Женщины должны быть хорошенькими, находчивыми и забавными

Stephen Schaefer

Восходящих звезд в Голливуде - на каждом углу, но Кэтрин Зета-Джонс - нечто особенное. В 29 лет уэлльская сирена ворвалась на экраны с элегантностью и шиком, которых не обнаружишь у большинства молодых актрис. Каждый, кто видел, как она украла успех "Маски Зорро" и у Энтони Хопкинса, и у Антонио Бандераса, согласится с этим, как и миллионы телезрителей "Оскара", посчитавшие ее самой красивой на церемонии этого года. Почти через год после прорыва с "...Зорро" Зета-Джонс возвращается на этой неделе в кинотеатры, флиртуя с Шоном Коннери в новом триллере "Ловушка" [фильм дебютировал 30 апреля на 1-м месте, собрав за уикенд 20 миллионов долларов]. А в июле мы снова увидим ее в стильном триллере Яна Де Бонта "The Haunting" в паре с ирландцем Лайамом Нисоном.

Небританцы могут подумать, что Зета-Джонс внезапно возникла ниоткуда, но это вряд ли тот случай - на самом деле сейчас она вторично в зените славы. Лет десять назад она стала английской телесенсацией с "The Darling Buds Of May". Но актриса, которая начинала с пения и танцев в уэстсайдских мюзиклах, чувствовала на себе ярлык "The Darling..." Насытившись, она просто сложила свои вещи и переехала в Лос Анжелес, решив начать снова, уже по-своему. Но Голливуд может быть даже более жестоким к красивым женщинам, чем Англия. Зета-Джонс познакомилась с ассистентом режиссера "Первого рыцаря", но не смогла приблизиться к Коннери; ее работа в фильмах типа "Фантома" и докамероновской телевизионной версии "Титаника" дала мало эффекта. И только затем она попала в "...Зорро" благодаря исполнительному продюсеру фильма Стивену Спилбергу, который был достаточно впечатлен увиденным по телевизору "Титаником", чтобы рекомендовать ее для возрождения старой истории о меченосце в маске.

Зета-Джонс кажется подготовленной к окружившей ее славе; вместо того, чтобы быть отягощенной вниманием, теперь она купается в нем. Что она и делала, когда корреспондент сервера "Mr. Showbiz" оказался рядом с ней в Эдинбурге, в отеле "Scotland's Caledonian", где она присоединилась к шотландцу Коннери для раскрутки "Ловушки". (Она оказала незабываемое впечатление на официанта, который покрылся румянцем, вспомнив, как кинозвезда наградила его поцелуем в шею). Зета-Джонс, сопровождаемая своим младшим (но большим) косматым братом Линдоном, не важничала, но проявляла строгость. Как у Ричарда Бартона, ее натуральный голос отзывается отдаленным эхом ее родины; она родилась в той же крохотной деревеньке, что и ее партнер по "...Зорро" Энтони Хопкинс. Сидя в своем номере, Зета-Джонс выглядела подавляюще шикарно в черном шелковом облегающем фигуру платье в стиле Одри Хепберн, охваченном новой цветастой шалью. "Моя тетя привезла мне ее на прошлой неделе из Испании", - ответила она на мой взгляд, и это был лишь первый из нескольких секретов, которые она откроет. Что она оставит в тайне, так это действительное происхождение гигантского кольца на левой руке. Она застенчиво скажет нам: "Я разнашиваю его кое для кого". Но сейчас, после того, как "New York Post" сообщила, что Зета-Джонс может быть тайно обручена со своим бывшим бойфрендом, британским ведущим игрового шоу Джоном Лесли, кто знает, говорила ли она правду?

- Когда я смотрел "Маску Зорро", я сразу подумал, что вы испанка. Часто люди ошибаются в вашем происхождении?

- Даже на "Оскаре", на красном ковре, когда я подошла к испано-язычной группе, они обратились ко мне на испанском. Мой лимузин разбился на 10-й автостраде, когда мы ехали туда. Так вот, я иду в своем платье от Версаче по 10-й автостраде, и абсолютно незнакомый человек посадил нас с братом и довез до туда. Я была все еще в шоке, когда шла по красному ковру, как я казалась спокойной, я не знаю. И к тому же, когда со мной все начали говорить по-испански, я подумала: "Да, это главное, чего мне сейчас не хватает. Испанской речи!"

- Как вы выбрали это великолепное платье, в котором были на "Оскаре"?

