En lugar de hacer una transcripción al uso voy a tratar de sostener que se cumple la siguiente estructura (y a describirla, claro): esta canción parte cada vez de Mi y vuelve a Mi por caminos que son diferentes pero todos tocables a la vez. Es decir si nos ponemos aquí tres o cuatro a tocar trozos diferentes de la canción todos a la vez el resultado será en todo caso armonioso, nunca disonante.

Esto es una tontería como otra cualquiera que me va a permitir profundizar mucho más en la canción y, desde luego, pasar un buen rato tocando la guitarra. Pero además resulta bastante tentador ya que, según la canción va avanzando y haciéndose más intensa se pueden realmente oír superpuestas algunas de las diferentes.

Por error llegué a grabar el solo encima de los acordes del pasaje inmediatamente anterior. Incluso las leves disonancias que surgieron de ahí sonaban interesantes.

Y tanto si interesa esta discusión como si no, estudiar todo esto me ha permitido obtener una descripción de la canción que da resultados muy notables cuando la toco. Así que allá va.

Los arpegios. En esencia las notas que suenan son:

--------10-----...--------------------------------------
--9---9------9-...--12------12------10------10-------9--
----9------9---...-----9-------9-------9--------9-------
---------------...-------9-------9-------9--------9-----
---------------...--------------------------------------
---------------...--------------------------------------

Los acordes correspondientes a esto son en principio:

  Mi7                 Mi5             Misus4

Y puedo afirmar que hay una progresión de notas o una melodía que es, en términos de las notas del acorde:

Séptima-Quinta-Cuarta-Tercera,

siendo la tercera la nota para aterrizar en el acorde de Mi de regreso.

Las notas de los acordes anteriores son (Tabla 1):

Lo que se oye es:

Mi-DoMay7-Sol-Fa#5-Mi
(Es posibles que el segundo golpe de Mi sea menor, o que el cambio de Sol# a Sol lo introduzca solamente el bajo... No me queda claro del todo, pero algo de eso se oye)

En realidad donde pongo Fa#5 cabe perfectamente la opción de poner Re/Fa# y habría poco que objetar. La nota que se oye como una transición entre Sol y Mi es Fa# y estos acordes son (Tabla 2):

La nota está ahí y el resto es armónico en los dos casos. Voy a usar Re/Fa# porque tiene más notas y refuerza lo que quiero contar, pero eso no obliga a nadie y lo importante es no olvidarse del papel de Fa# como transición entre Sol y Mi.

Las notas de todos estos acordes son (Tabla 3):

Y comparado con los arpegios, que además se siguen oyendo(Tabla 1):

Puedo profundizar sobre esta comparación tocando cosas como:

---------------
-10--10---9--       Notas del arpegio (Misus4)
-12--11---9--       Progresión Sol-Fa#-Mi, que es la que hacen las notas bajas
--9---9---9--       Notas del arpegio (Misus4)
---------------
---------------

O también:

---------------
--8---7---5--       Progresión Sol-Fa#-Mi, que es la que hacen las notas bajas
--9---9---9--       Notas del arpegio (Misus4)
--9---9---9--       Notas del arpegio (Misus4)
---------------
---------------

En esos ejemplos están superpuestos ambos fragmentos.

A propósito del primero de esos dos ejemplos se me ocurre además lo siguiente: si rasgueo esas notas como acordes en lugar de arpegiarlas se percibe un cierto carácter (mayor, menor) en unos acordes que resuelven en Mi (para entender esto que digo sólo veo un camino: tocar ese fragmento). Si sólo toco la progresión Sol-Fa#-Mi (notas bajas)y considero las otras notas de los arpegios, tengo que me estoy moviendo de un intervalo de tercera mayor (Sol-Si) a otro de tercera menor (Fa#-La) y a otro de tercera mayor (Mi-Sol#), los de los acordes de Sol, Fa#m y Mi, respectivamente.

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La segunda vez que tocan la parte sucia de la intro se oye un guitarrazo que es como esto:

(1) -7------
(2) -10b12--,

que es una nota Si y que suena sobre Mi (Sol es quinta de Mi) y que introduce el DoMay7 que sigue (Si es esa May7. Si, como se ha visto en una de las tablas de más arriba está presente en toda esta progresión de acordes).

