Demo spektaklu ze Wspakami w Fabryce Trzciny
Efekt sprężysto�ci jest podstawową zasadą konstruowania moich instrumentów. Większo�ć czę�ci składających się na pudło rezonansowe przed sklejeniem podlega naprężeniu. Wybrzuszenia płyty górnej i dolnej są kształtowane na formach, a nie rze�bione. Powierzchnie pudła rezonansowego są wypukłe, wklęsłe lub skręcone, tak żeby zapewnić wytrzymało�ć na nacisk strun.
�ródło inspiracji tych instrumentów wpisuje się w szereg poszukiwań lutniczych, związanych w szczególno�ci z akustykiem i lutnikiem francuskim, Felixem Savartem (1791 - 1841), twórcą skrzypiec trapezoidalnych. W swoim dziele "Mémoires sur la construction des instruments à cordes et à archet", Savart napisał: "W płycie głównej [harmonicznej] wybrzuszonej (...) włókna drewna są przecinane, co powoduje że stały parametr elastyczno�ci, wła�ciwo�ć bez której nie istnieje d�więk, jest czę�ciowo zniszczony i drgania przekazywane przez podstawek szybko zanikają. Stąd d�więk ostry, suchy i słaby większo�ci naszych instrumentów". Wykorzystalem to do�wiadczenie w swoich pracach.
15 lat temu zdobyłem pierwsze do�wiadczenia w lutnictwie, współpracując z Jean Weinfeldem (1905 - 1991), uczniem Bauhausu, twórcą FONICS - Formes Nouvelles pour Instruments à Cordes (Nowe Formy Instrumentów Strunowych). Pracowali�my razem przez kilka lat. W FONICS poszukiwania ogniskowały się na ich formie. W dziedzinie d�więku współpracowali lutnicy francuscy: Roger Lanne, Christophe Depierre i Christophe Leduc.
Galeria Andrzeja Króla - rze�by, statuetki i instrumenty strunowe
Kontakt:
Tel: (48 22) 635 79 56 lub (48 22) 635 00 17
e-mail: mart@netman.pl
Strona utworzona 26-03-2005 przez: Jerzy Król-Bogomilski, l'homme.jpg -- TOMO