《大明宮詞》六宮粉黛有顏色
前 兩 年 內 地 大 張 旗 鼓 地 搞 了 一 部 《 武 則 天 》 ﹐ 化 妝 師 使 盡
渾 身 解 數 把 劉 曉 慶 從 十 幾 歲 化 妝 到 八 十 幾 歲 ﹐ ぴ 實 風 光
了 一 把 。 而 看 了 《 大 明 宮 詞 》 ﹐ 觀 眾 會 對 古 裝 戲 產 生 全
新 的 認 識 ﹐ 整 部 作 品 從 場 景 裝 飾 到 人 物 裝 束 直 令 觀 眾 驚
艷 ﹐ 端 的 是 ﹕ 六 宮 粉 黛 有 顏 色 。
李 少 紅 稱 《 大 明 宮 詞 》 除 了 語 言 上 的 話 劇 風 格 之 外 ﹐ 在 視 覺 美 學 上 追 求 的 是 一 種 時 尚 的 風 格 。 就 像 陳 紅 演 到 後 來 ﹐ 角 色 年 齡 也 有 50 多 歲 了 ﹐ 但 化 妝 上 並 不 像 當 年 的 劉 曉 慶 那 樣 寫 實 。 
“ 實 際 上 我 們 這 個 古 裝 比 《 武 則 天 》 複 雜 ﹐ ‘ 複 雜 ’ 的 概
念 並 不 油 彩 多 一 點 。 過 去 古 裝 戲 的 模 式 都 是 戲 曲 式 的 ﹐
包 括 頭 飾 ､ 化 妝 。 當 時 編 完 戲 後 我 們 也 按 照 傳 統 的 方 式
做 了 服 飾 ､ 化 妝 ﹐ 不 出 型 的 時 候 我 沒 這 個 概 念 ﹐ 出 來 後
我 就 傻 了 ﹐ 我 想 我 那 個 故 事 ､ 那 個 理 念 和 說 話 方 式 再 用
這 些 不 就 成 笑 話 了 嗎 ﹖ 而 且 我 發 現 歷 史 劇 最 大 的 一 個 問
題 就 是 它 製 作 性 太 強 ﹐ 它 從 一 個 頭 釵 … 從 戴 的 ､ 用 的 ､
走 路 的 ､ 拿 的 ﹐ 從 頭 到 腳 都 必 須 用 製 作 ﹐ 應 該 什 麼 樣 我
不 知 道 ﹐ 但 我 知 道 肯 定 不 能 是 這 樣 的 。 另 外 我 發 現 我 們
古 裝 戲 的 服 裝 ､ 頭 飾 ､ 化 妝 這 三 家 是 分 開 的 ﹐ 各 準 備 各
的 ﹐ 沒 有 一 個 統 一 的 ﹐ 我 們 過 去 比 較 傳 統 的 美 術 對 服 裝 ､
化 妝 管 得 少 ﹐ 景 管 得 多 ﹐ 這 是 一 個 習 慣 問 題 ﹐ 一 般 的 頭
飾 ､ 服 飾 ､ 化 妝 自 己 提 供 方 案 ﹐ 美 術 不 承 擔 設 計 的 作 用
﹐ 大 概 有 個 草 圖 。 我 覺 得 形 像 設 計 應 該 是 整 體 的 ﹐ 應 該
和 制 景 ､ 色 彩 有 個 交 流 。 最 後 我 找 到 葉 錦 添 ﹐台 灣 人 ﹐
他 給 我 帶 來 很 多 很 新 的 東 西 ﹐ 這 種 新 的 東 西 我 也 很 驚 喜 ﹐
我 提 出 來 不 希 望 是 帽 子 ､ 頭 飾 ﹐ 我 希 望 是 梳 出 來 的 頭 髮
。 我 覺 得 化 妝 不 一 概 是 臉 譜 式 的 ﹐ 它 應 該 有 一 種 神 采 ﹐
它 區 別 于 一 種 生 活 妝 和 臉 譜 式 的 化 妝 。 另 外 我 希 望 服 裝
