事實上，森田芳光仍是目前日本國內最備受注目的中生代導演，
他的新作《宛如阿修羅》，正好為被挑選為本年度東京國際電影
節的開幕作。其中集合了日本強勁的女優陣容，以大竹忍、黑木
瞳、深津繪里及深田恭子組成四姊妹，來交代發現父親原來有一
個長年的地下情人之家庭騷動倫理劇。故事情節固然可教人立刻
與小津安二郎的名作《小早川家之秋》勾起聯想，但更重要是今
時今日能以如此傳統的題材開拍成功，已經不是一件易事。

當然森田芳光一向對男人的風流心理，有持續的關心，不要說《
失樂園》中以殉情來美化「不倫」故事的經營，其實89年的前作
《愛與平成之色男》早有前科，最近亦有港版的DVD推出。八十
年代末期，日本的泡沫經濟作未爆破，社會上仍瀰漫一股樂觀無
憂的氣氛，所以強調大男人享盡齊人之福的風流主旨，有一定的
社會基礎。正如題中標示「平成」，顯然可見導演以此來為新一
代來作定性。我想起香港於八十年代同樣盛行一系列的追女仔電
影，積極宣揚男權至上，女人無腦的偏頗訊息，那時候也成為一
時的賣座作，可見經濟高飛與男權上揚多少有一定的呼應關係。
只不過香港版的大男人塑造，全以金錢掛帥及Bad Taste作支撐，
反之森田鏡頭下的情聖卻以色士風來招徠，其中又帶出文化對照
下的差異來。