Ԯg L⭠To鴠đặc biệt y굠mến văn nghệ sĩ, nhất lࠣᣠhọa sĩ. B?⮠PhᩬNguyễn Sᮧ, Dương B� Liꮬ Nguyễn Tư Nghi꭬ Trọng Kiệm, Lưu C?Nh⮬Văn Cao, Nguyễn Sĩ Ngọc...hết thảy đều lࠫhᣨ quen của L⭠To鴠vࠣũng lࠣon nợ chung th⮠của quᮮNh࠶ăn Nguyễn Tu⮠đ㠮��ui rằng :"Hữu ngạn s?Saine c��#38#7843;o t஧ Louvre,Tả ngạn s?Hồng c�� phꠊ L⭦#38quot;. Cᣠhọa sĩ ngh诬 thường uống chịu, ghi sổ. ?L⭠ kh?bao giờ th?#38#7909;c đ��ợ họ,khi ?nhận tranh của cᣠ họa sĩ gᮠnợ ?kh?bao giờ trả giᬠkh?c�� bớt một thꭠhai. Cᣠvị cho ?tranh để ?treo ,đổi lại cᣠvị c��ững bữa ăn sᮧ gồm c��i quả trứng ốp la vࠢᮨ mỳ, sau đ��#38#7841;i c��#38#7843; c࠰h꠬thuốc lᠦ#38#273;ể nh⭠nhi nữa.Cᣠnghệ sĩ ngh诠thoải m᩠gọi đồ ăn, đồ uống m࠰hương thức thanh toᮠthường kh?phải lࠢằng tiền mặt.Tất cả đều được ? L⭠ghi v௠sổ nợ ,đến khi đ㠫hᠮhiều ?L⭠sẽ khẽ kh஧ bảo :" N๠?đ㠦#38#273;ủ cho một bức tranh rồi đấy ?ạ." Tranh g젣ũng được, ?kh?khe khắt. Hiện thực, si굠thực, lập thể, d㠴h? đa đa... đối với ?th젣ũng thế cả th? ?đặt trọn niềm tin v௠trᣨ nhiệm của cᣠnghệ sĩ,bởi nếu l࠴ranh kh?hay th젫h?hay cho tᣠgiả của bức tranh đ��ứ ?c��o đ⵮
Cࠐhꠌ⭠thực sự l࠭ột kiểu "Salon chui" thời ấy,một ph��triển l㭠kh?ch� thức trưng b๠tranh của cᣠhọa sĩ Hࠎội , phục vụ quần ch?rong suốt mấy thập niꮠtừ những năm 60 cho đến khi c��� sᣨ Mở cửa v௠những năm 80, cᣠhọa sĩ Việt Nam mới được ph鰠tổ chức triển l㭠,trưng b๠những đứa con tinh thần của m쮨 .(Đến những năm 90, họa sĩ Việt Nam mới thực sự bắt đầu c��#38#417; hội ph?ễn c?lao sᮧ tạo nghệ thuật của m쮨 ra trước c?ch?ࠣ��#38#273;ược đem tranh ra nước ngo੠lୠtriển l㭠nữa.) V젴hế,nhớ lại thời kỳ ngặt ngh诬 kh��ăn ấy, lịch sử mỹ thuật Việt Nam,nếu c��i ch鰬tưởng cũng kh?nꮠbỏ quꮠc?lao của ?L⭠c࠰h꠮
