Guitarrazos en Nannicantipot . Friends will be friends

Queen.
Friends will be friends (Mercury y Deacon)
A kind of Magic, 1986

INTRODUCCIÓN --------------------------------------------------------------------------10--12b13-12-10p8h10- --s12-11h12--10p9h10-9h10---8p7h8-7h8--------------------------------12------------------------ ----------------------------------------10p9h10-9h10---9p8h9-----s12--------------------------- ----------------------------------------------------------------------------------------------- ----------------------------------------------------------------------------------------------- ----------------------------------------------------------------------------------------------- Sol Si7 Mim Sol7 Do Fa Do Sol 3ª 7ª 3ªm 7ª 3ª 5ª 7ª 2ª 1ª 3ª 5ª -Arpegio de Sol-

Sol Re/Fa# Another red letter day,

Mim Re Sol Do So the pound has dropped and the children are creating,

Lam The other half ran away,

Re Do/Re Sol/Re Re Sol Taking all the cash and leaving you with the lumber,

Si Got a pain in the chest,

Mim Sol7 Doctors on strike what you need is a rest.

Lam Re It's not easy love, but you've got friends you can trust,

Do La/Do# Friends will be friends,

Sol/Re Mim7 When you're in need of love they give you care and attention,

Re Si/Re# Friends will be friends,

Mim Mib5# When you're through with life and all hope is lost,

Sol/Re La/Do# Do Re Hold out your hand cos friends will be friends

Right till the end.

------------------------------------------------------------------------------------------------- -s12-11h12--10p9h10-9h10--8p7h8-7h8-----------------------------------13-15-17-17b18-17-15-13-15- ------------------------------------10p9h10-12-(12)b14--12-10-9-S(0)----------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------------------- Sol Si7 Mim Sol7 Do Fa Do Sol 3ª 7ª 3ªm 7ª 3ª 1ª 3ª 5ªSol Re/Fa# Now it's a beautiful day,

Mim Re Sol Do The postman delivered a letter from your lover,

Lam Only a phone call away,

Re Do/Re Sol/Re Re Sol You tried to track him down but somebody stole his number,

Si As a matter of fact,

Mim Sol7 You're getting used to life without him in your way.

Lam Re It's so easy now, cos you got friends you can trust,

Friends will be friends, When you're in need of love they give you care and attention, Friends will be friends, When you're through with life and all hope is lost, Hold out your hand cos friends will be friends Right till the end.

********SOLO (Está más abajo) ********

It's so easy now, cos you got friends you can trust, Friends will be friends, When you're in need of love they give you care and attention, Friends will be friends, When you're through with life and all hope is lost, Hold out your hand cos friends will be friends right till the end. Friends will be friends, When you're in need of love they give you care and attention, Friends will be friends, When you're through with life and all hope is lost, Hold out your hand cos right till the end Friends will be friends. ==============================================DETALLITOS

Los arpegios del estribillo con sus acordes

----------------------------------------- ----------------------------------------- ------0--------2--------4--------9------- ----2--------2--------5--------9---9----- --3-----3--4-----4--5-----5--7----------- ----------------------------------------- Do La/Do# Sol/Re Mim

-------------------------------------------------------------5------5---5---5-----------------------------------------------------3----------5------5---5---5------- -------------------4---------4--------4-------4---4------6-----5------------------ -----4-7-4------4----4-----5---5----5---5---5---------7--------------------------- ---5----------6----------7--------6----------------------------------------------- ---------------------------------------------------------------------------------- Re Si/Re# Mim Mib5# Sol/Re La/Re# Do Re

EL SOLO

---------------------------------------------------- -------------5----5s3----------5h6p5--------3h4p3--- ------------------5s3----------5--(5)--7p5--3--(3)-- --------3s5----5--5s3----------5h7p5--------3h5p3--- ---------------------------------------------------- ---------------------------------------------------- Sol Fa Sol Fa

-Mantener estirado- ---------------------------------------------------------------12--------------- ------------------------------------------------------------15------------------ --------------7-9s11-7----9-11-12---11-12-14---12-14-14b16-------(b16)r14-12---- ------------9----------------------------------------------------------------14- -5s7-10--10--------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------------------------------- Sol Re/Fa# Mim Re Sol Do 1ª 1ª 3ªm 4ª 6ª-1ª-2ª 3ª-2ª 3ª Arpegio de Sol

