李志超的《妖夜迴廊》是本年度一眾香港獨立自主電影中，最商業
化的一作，無論在拍法及場面經營上，都以驚慄化的類型片為據。
當然時常掛在李志超口邊的「哥德小說」（Gothic novel）風也的而且
確存在其中。

或許在這一點上要作一些說明，「哥德小說」是十七世紀中後期至
十八世紀初期的流行小說類型，對後來的鬼怪及恐怖故事有極為重
要的影響。簡言之，「哥德小說」是以驚慄為務的類型小說，通常
包含很多恐怖及神秘的傳說，務求令人冷汗直冒以及血液凝固。其
中多出現超自然的元素，而場景、地勢、道具乃至一些情節都會時
常冒頭，如黑森林、半毀的教堂、封建大樓或古堡乃至屋中的秘道
等，都是一些教人耳熟能詳的標誌。《妖夜迴廊》在這方面毫不吝
嗇，甚或可說一板一眼地死力跟從，如猴子殺人、森林險地、歷史
古樓乃至源自名畫的魔鬼契約，可說都非常明顯地按類型指示一一
作出呼應。我絕不懷疑它是香港少數「哥德小說」風味濃郁的本土
作品，但然後又如何呢？

有趣的是，當我們按某一類型的指示完成了一齣作品，固然可以作
品具備某種風格作為標籤招徠，但也同樣帶出一重悖論：究竟具備
某種風格是否就是一種價值的證明。相信在這方面不同人會有大異
其趣的看法，我自己的答案是：如果這就是一重價值，那麼我們就
太容易成為優秀的創作人了。