他的黑幫片，焦點從來也不是罪案或犯罪
者本身，而是背後的社會批評內涵，這一點和六十年代抗爭運動大
盛的日本社會可謂息息相關。