-------12--------------------------------------------------------------------- ----------------------------------------------------------------------------8- -12-14----14b16--14---12h14p12s11---11h12p11s9---9h11p9s7---7h9p7--------7---- ------------------------------------------------------------------10---9------ ------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------ Lam Re Do/Re Sol/Re Re 1ª 3ª 3ª 5ª 7ª (y nota baja) arpegio de Sol

-Yo creo que desde aquí no hay ataque de púa hasta aquí- -trino- ---------------------------------------------------------------10b12----10-8-7------- -10b12---r10p8h10---(10)b12r10p8s7h8--------------------------------------------10-8- ------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------- Sol Si7 Mim Sol7 Lam 3ª 7ª 3ªm 6ª(solo)-7ª(acorde) Sol que hace Las dos notas hacen de 7ª de Lam frase: piiim...pam introduciendo el acorde (It's so easy...) ===================================================================== ALGUNAS CONSIDERACIONES

La canción está en la tonalidad de Sol. Las notas de la escala mayor en esa tonalidad son:

Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa#

Los acordes de la tonalidad son:

I=Sol; ii=Lam; iii=Sim; IV=Do; V=Re; vi=Mim; VIIº= Fa#Dim

Cosas que observo en la canción que aparecen como excepciones a lo anterior:

La tercera de Si es Re#. Re# es la 5ª aumentada de la tonalidad. Me gustaría encontrar una explicación teórica para justificar la aparición de ese acorde mayor de Si en la introducción.
Probablemente no voy a conseguirlo, pero eso no me impide marear todo lo posible para intentarlo. Veamos, sé que si juego con arpegios de los acordes, la nota Re suena muy mal en ese sitio. Entonces me pregunto ¿qué rodea a ese Re#, qué lo hace ser pertinente ahí? Por ejemplo si hago:

c1 -3---3----2--2--------------- c2 ---0---0----4--4-----5---5--- c3 -----------------------4---4- Sol Si Mim

1. Sé que estoy moviéndome desde el acorde de la tonalidad hasta el sexto grado, que es el relativo menor, lo cual según parece, es maniobra común en música clásica y desde luego tien efectos bien reconocibles (como cuando haces Do-Lam o viceversa en canciones como "Wild Horses" de los Stones y tantas otras). Y que estoy pasando por el tercer grado, Si.

Derivo un poco: de alguna forma, por si tiene alguna aplicación, estoy haciendo I-III-vi, una progresión simétrica, que me sugiere algo así:

c1 -3-------0- c2 ----------- c3 -----4----- Sol Si Mim

o, incluso por darle más vueltas a las cosas:

c1 -3--------- c2 ---------2- c3 -----4----- Sol Si Mim

Paso de I a vi y la nota que me sirve de puente es la 3ª del acorde de origen y la 5ª del de destino. Además el primer intervalo, de Sol a Si, es una cuarta descendente y el segundo intervalo, el que me lleva hasta la nota Mi, es una cuarta ascendente. Todo esto son nombres, pero suena como suena.

2. También sé que llego a la nota Mi desde Re# y defino un intervalo de medio tono; Si considero a Mi la nota que voy a buscar, he movido la 7ª de Mi medio tono, de forma que la distancia que las separa es de medio tono también, con los efectos ya conocidos de tal cosa. Se ve bien comparando:

c1 -3-3---2-2---3-3---- c2 -0-0---3-3---5-5---- Sol Sim Mim

me resulta mucho más duro o macarra o intrigante o lo que cada uno quiera que:

c1 -3-3---2-2---3-3---- c2 -0-0---4-4---5-5---- Sol Sim Mim

Y si hago una progresión completa hasta Do queda así:

c1 -3-3---2-2---3-3------------- c2 -0-0---4-4---5-5---3---3---5- c3 -------------------6---6---5- Sol Si Mim Sol7 Do

Frase que culmina en la cuarta, esperando que alguien la haga resolverse en Sol nuevamente.

Se me ocurre lo siguiente: la progresión Sol-Sol5#-Mim (Re# es 5ª# de Sol, ¿recuerdas?) puede sustituir a la de la canción (prueba nomás), pero Sol-Sim-Mim no puede: resulta otra canción. Puesto que la frase que resulta de estos acordes (la que yo estoy tratando de analizar aquí al menos) termina en Mi (nota Mi), la 5# de Sol (y tercera mayor de Si) está en realidad funcionando como May7 de Mi y ese es su papel aquí, ese intervalo de 2ª menor es lo que da su carácter a la progresión, y no busco más explicaciones, aunque las habrá y mejores, sin duda.

Sí habrá que relacionar esto con el solo que corre por encima. Las veces que aparece Si7, el solo toca esa sçeptima, La. La frase inicial plantea ese problema y otro más: Fa en vez de Fa#.

