我其實很怕看如《見習黑玫瑰》之流的胡混之作，但又怕錯過了另
一如《九二黑玫瑰對黑玫瑰》的經典，所以總是一次又一次的心甘
情願去接受期待落空再落空的歷程。但連每天見報的資深影評人前
輩，都對《見習黑玫瑰》大肆讚頌，認為充滿奇趣云云，唯一僅指
向一個事實：就是原來大家從來都不明白《九二黑玫瑰對黑玫瑰》
為何成為經典。

事實上，我印象中能夠把《九二黑玫瑰對黑玫瑰》的Camp型美學，
發揮得淋漓盡致且自成體系，香港導演中大抵只有劉縝偉一人。關
於Camp的美學，其實一點也不簡單，否則也不用美國才女Susan Sontag
花力氣寫下《Notes on Camp》的名篇作詳析。只是在翻炒再翻炒的
情況下，今時今日的港產片對Camp的理解，便僅剩下一些支離破碎
的理解，以為忽然角色作大合唱，又或是玩一些機構設計，就算達
成任務，構成所謂的「奇趣」風格。背後正好牽涉一重誤解：所謂
後現代的風格當然可以有更多挪用、拼湊又或是類型轉化的玩意在
內，但這些組件的出現卻非偶然事件，同樣是由創作人所精心刻意
安排其中，有一通盤的思考在內。但《見習黑玫瑰》的創作班底，
卻顯然把它作噱頭式的組合設計構思，而不過以懷舊及肉麻等方向
思考，終究淪為與《九二黑玫瑰對黑玫瑰》形神均不相似的拙劣作
。