《回顧亞倫•雷奈(Alain Resnais)的重要作品》
文：瑛子
日期：2001年1月
亞倫•雷奈的第一部劇情片《廣島之戀(Hiroshima, mon amour)》，透過兩段過去與現在人類的感情，去描述人與戰爭的相互影響的關係。故事發生於一九五七年八月，一段法籍電影工作者與日籍建築師在廣島短暫的戀情；是新浪潮重要電影之一。
影片開始，赤裸的身軀忘情地擁抱著，全身閃爍著原爆後的放射性塵粒、汗水，是Extreme Close-up。女主角的思緒不斷在回憶與現在的纏綿間來回穿梭，配上多種類型、節奏的背景音樂，音樂的快慢強弱，滲入與消逝都由女主角的情緒高低起落所帶動。她回憶在廣島拍片的過程中，採訪了許多日本人，到過博物館看到俳迴的人們，醫院中呆滯和無奈的眼神；原子彈爆炸後的廣島，燒焦的石頭，半熔的鐵塊，變成廢墟的城市，女主角著實不能忘卻這些。透過大量恐怖紀錄片片段穿加插在影片各個段落之間的交叉剪接手法，還有空鏡、Still及Tracking
Shot來展示。
女主角是有夫之婦，日籍男子是有婦之夫。故事隨著他們那像是普通的一夜情緣而發生，女主角竟一發不可收地跟一個陌生男子訴說著過往與德國士兵的早夭之戀。事實上真正的戰爭是完結了，但深埋於記憶中戰爭的傷痕卻不能痊癒；一段逝去的往事成了阻撓一段新戀情發展的絆腳石，女主角無法與在廣島邂逅的日籍建築師相愛。生命還是要繼續前進的，然而心靈卻俳迴在過去與現在的時空之間，相互糾纏著。各有家室的一對男女，忘掉一切的接吻、相愛，是從前那段愛情的感覺，卻被一段委婉凄楚的愛情故事纏繞著。
德軍佔領期間，女主角與德國士兵相戀，還計劃結婚。無奈德國兵因為戰爭快結束而要到巴黎，卻在這時遭到法國人的殺害；女主角遭受到社會的排斥，被關起來，因她死去的愛人是法國的敵人，這就是她的初戀，被戰爭毀滅了的人類根本至深的情感。女主角神志不清地說著，仿佛回到那個年代；日籍男角因嫉妒打了她一個耳光，因他愛的瘋狂、真切。女主角要離開了，日籍男角欲把她留住。她仍舊譴責自己為何當年沒有為情人殉情，每當她懷念往日的一段情，也想到了現在廣島的他。痛苦的往事記憶重燃於新戀情之上，舊日子的片段由無糊變成更近更新思憶，借屍還魂地復活了；同樣地新戀情也活在陰霾下，成了舊戀情的土壤。
《廣島之戀》客觀直接地挖掘人的心理世界，超越尋常愛情故事的結構。二次大戰中廣島遭受原子彈破壞的災難和一個法國女子的個人經歷聯系在一起，以展示批評現實的主題；暗喻人類的愛。亞倫•雷奈不依照傳統手法，而採用大膽新穎的敘事技巧，流暢的剪接、有深思的配樂、優美的構圖，融合為這套有視覺震撼性的作品，當然其想要傳遞的訊息也是重要的。
整個愛情故事是以斷斷續續的敘事方式完成，是非傳統單角度的線性敘事。電影內有兩條故事主線，一是法國女子與日籍男角的邂逅，這段愛情沒結果的結束了；二是法國女子與德國士兵的初戀故事。兩段故事給分解為零碎的片段和鏡頭，以閃回的手法、內心的獨白、音樂的節奏重新組接在一起。
現在的一對戀人女主角與日籍男子都來自不同的國家和環境，存活在不同的文化、習俗、歷史背景中，但卻是一對普通不過的人，發生一段看似是霧水一般的緣份。事實是想展示一種人類根本的心理及生理完素──愛與慾。人們活在戰爭災難時也是會去找尋愛與慾的；如片頭赤祼祼的身軀（是人類原始的心靈完素）在可怖的原子塵中繄繄的擁抱著，去尋找歡樂和解脫，那是一種需求。
依我所見，這電影是超越每一個時代，給人反思機會的。使人在處理過去、現在、將來的愛的態度上有全新的體會。
另一部阿倫雷奈的重要代表作《去年在馬倫巴(Anno scorso
a Marienbad, L')》，故事發生在一幢巨大豪華的旅館中，裏面活著一群上流社會的人，講述一段三角關係，人物是一對夫婦及一個想像中的情人。
這電影像是夢一般的，一件不尋常的事情，一切都是假設的，”去年在”是假設，”馬倫巴”也是，因為根本沒有這個地方。觀眾從影片中看進眼裡去的，彷彿是由一部放在主角腦海中的攝錄機所拍攝得來的。是有少許像德國表現主義的dreamlike atmosphere的超現實主義。（可見懸浮在半空中的侍應；靜止死寂的旅館，空曠的房間；路上一群人的長長的影子竟與路邊沒影的樹同時出現；同一個人物會同時出現在兩個場景中，或一個場景中有兩個時間概念；酒店大堂跟公園那封閉般的結構）
影片中不斷有疑幻疑真的畫外音敘述，所敘述的指向不定。於《廣島之戀》中的時空互滲，在這裡更為複雜，更有層次，過去、將來、幻想都融合為一，更流暢。
電影的來源是”想像”，是精神世界的心靈運動，流轉於幻想、矛盾、失意、懷疑、拒絕等等當中。透過女主角的精神活動去反映當時西方知識份子的精神苦悶，諷刺和評擊既得利益者的頹廢行為，甚至思想，更甚至於整個社會的危機。對虛無、頹廢的主題探索具有批判及反思的意義。
跟《廣島之戀》一樣，用的是反傳統的敘事技巧，這裡玩得更如遊戲般，時間與空間的邏輯及矛盾以非線性敘事手法呈現。當在特寫女主角時，一個鏡頭內，背景及時間的空間竟變了另一組。也有更上一層樓的技術示範，酒吧和睡房兩個場景的融合。（長的酒吧場景中閃過睡房場景，睡房場景不斷地加插入酒吧場景之中，所佔的時間空間愈來愈長，而酒吧場景所佔的時間則相應變短，直到完全消失過渡到睡房去；卻又隨著玻璃的碎裂突然地回到酒吧去）
本人認為這電影所掌握的電影技術已達出神入化的境界，欣賞價值也同樣是誇時代的，是一件於視覺上擁有很強感染力的藝術品。