- Мне предложили участвовать в "Оскаре" еще когда объявили номинантов, но я снималась [в "Ловушке"] и не могла участвовать в репетициях. Затем расписание изменилось, и я смогла сделать это. Я улетела обратно [в Лондон] на "Конкорде", не увидев окончания шоу. Донателла [Версаче] предложила мне приехать на их парижский показ мод, что я и сделала, проведя замечательно время. Дня три, кажется. Я увидела такое же, только черное платье, и подумала: "Мне нрааавится это платье!" [она произносит, практически мурлыкая], - и я спросила, могут ли они сделать для меня красное. Я примеряла платье всего один раз за день до "Оскара", и оно налезло на меня, как перчатка, слава Богу.

- Вы сохранили его?

- Да.

- Был уже год после премьеры "...Зорро", не так ли?

- Наконец. Я думаю, Британия оказалась последней страной, где состоялась премьера. А в это время я уже встаю в 4, чтобы ехать в студию "Pinewood" [в Лондон] и сниматься с Шоном. Было странно, что в Британии, как считают многие, я исчезла с лица земли. В то время как в Куала Лумпуре я по улице пройти не могла!

- Разница в вашей карьере с одним этим большим американским хитом - это как день и ночь, не так ли?

- Точно. Уже когда я снималась в "...Зорро", когда попала в группу, я знала, что мне выпала возможность проявить себя. Если подумать, эта роль не заняла слишком много экранного времени, но это была осевая роль, вокруг которой все вертелось Я знала, еще во время съемок, что это роль, ради которой и стоило предпринимать весь этот переезд в Америку. Уже когда Стивен Спилберг позвонил моему агенту и захотел меня увидеть, я подумала: "А, вот зачем я приехала". Я постоянно читала, что такое происходит с другими людьми, но никогда не думала, что это случится со мной.

Интернациональность аудитории, на которую рассчитаны американские фильмы, такие, как "...Зорро", идущие с успехом во всем мире - вы знаете, это удивительно. Вот почему я переехала [в Голливуд] - это ядро индустрии. И 20, и 30, и 40 лет спустя, оглядываясь назад, я буду думать: "Какое счастье, что мне хватило мозгов сесть на самолет". Потому что я была большой рыбой в маленьком море там [в U.K.]. Я была очень ограничена после успеха ["The Darling Buds Of May"]. Он навесил на меня ярлык, от которого я хотела избавиться. И после "...Зорро" я подумала: "Ну вот, это случилось со мной снова, я опять известна благодаря героине". Есть одна причина, почему я рада, что она испанка. Как считала Америка и весь мир за пределами Британии, я из Испании. Или ниоткуда.

- Не страшно было работать с Коннери всего лишь во втором вашем большом фильме?

- Шон не такой человек, он не может запугать никого. Что я вынесла главное из общения с Шоном из всего опыта и чего я никогда не забуду - это то, что я равна Шону и всем, с кем работаю на съемочной площадке: это команда. Моя работа в театре, мои танцевальные тренировки - все это дало мне тот же менталитет, что и у Шона. Все остальное - это мишура. Понимая это, я никогда не пугалась. Я благодарю свою путеводную звезду, что занималась этим 15 лет. Я не пугалась, я считала, что плачу по долгам.

- Какое впечатление на вас произвели съемки с мая по декабрь, молодая женщина и пожилой джентльмен?

- По сценарию я была моего возраста, и персонаж Шона был его возраста. Но фильм не о разнице в возрасте, он о влечении, о чувствах. Было очень приятно узнать, когда мы впервые встретились, что мы одного чувства юмора, и у нас возникла эта искорка. Ее нельзя зажечь так просто, я думаю. Какими бы ни были диалоги, вы не сможете заставить людей нравиться друг другу и аудитории одновременно. Это одна из тех вещей, которые просто должны произойти. Очень здорово, что это произошло между Шоном и мной.

- Вы действительно играете лесбиянку в ремэйке "The Haunting" Яна Де Бонта?

- Да [смеется]. Она бисексуалка.

- Как это случилось?

- Ну, было два проекта, в которых Ян хотел меня задействовать. Он смотрел некоторые ранние отрывки "...Зорро", поскольку они друзья с [режиссером "...Зорро"] Мартином Кэмпбеллом, а затем подошло время "The Haunting". Я была здесь [в U.K.], снималась в "Ловушке", и Ян позвонил мне и рассказал мне об этом. Я попросила его выслать сценарий и спросила: "Когда вы начинаете? Для меня это большая честь, но я так устала, что едва могу держать глаза открытыми". И Ян ответил: "К сожалению, через две недели," - сразу после окончания "Ловушки".

