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Dirección: Emilio Fernández. Guión:
Emilio Fernández y Mauricio Magdaleno. Genero:
Drama. Titulo
Original: María Candelaria. Producción: Agustín J. Fink. Música: Francisco Domínguez y Rodolfo Halffter.
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María Candelaria
Sinopsis: En 1909, María Candelaria y Lorenzo Rafael, pareja nativa de Xochimilco, desean casarse a pesar de que las circunstancias les son totalmente adversas. La gente del pueblo hostiliza a María Candelaria por ser hija de una prostituta y la pareja debe enfrentar la avaricia del tendero don Damián, quien en secreto desea a la joven. Cuando María Candelaria enferma de paludismo, Lorenzo Rafael roba quinina y un vestido en la tienda de don Damián. El robo desencadena la tragedia para la joven pareja de enamorados.
* * * * / MUY BUENA
Además de ya contar con una extensa videoteca de clásicos reseñados en su sección, los críticos de LZC no le escapan a ningún tipo de geografías ni épocas a la hora de evaluar cinematografías. Es ahora el caso del cine de oro mexicano, que transcurrió entre las décadas del ’30 y del ’40. El film presenta, por primera vez en la filmografía de Emilio Fernández, el tema de la inocencia y la pureza indígenas. Al idealizar a los indios, el director no los ve como parte de la población mexicana, sino como una especie de secta marcada por un sino fatal que bien merece la sublimación compensatoria al modo de los “nativos” de Hollywood. El indígena puro, víctima de la opresión y de las injusticias de mestizos y blancos, protagonizará otras películas del “Indio” Fernández, particularmente “La Perla” (1945) y “Maclovia” (1948), donde se reiteraría dicha temática.Una fábula fatalista que goza de la reputación de ser una de las cumbres del cine mexicano. De grandes virtudes técnicas, la película tiene una apariencia maravillosa y singular, sobre todo el uso del paisaje y los canales del lugar llamado Xochimilco para crear un mundo apartado, casi de fantasía, apoyado en el gran uso de la fotografía. Toda la historia tiene el carácter del despliegue de un destino establecido por medio del fatalismo que persigue a sus personajes. El destino trágico de ellos surge del aritificio del director.
María Candelaria fue el papel consagratorio que condujo la carrera de Dolores del Río, quien sostuvo otras intervenciones con Emilio Fernández. Este papel elevo a Dolores del Río a la categoría de diva del cine mexicano a la altura de la gran Maria Félix. Posteriormente Del Río actuaría junto a Elvis Presley a las órdenes de Don Siegel en “La Estrella de Fuego” y junto a Joseph Cotten y Orson Welles en Estambul. Para Pedro Armendáriz, su contrafigura, fue su consolidación como estrella estandarte de ese pequeño star system que formo el cine de oro mexicano. Su laureada carrera, posteriormente, alternaría títulos en su país de origen como por ejemplo “Ni Sangre ni Arena” del gran Cantinflas con films rodados den Hollywood, del que se recuerdan el western “Los Tres Padrinos” de John Ford y junto a John Wayne, “El Indulto” junto a Herny Fonda (y la propia Dolores del Río) y también a las ordenes de Ford y la exitosa “Desde Rusia con Amor” de la celebre novela de Ian Fleming. La película es una obra maestra fotografiada con el sello de Gabriel Figueroa en sus mejores momentos de esplendor artístico. Esa vida retirada en comunión con una naturaleza cada vez más corrompida por el hombre, se verá violada y masacrada por el destino contrarreformista y cruel, mostrando a los hombres en sus luchas de poder, valentía y amoríos. El cine de Emilio Fernández fue el único de esa época que mantuvo una relación abierta con el tema revolucionario. Curiosamente, el cine mexicano de la época de oro ha quedado "marcado" por la estética de la revolución, aunque en realidad fueron pocas las películas que se realizaron con ese tema durante la guerra, y casi todas fueron filmadas por Fernández.
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