Cᣠt੠liệu vࠢ੠viết đᮧ tin cậy về Cࠐhꠌ⭠hầu như kh?c��hưng những giai thoại v࠮hững cⵠchuyện th굠 dệt th젮hiều.Thực tế,?L⭠d?ph��khoᮧ mấy th젊 cũng lấy gọi lࠣho mỗi họa sĩ nhiều lắm chừng dăm ba bức chứ lấy nhiều th젮h࠴ng diện t� chỉ c��#38#7853;y , chứa v௠ đⵠcho hết? Cᣨ thức chơi tranh của ?L⭠cũng giống như người chơi c⹠cảnh vậy,cứ c⹠n௠chưa c��젣ố mࠣ��⹠ n௠c��#38#7891;i th젴h?hời ấy, người ta chơi tranh thật lࠨồn nhiꮠv࠴huần khiết ,chơi tranh v젴h� ,vậy th?kh? hề c��#38#7845;t kỳ một động cơ tư lợi hay hᯠdanh n௮Thời đ��gười vẽ tranh đ㠢ị coi lࠧ஠v࠮gười chơi tranh chắc c��஠ hơn. Cứ h쮨 dung,nếu thời ấy ?L⭠sập tiệm v젮ợ nần mࠊ phải bᮠđồ cầm cố, th젴ất cả bộ sưu tập ấy kh?biết sẽ bᮠđược cho ai, bởi lẽ rất đơn giản, kh?c��ười mua tranh vẽ v௠c᩠thời mࠣả nước ,tất cả đều lࠦ#38quot;Những người c?hổ " V࠴rong ho஠cảnh lịch sử ,đất nước m쮨 khi đ�� dường như kh鰠k�với thế giới bꮠngo੮ (Ngay cả trong thời điểm hiện tại n๠,khᣨ h஧ thực lực của hội họa cũng vẫn l࠮gười nước ngo੮ Người Việt cũng c��iều người mua tranh nhưng chủ yếu vẫn... để bᮠlại cho người nước ngo੦#41
Tranh B?⮠Ph᩠,theo mắt t?#38#273;ược thấy ,?L⭠c�� khoảng 5 bức sơn dầu,k� cỡ khᠬớn.Bức nhỏ nhất trong số đ��38#273;㠣��ch thước: 60cm x 80cm. (Đ�� bức phố H஧ Bạc,bức n๠hiện nay đ㠴huộc về một nh࠳ưu tập Trần Hậu Tuấn.Anh bạn Tuấn n๠khoe với t?ằng nhiều người đ㠨ỏi mua bức n๠vࠣũng ch� do khᣨ h஧ đ㠦#38#273;ẩy giᠴới 15.000 Mỹ kim, nhưng Tuấn đ㠴ừ chối. Tuấn giải th� rằng," B⹠giờ t?ầm số tiền đ��i kh?thể t쭠mua đⵠđược một bức tranh đẹp,to vࠨoந trᮧ như thế của Phᩦ#38quot;.
Những bức tranh của B?⮠Ph᩠c��#38#7863;t tại Cࠐhꠌ⭠đều xuất sắc v࠴ất cả đều nhuốm mൠthời gian vࠫh?gian Hࠊ Nội một thời.Xem lại thấy x?38#273;ộng. nhưng n��ầu thời gian cho sang vậy th?hứ thực tế lࠢị nhuốm mầu...kh��huốc lᠣủa khᣨ đến C࠰hꠌ⭠- ng๠n௠cũng vậy ,khᣨ v?#38#432; nhả kh��a trong mấy chục năm như thế th젬ୠg젴ranh kh?bị tối rầm đi.
Cᣠhọa sĩ thời ?L⭠chơi tranh nay hầu như đ㠬ần lượt qua đời,?L⭠cũng mất cᣨ đ⹠v੠năm, đ�� nguyꮠdo đ㠬ୠcho quᮠkh?giữ được n鴠quyến rũ ,l㮧 đ㮧 như xưa.B⹠giờ đến lại C࠰hꠌ⭠,c��#38#7843;m giᣠcả chủ lẫn khᣨ đều c?inh qu᩠q?ranh th젶ẫn vậy, c࠰h꠴h젶ẫn thế v࠱uᮠkh?c��iều sự đổi khᣠnhưng dường như sự h௠hứng v࠴쮨 người đ㠮hạt đi nhiều lắm.


Artistphuong