Тогда я решила посоветоваться с Шоном, что мне делать, и я сказала ему: "Мне бы хотелось поработать в абсолютно другом жанре и, к тому же, над другим персонажем. И желательно без утонченности". Играя аристократов [как в "...Зорро"], заражаешься утонченностью. Даже с Шоном в "Ловушке": я утонченная молодая женщина, далекая от моей реальной жизни. Итак, я хотела избавиться от этого. После разговора с Шоном я прочитала сценарий и сказала Яну, что это проект, в котором я хотела бы участвовать, потому что он рассчитан на совершенно другую аудиторию и он совершенно другого жанра. И мне хотелось работать с "DreamWorks" [студия, одним из владельцев которой является Стивен Спилберг], потому что они хорошо ко мне относятся [буйный смех].

- Так вы стали сниматься в "The Haunting" сразу после "Ловушки"?

- Да, как только вернулись из Куала Лумпура. Я еще весь не видела [фильм], но мне уже понравилось, он действительно страшный. Ян хорошо поработал.

- Теперь, когда вы добились положения, кто из актеров или актрис вас восхищает и с кем бы вы хотели работать?

- Вы знаете, я бы хотела работать со Скорсезе, Джеком Николсоном, Де Ниро [геронтоманка!]. Но больше всего я бы хотела стать частью секты актеров, как, например, Пеши и Де Ниро [со Скорсезе], которая работает с определенным режиссером. Я хотела бы наладить сотрудничество со сценаристом-режиссером, которому я могла бы доверять. У Скорсезе целая команда, которая похожа на настоящий передвижной театр, это мне близко.

- Какие еще классические литературные персонажи вы хотели бы отобразить, как вы это сделали в "The Return Of The Native"?

- Я участвовала во многих экранизациях. Даже мой сериал ["The Darling Buds Of May"] поставлен по знаменитому английскому романисту Бэйтсу. Я участвовала во многом из того, что мы называли драмами периода Кэтрин Куксон (это северо-восточная писательница). Я снималась в "The Return Of The Native" и "Катерине Великой" - хватит, я больше не хочу носить корсетов. Но мне бы хотелось сняться в кое-какой классике, в американской классике. В детстве, когда я читала книги, моей единственной связью со сценой был Теннесси Уильямс, поэтому я хочу когда-нибудь сыграть пьяную блондинку в какой-то момент жизни.

- Это заставляет вспомнить ваши корни в музыкальной комедии. Ваш друг Энтони Хопкинс сказал, что надеется, что вы вскоре получите кинороль, где продемонстрируете свой милый голос в пении. Вы хотите этого? Кто-нибудь об этом знает?

- Никто. Тони Хопкинс - мой большой поклонник, и он растрепал по всему миру, что я была певицей. Потому что он режиссировал постановку "Under Milkwood", в которой Джордж Мартин (продюсировавший "Битлз") продюсировал саундтрэк, а я в нем пела, и вышло все изумительно. Я играла проститутку Полли Гартер. Во время репетиций они все время говорили: "С чего мы начнем?" - и Тони сказал: "Давайте начнем с песни Кэтрин". Ему просто хотелось, чтобы я пела, а он сидел в кресле и слушал. Я пела в опере, в Английской национальной опере, в возрождении "Уличной сцены" Курта Вейля.

- Вы больше никогда не возвращались к этому?

- Смешно, но я только что получила письмо от одной компании, кажется, из Бостона или какого-то другого большого города, которая написала, что они готовят вечер Курта Вейля, и они пригласили меня приехать и спеть. Вообще-то я собираюсь в Канны [с "Ловушкой"], когда это все будет происходить, но моей первой реакцией было: "Конечно! Высылайте мне партитуру!" А затем я подумала: "Что я делаю?" Там ведь не будет Тони Хопкинса, поэтому никто не сможет оценить моего пения.

- Вам, наверное, говорили, что вы напоминаете Эву Гарднер, у вас та же элегантная пантерообразная чувственность.

- Долгие годы я считала, что родилась не в то время. Что я выпадаю. Поэтому я никогда не мечтала о кино. Я думала: "Это все ушло, они никогда не вернут в Голливуд мюзикл". Я всегда мечтала о музыкальной комедии и театре. Я даже на минуту не представляла, что буду сниматься в кино. Так было до 16, когда я играла ведущую роль в "42-й улице" в течение двух лет в Уэст Энде и, наконец, задумалась: "Что я делаю, какие у меня надежды на театр? Еще мюзиклы в Уэст Энде? Или поехать в турне?" Мне хотелось большего, сбылась моя мечта детства. Филипп Де Брока, французский режиссер ["Тот человек из Рио"], видел меня на "42-й улице" и пригласил в фильм, который снимал. Я тогда еще не собиралась работать ни на ТВ, ни в кино.

