鄭保瑞是近年鋒頭最勁的年青導演，尤其在一眾後生影迷的心目中
，他已取代了葉偉信原先的Cult Hero的位置，而且以鬼片奠定自己
的名聲。湊巧葉偉信目前徘徊於升格成一線導演的邊緣線上，所以
鄭保瑞更加有其重要性。

其實兩人雖然都同樣以鬼片起家，但路向一向不同。葉偉信一向擅
長玩驚慄中的人情味，《迴轉壽屍》中的〈最後晚餐〉早已成了一
時傳誦的佳作。至於鄭保瑞的趣味則在於他的不按牌理出牌，上次
的《熱血青年》正好強調好人無好報的奇思，打破冤有頭債有主的
鬼片倫理，從而帶出一重新鬼片感性來。

今次的《古宅心慌慌》卻教人頗為失望，因為他走回葉偉信的人情
味路線，而且技法又及不上前者。一群素未謀面的兄弟姊妹聚首古
宅，從一開始已知道會以回歸家庭價值為依歸，何況佈局又毫無懸
疑感──當方中信在介紹一眾手足時，我已向身邊人述說他應該就
是所謂失蹤了的三哥，想殺人來獨吞遺產。我為自己猜中謎底感到
極為無癮，何況導演連這個安排也交代得不明不白──方中信與老
僕的關係最為胡混。本來以為兩人是同謀者，若非如此則老僕不可
能為他隱瞞身分，但事後又交代僕人去救受害的兄弟姊妹，情節前
後出現矛盾。電影的最大趣味反而是一些小環節，如不同語言的穿
插，以及各人的嬉玩場口，但始終對整體成績無大幫助。