ARMONIA MODERNA
por: Alberto Mendiola O.
CONOCIMIENTOS GENERALES:
Escala Mayor o Diatónica Mayor: Consta de dos tetracordes unidos por un
tono; el orden de los tetracordes es de tono, tono, semitono. Siguiendo este
ordenamiento se originan todas las Escalas Mayores a partir de cualquier nota.
EJ.1:
Armadura: Las alteraciones que aparecen en cada Escala Mayor son las que se colocan en la armadura y para saber el relativo Menor se desciende una tercera menor de la Tónica o I del modo Mayor.
Intervalo: Es la distancia que hay entre dos sonidos. Uno de sus estudios es saber que cantidad de tonos y semitonos contiene el intervalo además de conocer el nombre de cada uno.
Nomenclatura: La más usada en la Armonía Moderna es con letras: A B C D E F G A
Acordes de 3 y 4 sonidos: El Acorde es el tocar 2, 3, 4 o más sonidos simultáneamente y la estructura más usual es por terceras superpuestas. Llamemos triadas a los acordes de 3 sonidos y llevan el calificativo de Acorde Mayor, Menor, Aumentado o Disminuido.
Movimientos cadenciales: Son movimientos por cuartas ascendentes o quintas descendentes. Todos los acordes se pueden enlazar de manera cadencial.
Enlace En
Do M
Cadencias Rota o evitada: Es un movimiento de segunda ascendente.
El principal de estos
enlaces es el V – VI:
Acorde y nota Diatónica y acorde y nota Cromática: se considera nota y acorde diatónico cuando no tiene alteraciones extrañas a la tonalidad en que estamos y nota y acorde cromático cuando tiene alteraciones extrañas a la tonalidad en que estamos.
REGIONES TONALES:
1)) Tenemos 3 regiones tonales que son: Tónica,
Dominante y Subdominante. (I,
V y IV).
2)) Se dice que una pieza o canción pasa
por las tres regiones:
La región de Tónica está conformada por los grados de los acordes: I, VI y en ocasiones el III.
La región de Subdominante está conformada por los grados de los acordes: IV, II y bVIIMaj7.
La región de Dominante está conformada
por los grados de los acordes: V
y VII
(que contienen el tritono) y también en
ocasiones el III.
El bVIIMaj7 es el resultado de descender medio tono la fundamental del VII y aunque es un acorde cromático se considera dentro de la región de Subdominante.
Se dice tambien, que el bVIIMaj7 surge por el movimiento cadencial del IV y por ser cadencial resuelve al I.
I a IV a bVII aI
3)) En una progresión armónica podemos
cambiar. añadir o quitar acordes de la misma región:
Original
Tónica: o) I VI II V
I a)I III II V I
Subdominante
Dominante: b) I VI IV V
I d)I VI II VII I
El bVIIMaj7 pertenece a la región de la subdominante mayor y
puede sustituir al II o al IV, pero en ocasiones puede sustituir al V,
siempre y cuando el V vaya al I:
Original Subdominante
Dominante: o) I
IV V I a) I bVII V I b)I
IV bVII I
DOMINANTES AUXILIARES O
SECUNDARIAS.
1.- Todo acorde de dominante contiene el tritono. (cuarta aumentada o quinta disminuida).
2.- Las notas que conforman el tritono en un acorde de dominante son la tercera y la septima.
3.- Se dice que todo acorde tiene un acorde
de dominante que le antecede y se localiza subiendo una quinta justa o bajando
una cuarta justa.
4.- Las dominantes auxiliares o secundarias son
aquellas que resuelven a acordes diatónicos de la tonalidad en que estamos, por
tanto en las dominantes auxiliares su fundamental es tambien diatónica.
5.- La dominante auxiliar o secundaria
regularmente se escribe en parte débil para resolver a parte fuerte de un
tiempo, compás o frase.
6.- Aunque la dominante secundaria es ajena
a la tonalidad, nó se está modulando como pasaría en la armonía tradicional y
para hacerlo, hay que preparar la modulación. En la armonía moderna esto no es
modular, sino emplear una dominante secundaria que resuelve a un grado
diatónico.