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• Respeta la misma progresión de acordes.
• En www.Ultimate-Guitar.com hay una transcripción firmada por Onn-Jian Lim que sugiere dejar sonar un acorde de Mi en lo que el bajo va sonando detrás Do-Si-La-Sol-Fa#-Mi. También puede sonar bien.
• Con la distorsión suficiente yo he llegado a tocar esa parte con todas las cuerdas al aire excepto la 5 y la 6 sonando muy suavemente mientras hacía el bajo (en mi caso, una vez más Do-Sol-Fa# y un acorde de Mi y tampoco sonaba mal.
• El caso es que en todas estas formas se puede mantener la armonía de las notas superpuestas, que es lo trato de demostrar y se puede elegir la forma que a uno más le apetezca.

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Se basa en una progresión:

Mi5-Do#5-Do5-Mi5

que, como dije al principio, me parece otra vez una manera de ir desde Mi hasta Mi.

• ¿Cómo tocar esto? Sugiero varias maneras y no sé si alguna es verdad (Distorsionar generosamente):

  ------------------------------------
  ------------------------------------
  --7s9-9-9-12-9----7s9-9-9-9h12p9----
  --7s9-9-9-9--9----7s9-9-9.......----
  ------------------------------------
  ------------------------------------

  Esto en este lugar es la única opción que me permite hacer esa suerte de ligado que oigo en la canción.

  Pero también he hecho cosas como:

  ---------------
  ---------------
  ----------0----
  --0h2-2-2-0-2--
  --0h2-2-2---2--
  ---------------  Etcétera. Y también:

  ----------------            ----------------
  -----------8----            -----------8----
  --7h9--9-9-7-9--            --7h9--9-9-7-9--
  --7h9--9-9---9--            --0h9--9-9---9--
  ----------------            ----------------
  ---------------- O incluso: ----------------

  En términos de acordes y por no complicar esto equivale a tocar:

  Re5-Mi5-Sol5-Mi5

• Como yo sigo manteniendo que todas ellas se pueden superponer, lo primero que me pregunto es ¿Y ese Do#? Y hago más tablas:

  Lo de antes (Tabla 3),

Y lo de ahora (Tabla 4)

Empiezo por lo fácil: los intervalos Do-Sol, Do-Fa#, Si-Mi suenan bien para resolver Sol, Re y Mi. Traducido a acordes sencillos: toco Do5, cambio Sol por Fa# dentro del acorde de quinta y resuelvo en Mi, todo ello en cuerdas 4 y 5, y queda muy bien, con su bajo y todo.

En cuanto a Do#5 y DoMay7: Pruebo, pruebo y pruebo y encuentro la siguiente progresión que, ¡oh sorpresa!, combina todo y suena muy bien (Tabla 5):

(1) En realidad es un Mim6. Es fácil ir probando con o sin Sol#, etc. También probé con:

-----
-----
--4--
--5--
--4--
--0--

(2) En realidad no es más que un acorde de Dosus2 y contiene todas las notas de ambos acordes.

• Existe al menos otra manera de casarlo todo y aquí va: Do#5+DoMay7 se puede resolver con un

  Do-Mi-Sol-Do# (Suerte de Do con la 9b añadida).

  Todas estas combinaciones de notas suenan bien incluso arpegiadas, o cual muestra que son armónicas entre sí y que las diferentes partes de la canción se pueden interpretar como progresiones de alteraciones de unos acordes que podemos considerar constantes.

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Se puede tocar de la siguiente manera, o de cualquier otra que respete esas notas, algunas de las cuales ya hemos visto en la progresión del bajo y que corresponden a la escala de Sol o la de Mi menor.

-----------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------------
--7h9-////-9s11-////-11s12--////-12s14--////-14s16-////-14s15-////-15s14-----
-----------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------------
Notas
    Mi        Fa#        Sol         La         Si          Do         Si
Acordes
    Mi                                          DoMay7      Sol        Re/Fa#
   (Mi-Sol#-Si)                                (Do-Mi-Sol-Si)         (Re-Fa#-La)

Hay poco que añadir en lo tocante a cómo se armoniza el solo con los acordes; El acorde Re con la nota Si genera un acorde de Si menor séptima; de modo que la nota crea un ambiente "menor"que aporta lo suyo (una sensación tristona, lo que cada uno vea). La segunda vuelta:

-----------------------------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------------------------------
---------7h9-////-9s11-////-11s12--////-12s14--////-14s16-////-14s15-////-15s14--------7h9vbr.-
-9h12p9-------------------------------------------------------------------------9h12p9---------
-----------------------------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------------------------------

