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Charlie Haden
Charlie Haden
El disco Nocturne de Universal Music, editado en
2001 fue grabado en Miami, en agosto de 2000 y
producido por Charlie Haden y Ruth Cameron.
Charlie Haden es un músico de muchas caras que puede estar
metido en proyectos como el de su Quartet West, o ganarse un Grammy.
También ha mantenido a través de los años una relación
musical especial con músicas de diversas partes del mundo. Por eso no es
sorpresivo que invite a uno de los pianistas más virtuosos de los últimos
tiempos, como es el cubano Gonzalo Rubalcaba -que logra una muy acertada y
excelente participación-, y al también isleño, Ignacio Berroa, para grabar un
CD con boleros cocinados a fuego lento en el idioma del jazz.
Hay que poner atención al maravilloso acompañamiento que
hace el empeñoso Berroa con el uso de las escobillas en la batería para
hacerlas sonar como maracas y al delicado sonido del violín del uruguayo
Federico Britos.
Pista tras pista, el disco se va metiendo en bares y en la noche,ofreciendo
gratas sorpresas que van apareciendo a lo largo del CD como el violín de
Britos, el saxo de Joe Lovano, con un apreciable solo en Moonlight y En la
orilla del mundo, donde pasea su tenor conversando con el violín tanguero de
Britos, la del saxo de David Sánchez impresionando en Tres palabras -atención
también a la peculiar interpretación que hace del clásico Noche de Ronda- y
unas "tradicionales" maneras, estilo trío mexicano, del guitarrista
Pat Metheny. Nocturne,
se transforma desde ya en un imprescindible, por su tino, excelencia y
sentimiento.
Los musicos son: Charlie
Haden: bajo, Gonzalo Rubalcaba: piano, orquestación, Ignacio Berroa: batería,
bongó, maracas, Joe Lovano: saxo tenor, Federico Britos Ruíz: violín, Pat
Metheny: guitarra acústica y David Sánchez: saxo tenor.
Biografias:
Charlie Haden
Nació en Shenandoah, Iowa, en 1937. En su
adolescencia una poliomielitis le afectó las cuerdas vocales y comenzó a
estudiar el contrabajo. Después de terminar el secundario se mudó a Los
Angeles, donde empieza su actividad jazzistica con Art Peper, Dexter Gordon y
otros.
A los 22 años se une a Ornette Coleman y forman un
cuarteto junto a Don Cherry y Billy Higgins con el que revolucionan el ambiente
del jazz por las libertades rítmicas que introducen dando inicio a lo que se
llamó free jazz.
Luego graba también con Jhon Coltrane, Archie Shepp, Pee
Wee Russell y Keith Jarret. En el '86 junto a Ornette Coleman, Pat Metheny
y Jack DeJohnette graba el disco Song X que
recibe el premio Down Beat Reader's and Critics Polls. En el '87 tiene su primer experiencia como lider de un
pequeño grupo, formando el Quartet West.
Su tercer album editado en 1992 fue incluido por el Time
Magazine en la lista de los diez mejores álbumes del año y nominado al Grammy
como el mejor grupo de jazz. En los años siguientes sus discos continúan
entre los mejores del año y recibiendo numerosos premios.
Gonzalo Rubalcaba
Rubalcaba fue un niño prodigio que creció en una casa
habanera llena de música: su padre, Guillermo Rubalcaba González es un
destacado pianista y director de agrupaciones de música popular, además de ser
uno de los primeros maestros de Gonzalo antes de que éste ingresara en el
Conservatorio Amadeo Roldán. Su pasión por el jazz, comenta el músico,
comenzó cuando desempolvó la colección de vinilos de su padre.
"Eran cosas de Duke Ellington, Count Basie, Glenn Miller... ".
En 1985, Gonzalo fue "descubierto" por Dizzy
Gillespie durante una visita del trompetista al Festival de Jazz de La Habana.
Un año más tarde, lo volvía a "descubrir" el bajista Charlie Haden.
Lo demás es historia de traslados, documentos de inmigración, un concierto en
1996 con protestas infames frente a un teatro de Miami y espléndidas discos y
colaboraciones con maestros del jazz norteamericano.
Dice Rubalcaba: “Permíteme contarte un poco sobre
la génesis del disco. Charlie
[Haden] y yo veníamos discutiendo desde hace tiempo la idea de grabar un álbum
de baladas y boleros, y esas conversaciones nos llevaron a intercambiar ideas
sobre el lenguaje de ambos géneros, sobre la tradición de ambas músicas en
Latinoamérica y sobre cómo se pueden abordar de muchas maneras. Hablamos de técnicas,
de la emoción del instrumentista, de su trasfondo cultural. Hablamos además
del músico que simplemente hace las cosas como las sientes. Todo eso lo fuimos
relacionando con el papel que ha tenido la balada en el jazz. Como te puedes
imaginar, fueron conversaciones estimulantes entre dos amigos; o entre hermanos,
porque yo a Charlie lo quiero como si fuera mi hermano".
"Lo que hicimos Charlie y yo es un disco para nuestros
tiempos. O sea, no teníamos una idea preconcebida pero tampoco queríamos tocar
cosas que ya estaban hechas. Tampoco nos consideramos expertos en bolero. Por
otra parte, yo no entiendo la actitud de ciertos músicos de repetir el pasado,
de calcarlo tal cual. Creo que Nocturne en ese sentido es un buen disco, por las
diferentes sensibilidades que se juntaron en el estudio de grabación. Fíjate
que tienes músicos tan opuestos entre sí [Federico Brito, Ignacio Berroa, Joe
Lovano, Pat Metheny, David Sánchez], pero todos estaban sintonizados con
abordar el repertorio con ideas nuevas. Desde mi punto de vista, yo creo que es
absurdo pretender tocar como los maestros.”
“Los maestros nos pasaron un legado y nosotros tenemos añadirle
nuestra propia voz”.
Ejemplos en mp3 de canciones:
Tres
palabras (173 Kb)
Noche
de ronda (160 Kb)
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