既然提及報業文化的運作，不如也分析一下台灣編輯主導制的經營
風格。其實他們不少人都從日本身上學法，而我建議對此課題有興
趣的讀者，一定要找回一齣名為《星期三的情事》的日劇來看看，
是由金牌編劇野澤尚執筆，而由本木雅弘、天海祐希及西田光主演
的有趣作品。

本木雅弘在作品中正好飾演一名出版社編輯，他的工作職分就是和
不同作者打交道，那絕非一重只屬交際應酬的工作：對大牌的成名
作家，他要隨傳隨到為對方提供照顧服務；而對於新晉作家，則要
努力想辦法為對方謀再上一層的出路。在《星期三的情事》中，本
木雅弘正好為了令手上的新晉作家大紅大紫，由只懂寫冒險的歷奇
小說進一步向戀愛小說市場進軍，於是以身犯險，自己一頭栽進複
雜透頂的三人關係中去，嘗試來提供素材及刺激及所代理的作者作
新變的動力。

簡言之，是在彼邦的編輯制中，他們和作者的關係跡近去到唇齒相
依的狀態，而且其中的策劃性也甚高。台灣走的也是這種編輯責任
制的方向，準確一點，編輯為一主導性的角色，有時會正名為策劃
編輯。反之香港所流行的編輯為技術編輯制，主要用來應付實際編
務上的工作，反之先前的角色則多由不同名目的主任又或是總監等
角色執掌，這也是一重台港平面傳媒文化中的關鍵差異。正因為此
，原先提及的台灣編輯難以適應港式報業文化的運作，也有以上指
出的另一重文化分歧在內。