《 橘 子 紅 了 》 劇 本 出 版
《 橘 子 紅 了 》 改 編 自 琦 君 同 名 小 說 ﹐ 小 說 與 改 編 戲 劇 間 原
就 存 在 許 多 盲 點 ﹐ 如 何 將 文 字 用 影 像 呈 現 並 非 容 易 的 事
﹐ 尤 其 每 個 讀 者 對 文 字 所 保 留 的 思 考 空 間 不 同 ﹐ 導 演 的
掌 握 分 寸 拿 捏 若 有 所 偏 差 ﹐ 難 免 招 來 一 陣 非 議 。 這 一 點
﹐ 與 張 藝 謀 ､ 陳 凱 歌 並 列 大 陸 第 五 代 導 演 的 李 少 紅 ﹐ 無
疑 是 成 功 的 。
琦 君 的 原 著 小 說 ﹐ 以 清 靈 秀 雅 的 淡 淡 筆 觸 ﹐ 描 摹 出 一 段
封 建 時 代 裡 ﹐ 典 型 的 愛 情 悲 劇 。 在 戲 劇 手 法 上 ﹐ 李 少 紅
蛻 去 改 編 原 著 的 負 擔 ﹐ 與 攝 影 總 監 曾 念 平 （ 柏 林 影 展 最
佳 視 覺 效 果 獎 ） 及 藝 術 造 型 總 監 葉 錦 添 （ 奧 斯 卡 最 佳 藝
術 指 導 ） 共 同 創 造 出 另 一 種 視 覺 美 學 。 鏡 頭 語 言 以 油 墨 色
彩 的 濃 郁 筆 觸 ﹐ 令 人 眩 惑 地 揮 洒 ﹐ 戲 劇 氛 圍 又 長 似 莎 翁
筆 下 壯 烈 的 悲 劇 性 。 除 了 影 像 ﹐ 在 配 樂 的 選 擇 上 ﹐ 有 近
似 低 限 主 義 風 格 的 單 音 延 遲 ﹐ 或 空 靈 的 梵 唱 式 吟 唱 ﹐ 又
加 以 西 方 宗 教 清 唱 劇 式 的 頌 歌 ﹐ 將 音 樂 也 當 成 了 悲 劇 人
物 的 救 贖 之 一 ﹐ 更 顯 導 演 強 烈 風 格 的 展 現 。
故 事 最 終 的 死 之 輓 歌 與 生 之 靈 歌 ﹐ 交 錯 蔓 延 在 橘 園 空 中
。 多 少 人 在 橘 園 裡 來 來 去 去 ﹐ 而 橘 園 始 終 冷 眼 無 言 ﹐ 只
安 靜 等 待 著 季 節 賦 予 它 生 命 裡 唯 一 的 色 彩 。 橘 子 紅 了 ﹐
成 熟 的 色 彩 猶 如 梵 谷 筆 下 永 恆 澄 亮 熱 情 的 耀 眼 金 橘 ﹐ 然
而 這 表 層 熱 情 的 澄 亮 橘 色 背 後 ﹐ 卻 隱 藏 了 舊 時 代 女 性 等 待
一 生 的 幽 冷 寂 寥 心 情 。
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