Parece Mi sin más con el bajo sonando detrás, en la línea de lo mencionado más arriba. Se añade una nota muy distorsionada (surge como de un feedback del acorde pero es reanimada a medio camino) que es interesante y que puede tocarse:

----------------------------------------
--17vbr.--------------------------------
-------------16vbr.-----13vbr.----12----
----------------------------------------
----------------------------------------
----------------------------------------
Acordes
  Mi DoMay7  Sol Re\Fa#  Mi
Notas
  Mi          Si         Sol#     Sol

Esta frase se repite después sobre los arpegios y en realidad lo que marca es una transición de Mi a Mim, ya que lo que desciende medio tono es la tercera de Mi. Hay que tener en cuenta que, en realidad, el acorde de Mi es un tanto intruso en una composición que se mueve todo el tiempo por la escala menor de Mi o mayor de Sol, precisamente y sin embargo es el acorde alrededor del cual está construida la canción.

De esta forma la parte de los arpegios viene a estar precedida de una progresión Mi-Mim y sigue con algo parecido a esto:

--------------------------2-0--
-------3-----------------------
-----0---0---------0-----------
---0-------0-----0-------------
-3-----------------------------
-------------3-----------------

Lo que viene después es prácticamente igual, excepto que hay que trabajar el sonido:

• "It's like the world is gonna end..." es lo mismo pero tocado con más rotundidad. Un poco de tralla, vamos.
• Después viene la parte anterior al solo. Aquí hay dos fragmentos diferentes. El primero, normal: Do#5-Do5-Mi. Entonces viene un grito y todo se detiene un instante. Lo que sigue es la progresión de acordes Mi-DoMay7-Sol-Re\Fa# y el siguiente Mi hay que machacarlo bien. Veamos cómo:

  Distorsiona a muerte, enmudece las cuerdas con la palma de la mano de la púa en los tres primeros golpes dejando ir todo en el último, que puede ser una contrapúa; bien así:

------------
---------0--
---------1--
--2-2-2--2--
--2-2-2-----
--0-0-0-----

O bien de esta otra forma, aunque suena más seco:

------------
------------
--------9---
--------9---
-7-7-7------
-0-0-0------

• Si uno se fija bien, por ahí debajo suenan los arpegios de antes.
• El solo que sigue es igual que antes.
• Entre los ruidos que se oyen, se queda un momento en Sol#, creando un ambiente en Mi.

"You and me and everything..." se canta sobre los arpegios del principio en lugar de sobre los acordes. Lo cual de alguna forma corrobora la tesis que defiendo aquí, que esta canción se puede doblar sobre sí misma como los acordeones o los mapas de carreteras.

• El final está tan distorsionado que cuesta distinguir los acordes pero yo digo toca Mi y Misus4. En donde convenga hay que enmudecer las cuerdas como antes. Encima se oyen notas que provienen de los arpegios del inicio. Detrás el bajo. Pero yo creo que la guitarra principal no cambia de acorde.
  En cambio, en la transcripción de Ultimate-Guitar.com que cité antes, el autor sostiene que se tocan los mismos acordes que en la estrofa. Pues a decidirse.

  Lo que puedo garantizar es que yo he tocado y grabado lo que sigue y suena muy bien:

  ----    -----     --------------    -----------
  --0-    ----0-    ------------0-    -----------
  --1-    ----2-    ------------4-    ---------2-
  --2-////----2-////------------2-////---------2-////
  --2-////----2-////------------2-////---------2-////
  --0-////----0-////------------0-////---------0-////

    Mi      Misus4             Mi5             Misus4

  Encima de los arpegios:

  --------10-------------10----------------------------------------
  --9---9-------9------9--------12------12-----10------10----------
  ----9-------9------9------9------9-------9------9--------9-------
  -----------------------------------9-------9------9--------9-----
  -----------------------------------------------------------------
  -----------------------------------------------------------------

  Mi7                         Mi5              Misus4

En cada vuelta hay dos formas distintas de rasguear los acordes tercero y cuarto. Son similares, pero en la segunda es más rápido y con otro ritmo. Lo mejor es escuchar con cuidado la canción e insistir hasta que salga.

Este tipo de trabajos pueden seguir y seguir eternamente, lo que yo quería decir ya está dicho. Espero que sea útil a alguien. En caso de dudas, preguntas, sugerencias, quejas, podéis dirigiros aquí. Que lo paséis bien y hasta otra.