7.- Las dominantes secundarias se cifran:
V7/I V7/II V7/III V7/IV 7V/V V7/VI V7/bVII (blues)
8.- Todos los grados de la escala mayor tienen dominante secundaria exepto el VII grado, porque la fundamental de su dominante del septimo grado no es diatónica, sino cromática.
V7/VII ====> VII
F#7 ======> B-7(b5)
9.- Para señalar la dominante auxiliar
emplearemos una flecha:
Original:
I VI II V I
(C
A-7 D-7 G7 C)
Rearmonización: I V/VI VI V/II II V/V V I (C E7 A-7 A7 D-7 D7 G7 C)
DOMINANTES SUSTITUTAS.
1.- El tritono es un intervalo que divide a
la octava en dos partes iguales, por lo que él y su inversión resultan el mismo
intervalo (4+ = 5-).
2.- El tritono de una dominante esta formado
por la tercera y la septima y si los invertimos y enarmonizamos son la tercera
y la septima de otra dominante, por tanto el tritono puede contener dos
fundamentales:
La tercera y la septima son las notas
atractivas de un acorde.
7ª 7ª fa dob = (si)
\ / \ /
/ \ / \
3ª 3ª si fa
I I G Db
3.- El acorde de dominante comparte el mismo
tritono con otro acorde de dominante, este se encuentra a un 4+ o 5- de la
fundamental del primer dominante: G7 ==> Db7.
4.- Las dominantes sustitutas son aquellas que
reemplazan a las dominantes secundarias en su función, creando un movimiento
cromático hacia el acorde que resuelve:
G7
=====> C Db7 =====> C
V7 =====> I subV7/I ==> I
5.- Las dominantes sustitutas son acordes
cromáticos a la tonalidad en que estamos, porque su fundamental es una nota
cromatica a la tonalidad.
6.- Los grados I, II, IV, V son los unicos que
tienen dominante sustituta.
Los demás III, VI, VII, bVII no tienen, porque a su dominante se le toma como de otra función; no es común que a estos acordes se les tome como función de dominante sustituta:
SUBV/III ==> IV7(blues) SUBV/VI ==> bVII7
(I. M.)
7.- Las dominantes sustitutas se cifran:
C:
Db7 Eb7 Gb7 Ab7
SUBV/I
SUBV/II SUBV/IV SUBV/V
8.- Las dominates sustitutas se añaden casi siempre a la derecha de la dominante secundaria o cambian a la dominante auxiliar, pero casi nunca se le anticipa.
9.- Para señalar las dominantes sustitutas
emplearemos una flecha quebrada.
Original: I VI II V
I (C A-7 D-7 G7 C)
Rearmonización: I V/VI VI
SUBV/II II SUBV/V V SUBV/I I (C E7 A-7 Eb7 D-7 Ab7 G7 Db7 C)
INTERCAMBIO MODAL.
1.- El intercambio modal es un cambio de modo
mas no de tono.
2.- Una tonalidad mayor tiene un relativo
menor y tambien tiene un paralelo u homonimo menor, es decir, es la interacción
que existe entre una tonalidad mayor y una paralela menor a nivel de la función
de la subdominante:
Eb
C ===> Cm
Am
3.- En el Intercambio Modal no se modula sino
se prestan o cambian acordes.
4.- Como el Intercambio Modal se origina en
la región de subdominante esta pasa a ser subdominante
menor:
F ==> Fm
5.- Los acordes del área de subdominante menor son los de más frecuente uso como Intercambio Modal. Estos acordes vienen determinados por contener el sexto grado descendido y no contener la sensible.
Del modo Eolio surgen los siguientes acordes:
Los de más uso son: II-7(b5), IV-7, bVIMaj7, bVII7 porque contienen el sexto grado descendido.
Los de poco uso son: I-7, bIIIMaj7 y V-7 porque no contienen el sexto grado descendido.
6.- Del modo Frigio surgen dos nuevos acordes: bIIMaj7 y bVII-7.
