自從《孤男寡女》開始，鄭秀文殺出了一條血路，把弱女令浪子回
頭的故事作了精準的示範，於是自此之後差不多每逢大時大節都必
然有一齣浪子回頭戲。當然說是浪子回頭主題，但主角從來都是女
主角，其中以《鍾無艷》的用力最深，令人看後有欲哭無淚的感慨
。不過即使兩齣作品都是由鄭秀文擔正，她也不是萬試萬靈的仙丹
，年初的《百年好合》正好是方程式下的失敗作。當然我們可以歸
咎於古天樂及後起之秀鄭伊健的不濟，但我寧靜公允一點去看，因
為浪子回頭的方程式真的走進了死胡同了。

鄭伊健於《安娜與武林》中，已經是第二次飾演浪子的角色了，最
近的一次是與趙薇合作的《炮製女朋友》，這一次的角色設計可謂
大同小異，也是一不學無術、於工作及感情上都是騙子式的人物。
楊千嬅與鄭伊健的感情，較《百年好合》中鄭秀文與古天樂的更兒
戲簡單；後者至少仍有一起生活的細節描繪，而前者則僅以一次街
頭強吻便胡裡胡塗開展一切。本來視之為喜劇的發展噱頭也無大礙
，可惜的是編劇又要大玩感情戲，於是令到《安娜與武林》份外難
看。在這樣的編排下，演員真的有神仙難救的無奈感。

香港電影的荒謬之處便是如此，一有成功作品出現，便被同行不斷
複製，直至觀眾看到膩才肯罷休，而且也模糊了好壞的分野，令人
忽視了用心及粗製者的差異（《鍾無艷》正是犧牲品），殊甚可惜
。