- И вашим домом стал Лондон?

- Я покинула Уэльс, когда мне было 15, хотя моя семья вся еще живет там, в том же доме. Чтобы работать в театре, я жила на квартире, затем купила свою, затем - дом, который я продала перед тем, как переехать в Штаты.

- Вы скучаете по U.K. сейчас, когда живете в Южной Калифорнии?

- Я скучаю больше всего по своей семье. Даже когда я жила в Лондоне, а они - в трех часах езды на машине. Но надо сказать, что моя семья приезжает навестить меня каждый месяц. На прошлой неделе у меня останавливались 11 родственников, с тремя детьми. Поэтому я не могу сказать, что скучаю по ним в этом смысле, потому что они всегда со мной, и мои братья живут со мной.

- Я, кажется, слышал, что у вас были проблемы с фоторепортерами? Как с этим в США?

- Ну, если быть честной, единственный раз, когда мне по-настоящему досталось от них после "...Зорро", был на "Оскаре". До показа "...Зорро" я была абсолютно неизвестна, а затем я снималась в "Ловушке", и даже те две недели, что были у меня перед съемками "The Haunting", я никуда не выходила. Так что все было тихо, пока я не получила приглашение на "Оскар" и не начала ходить на предваряющие приемы. Я пошла на вечеринку к своему агенту Эду Лимато, и там я увидела такое количество народу и фоторепортеров, что мне и не снилось. Люди преследовали меня до дома, и когда я полетела в Нью-Йорк, люди и фотографы заполнили весь аэропорт. Это был первый раз, когда я вышла на публику после презентации "...Зорро".

Но сейчас я лучше знаю, как справляться с этим. Я была молодой-молодой женщиной, испытавшей большой успех. Не у каждого в 20 лет квартира в Лондоне, но мой дом располагался прямо на дороге, и там могли стоять днями. Вообще-то, две недели - это максимум, сколько они стояли под дверью.

- Как вы относитесь к сравнениям со старинными голливудскими звездами типа Гарднер или Грэйс Келли, которые были в то же время старинными секс-символами?

- Они мне льстят. Мне кажется, в 40-е и 50-е, особенно в фильмах типа моих любимых, как у Хичкока, женщинам разрешалось быть хорошенькими, находчивыми и забавными. Вспомните, как снимал Хичколк - у него были остроумные, быстро говорящие женщины, и они выглядели так, будто у них было чувство стиля, в противоположность стилю гранж. Когда я впервые приехала в Америку, я старалась выглядеть как можно более старомодно, потому что сейчас нельзя быть одновременно привлекательной и умной.

Но чем я восхищаюсь в этих женщинах - это тем, что у них было много характерных черт, и что их красота была чем-то одобряемым и любимым в мире кино. В противоположность тому, чтобы выглядеть пушистой и пустой.

- Что вас ждет впереди?

- До Канн я снимаюсь в "High Fidelity" с Джоном Кьюсаком в Чикаго.

- Кто режиссер?

- Стивен Фрирз. Он написал мне письмо со словами: "Мне очень трудно это делать. Я англичанин, приглашаю уэлльскую девушку играть американку в моем фильме". [Смеется].

- Как я понимаю, вы большая поклонница Глэдис Найт и отдали бы все, чтобы стать одной из "Пипс" и подпевать ей?

- О, Господи, я бы отдалась, чтобы войти в "Пипс". Просто стоять позади этой женщины. Мне нравится ее чувство обязательности и все, через что она прошла, и ее голос больше, чем что-либо. Этот менталитет типа "грудь вперед - и пройдешь через все". Я ходила на нее в Вегасе года полтора назад, и это был, вероятно, самый эмоциональный концерт, на котором я была.

- Вы потом с ней встречались?

- Нет. Это было до "...Зорро".

Фильмография Кэтрин Зеты-Джонс

Художественные фильмы

High Fidelity - 2000
The Haunting - 1999

Entrapment - 1999

The Mask Of Zorro - 1998
The Phantom - 1996
Blue Juice - 1995
Splitting Heirs - 1993
Christopher Columbus: The Discovery - 1992
Out Of The Blue - 1991
Scheherazade - 1990

Телепостановки

Titanic - 1996 (телефильм)
Catherine The Great - 1995 (минисериал)
The Cinder Path - 1994 (минисериал)
The Return Of The Native - 1994 (телефильм)
The Young Indiana Jones Chronicles - 1992 (эпизод в сериале)
The Darling Buds Of May - 1991 (сериал)