-Fa aparece como séptima de Sol, y ese problema se acaba ahí. De Sol7 se pasa a Do y esto entra dentro de la problemática de las transiciones I-I7-IV. Además con esta maniobra se llega a la resolución de la frase, en Mi, desde una segunda menor (como en los modos frigio y locrio).

-En cuanto a La: Voy a partir del hecho de que el compositor se moría por tocar la frase del solo, con esa bajada a Do y esa resolución ya mencionada en Mi y ese carácter y demás. Entonces tenia que poner ahí ese La y después armonizarlo (tiene lógica, ya que siempre aparece esa nota y no otra del acorde). De las opciones que tenía puedo tratar de analizar algunas, las de la tonalidad (hay más, claro, La como nota añadida de otro montón de acordes): Lam, Re, Fa#Dim. En todas ellas sobra Do, por lo menos, otras apreciaciones aparte. Es mejor tocar todas las progresiones y juzgar uno mismo los resultados. Si7 no es tan rebuscada: de nuevo es una transición I7-IV. ¿Porqué no Sim7-Mm? Por todo lo dicho más arriba. Es bonito, pero es otra cosa. Prueba y verás, Es muy similar a poner Re en lugar de Si: Llegar a Mi desde Re es mucho más "intrigante" que hacerlo desde Re#. O más lo que quieras. Pero ya es otra cosa.

En las partes cantadas la nota que suena es Re# y aquí vuelvo lo ya dicho sobre Re y Re#. Además, hay un cromatismo más largo en la melodía: Re-Re#-Mi-Fa, subrayado por los acordes. Tanto en Si7 como en Sol7 la nota que apoya la melodía es la séptima. Tengo que decir que, acostumbrado a utilizar Si7 como un acorde normal en el blues y otras músicas, este es uno de los Si7 con más personalidad que he conocido y creo que se me entenderá a poco que se preste el oido.

Más particularidades: el estribillo

Algunos acordes del estribillo son también ajenos a la tonalidad. Cuando empecé a sacar la canción lo tocaba todo con quintas, siguiendo el cromatismo de las notas bajas:

Do-Do#-Re-Mi Re-Re#-Mi-Re#-Re-Do#-Do

pero lo cierto es que si se atiende a los arpegios que se oyen detrás, resulta algo más complejo.

Yo me planteo dos formas de analizar esto: ¿el tipo sacó esa progresión y trató de armonizarla con los acordes o tocó los acordes y después arregló las notas bajas de esa forma? Yo me inclino por la primera posibilidad, seguramente porque me conviene más, y procedo a decir lo que tengo que decir.

-Do es Do.
-La/Do#. ¿Por qué ese acorde y no otro? Lam no puede ser por razones evidentes. Mirando desde el acorde anterior, Do# quedaría bonito, pero como después viene un acorde de Sol para arropar astutamente a la nota Re, el acorde de La lo introduce con mucha fuerza (¿que no tiene fuerza la progresión La-Sol como trampolín para otra cosa? Yo me muero de ganas de volver a Do para arropar a Mi, pero claro, sería otra canción).
-Mim es Mim.
-Re es Re.
-Si/Re# tiene que ver quizá con todo lo dicho antes acerca del papel de Si en lugar de Sim, aunque sin duda tiene una función en la frase que forma con lo que lo antecede y lo que sigue; yo lo he tocado seguido un par de veces con cuidado y oido atento y no voy a profundizar más en ello. La forma del acorde sugiere también una traslación de la solución La/Do# a un lugar un poco más abajo en el mástil.
-Mib5# me trajo de cabeza un tanto; recomiendo lo mismo: tocar despacio varias veces y pensar en lo que conforman todas las notas que lo rodean con ello en el medio. Obsérvese que los arpegios Mim, Mib5# y Sol pueden tocarse practicamente sin mover nada más que la tónica de cada acorde y ahí se sugieren ostinatos, notas pedales, tantas cosas, lo que uno quiera. Mira el caracter de apertura previa que que toma ese La/Do# al final...

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Esto es lo que he podido deducir. Suena bastante bien, creo.
Por supuesto, si alguien puede aportar algo, es bienvenido.

Me han sido de ayuda trabajos que andan por Internet firmados por benmena@brachot.jct.ac.il (netanel benmena, Israel) y www.maximo.angelcities.com. Saludos y gracias.

Eso es todo. En caso de dudas, preguntas, sugerencias, quejas, podéis dirigiros aquí.
Que lo paséis bien y hasta otra.

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