比 較 艷 麗 ﹐ 比 較 美 ﹐ 但 不 要 戲 曲 式 的 ﹐ 儘 量 用 唐 朝 的 輕
､ 薄 ､ 柔 質 地 的 東 西 來 做 ﹐ 我 希 望 露 肩 ､ 露 脖 子 ﹐ 唐 朝
的 女 人 肩 和 脖 子 是 最 好 看 的 ﹐ 尤 其 是 背 。 葉 錦 添 非 常 會
弄 ﹐ 他 的 操 作 能 力 非 常 強 。 最 主 要 的 他 的 化 妝 不 是 戲 曲
妝 也 不 是 時 尚 妝 ﹐ 不 像 毛 戈 平 ─ 基 本 是 從 戲 曲 裡 來 的 ﹐
你 很 難 辨 別 誰 是 誰 ﹐ 樣 子 很 接 近 。 請 台 灣 的 化 妝 很 貴 ﹐
但 他 化 完 了 ﹐ 你 有 ぴ 神 采 在 臉 上 ﹐ 有 很 多 顏 色 在 你 一 般 的
化 妝 裡 是 根 本 不 可 能 用 的 顏 色 ﹐ 非 常 特 別 。 我 現 在 是 讓
他 收 斂 了 ﹐ 一 開 始 特 別 誇 張 ﹐ 但 特 別 現 代 。 比 如 韋 氏 儀
式 時 的 妝 ﹐ 眉 毛 一 根 一 根 的 ﹐ 藍 顏 色 的 ﹐ 當 然 都 是 根 據
唐 朝 出 土 文 物 ﹐ 臉 上 會 用 明 黃 色 ﹐ 挺 逗 的 ﹐ 你 都 沒 見 過
的 顏 色 。 但 給 你 感 覺 的 神 采 是 不 一 般 的 。
葉 錦 添 錦 上 添 花
《 大 明 宮 詞 》 好 ﹐ 美 術 設 計 葉 錦 添 的 功 勞 忘 不 了 。 除 了 內 涵 上 的 銳 利 之 外 ﹐ 其 視 覺 衝 擊 力 也 從 服 裝 ､ 化 妝 ､ 髮 型 等 美 術 環 節 的 錦 上 添 花 中 獲 益 甚 多 ﹐ 而 導 演 李 少 紅 更 多 地 將 這 方 面 的 成 就 歸 功 于 從 台 灣 請 來 的 服 裝 造 型 設 計 家 葉 錦 添 。 提 起 這 位 幕 後 英 雄 ﹐ 觀 眾 並 不 熟 悉 。 但 說 到 由 他 擔 任 美 術 指 導 和 服 裝 造 型 設 計 的 影 片 ﹐ 則 部 部 如 雷 貫 耳 ﹐ 如 吳 宇 森 的 《 英 雄 本 色 》 ､ 關 錦 鵬 的 《 胭 脂 扣 》 和 《 三 個 女 人 的 故 事 》 ､ 羅 卓 瑤 的 《 秋 月 》 和 《 誘 僧 》 等 ﹐ 並 因 《 誘 僧 》 獲 一 九 九 三 年 金 馬 獎 最 佳 美 術 設 計 獎 ﹐ 此 外 還 兩 次 入 圍 此 項 提 名 。 近 年 來 ﹐ 葉 錦 添 更 轉 向 台 灣 舞 台 劇 演 出 界 ﹐ 在 舞 台 上 頻 頻 嶄 露 其 設 計 才 華 。 葉 錦 添 稱 自 己 的 服 裝 設 計 是 指 在 特 定 的 戲 劇 範 圍 內 所 設 計 的 衣 服 ﹐ 包 括 了 髮 型 ､ 化 妝 在 內 的 戲 劇 性 ﹐ 與 日 常 的 服 裝 設 計 不 同 。 葉 錦 添 說 ﹕ “ 對 於 服 裝 造 型 的 精 神 性 ﹐ 是 我 個 人 研 究 的 主 題 ﹐ 我 希 望 透 過 服 裝 在 舞 台 上 的 呈 現 ﹐ 引 發 觀 眾 對 美 的 愛 好 及 感 染 舞 台 上 獨 有 的 魅 力 。 |