7.- Del modo Locrio surge un nuevo acorde: bVI7.
8.- En total los acordes que podemos
utilizar para el intercambio modal en la región de la subdominante menor son:
9.- El área de subdominante menor se encuentra entre la de subdominante mayor y la dominante, en cuanto a estabilidad se refiere, por lo tanto, la subdominante menor tiende a moverse a la región de dominante o de tónica.
Su situación ritmico-armónica dependera del contexto y de las áreas a su alrededor estando situada en parte débil si va a la tónica (o SDM) y en parte fuerte si va a la dominante.
sdm
===> Ton. sdm ===> Dom.
10.- En una progresión el intercambio modal añade o cambia acordes de la región de la subdominante mayor por subdominante menor:
FMaj7 IVMaj7
SDM
BbMaj7 bVIIMaj7
C A-7 D-7 G7 C
I VI7 II V I
DbMaj7 bIIMaj7
D-7(b5) II-7(b5)
F-7 IV-7
AbMaj7 bVIMaj7 sdm
Ab7 bVI7
Bb7 bVII7
Bb-7 bVII-7
PROGRESION II - V
1.- Es la progresión más usada en la música
actual: Jazz, rock, pop, moderna,etc.
2.- El ritmo - armónico es la distribución de la armonía en tiempos fuertes y tiempos débiles y que va desde un tiempo, a un compás, una frase, un período o más, así como el movimiento de los acordes desde o hacia otras funciones tonales.
fuerte- débil- fuerte- débil
3.- Dominantes extendidas o por extensión: Es aquella dominante que se encuentra en tiempo fuerte de un compás o en la distribución fuerte de un ritmo armónico. Generalmente la dominante extendida resuelve a otra dominante o una progresión de dominantes.
E7 A7 D7 G7 C7
4.- Algunas veces la Dominante extendida tiene la función de Interpolación, que consiste en anteceder en la parte fuerte de la dominante su II, haciendo el enlace IIm - V7.
5.- Deducimos entonces, que el enlace IIm -V7 puede surgir de dos direcciones: en la interpolación de dos dominantes extendidas o de una dominante secundaria con su respectivo IIm y además que estas se pueden combinar.
6..- El enlace de II - V se cifra con una grapa, de modo que por medio de flechas y grapas podemos hacer una progresión.
7.- Las dominantes sustitutas también se emplean en las dominantes extendidas y su interpolación con el II estas las señalaremos con una grapa y una flecha punteadas.
8.- La progresión II – V puede realizarse en distintas direcciones: hacia atrás, hacia adelante y hacia abajo; por medio de dominantes secundarias, extendidas y sustitutas, resultando una amplia gama de posibilidades armónicas.
9.-En una progresión II – V en cadena, el sentido tonal puede desaparecer fácilmente, sobre todo en cadenas largas. De ahí la libertad durante el proceso y la necesidad de preparar el objetivo al final del mismo.
10.- los movimientos del bajo en una progresión II – V puede ser de 4J ascendente o 5J descendente, también suelen ser cromáticos (2m descendente) o en ocasiones permanece en la misma nota común.
11.- Si realizamos un enlace o una progresión de dominantes a distancia de un tono o semitono entre sus fundamentales y estos movimientos son ascendentes o descendentes y no los podemos justificar con otra función, entonces los llamaremos Dominantes continuas.
12.- También en las dominantes continuas se puede hacer la función de Interpolación, las dominantes sustitutas y la combinación con las otras dominantes.
13.-La progresión II – V con intercambio modal se utiliza con el homónimo del IIm7 convirtiéndose en IIm7 (b5) y la resolución V7 se le aumenta V7 (b9).
También podemos usar otro acorde del intercambio modal sustituyendo al IIm7 (b5) y respetando el V7 (b9).
14.- Otro camino para hacer una progresión II – V con intercambio modal y que a su vez es un movimiento cadencial que resuelve a I, es la progresión IVm7 – bVII7 y además se puede utilizar su sustituto con su respectivo II.