| المنهج الرقمي لأوزان الشعر | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
دوائر الخليل واشتقاق البحور صنف الخليل بن أحمد الفراهيدي قصائد العرب إلى نغمات متشابهة حتى اجتمع لديه خمس عشرة نغمة متفاوته، ولم يسمع بيتا إلا وجد لنغمه مثيلا في هذه النغمات. وتسمى كل نغمة من هذه النغمات بحرا. ثم ابتكر إطارا رياضيا يُشتق منه كل نغمات الشعر العربي. هذا الأساس الرياضي يطلق عليه دوائر الخليل ويضم بحرا إضافيا رفض الخليل أعتبارها بحرا لأن العرب قبله لم ينظموا عليها شعرا فلما جاء الأخفش أضافها أو تداركها على الخليل فسمي البحر بالمتدارك. ونرى حكمة الخليل لندرة قصائد هذا البحر ماضيا وحاضرا. وأساس أوزان الشعر العربي هو العلاقة بين ثنائيي المتحرك = الرقم 1 والساكن = الرقم صفر (ويرمز له بالرمز ه). وتجمع الأرقام التي تمثل الحروف الساكنة والمتحركة في مقاطع هي أساس الإيقاع في الشعر العربي. ساعة البحور
كما هو واضح من الرسم الأعلى فإن ساعة البحور تمثل كافة البحور موزعة على إثني عشر محورا. فيما يلي تعريف رموز المقاطع وأسماء الدوائر وتعريف الألوان المستخدمة في ساعة البحور.
وتستخدم الرموز الرقمية للمقاطع للتعبير عن وزن البحر القياسي. فمثلا بحر المضارع يبدء من المحور الثاني عشر بوتد مجموع [3] ثم سبب خفيف [2] ثم سبب خفيف [2] وهكذا حتى نصل إلى نهاية الدائرة عند المحور رقم واحد ويضم سبب خفيف [2].
3 2 2 2 1 2 2 3 2 2 = 3 6 3 2 3 4 وقد جمعنا الثلاثة أسباب المتوالية [2] في الرقم 6 والسببين المتواليين في الرقم 4 والرقم 1 و 2 في الرقم 3. ويتضح هنا توالي الأرقام الزوجية والفردية وهي قاعدة أساسية في أوزان البحور الأصلية التي تشتق من دوائر الخليل. ويجدر أن أذكر هنا أن هذا وزن المضارع التام وهو وزن نظري لا غير، لا وجود له إلا على دوائر الخليل ولهذا قالوا يجزأ وجوبا على 3 4 2 3 2 = 3 6 3 2
لنأخذ مثالا آخر لاشتقاق رموز الوزن الأصلي لبحر آخر مثل الكامل:
يبدء الكامل من المحور رقم 11 بسبب ثقيل (خطين متقطعين أحدهما أزرق والآخر أسود وسوف نبين دلالات الألوان فيما بعد).
تمرين: دلالات الألوان يسمح ببعض التجاوزات عن الأوزان الأصلية للبحر كأن يحذف ساكن أو يحرك. وهذه التجاوزات أو التغييرات التي يسمح بها سماها الخليل بالزحافات والعلل. وهي هنا في ساعة البحور تمثل بالألوان. وكل لون يمثل التغييرات المسموحة في الوزن الأصلي للتسهيل على الشاعر وهي تغييرات إختيارية للشاعر أن يأخذ بها أو لا.
اللون الأسود دلالته أنه دائما في الرقم 3 (الوتد) فلا يتغير ولا يحذف منه شيء.
اللون الأخضر يمثل الساكن الذي يمكن أن يحذف فتتحول 2 إلى 1. وهذا تغيير اختياري.
اللون الأزرق لا يأتي إلا مجاورا لأزرق. أي 2 2 = أزرق أزرق = 4. أي كل 4 ممثلة بخطين أزرقين. اللون الأحمر يمثل سببين متتاليين ويجب حذف أحد الساكنين في أي من السببين.
وهو يختص بالسببين الذين يمثلهما المحوران 11 و 10 من الدائرة (د- المشتبه ) وهذه الدائرة تمتاز عن غيرها بوجود المحور 9 الذي ينجم عن وقوعه بين المحورين 11 و 10 تتابع ثلاثة أسباب = 2 2 2 وهذا ثقيل في الشعر ولهذا نرى الفطرة العربية تتخلص من هذا الوقع بتحويل 2 2 2 إلى 1 2 2 = 3 2 أو 2 1 2 = 2 3
وللتمثيل لذلك : بإحداث مثل هذه التغييرات الاختيارية في وزن البحر يظهر الرقم 1 في وزن البحر وهو كما رأينا ليس أصليا بل ناشئا عن الرقم 2 أو ((2). وهذا ما يسمى قاعدة 1 / 2 او اختصارا ق 1 حيث أن 1 أصلها 2 2 أو 1 من 11= (2).
يجوز إحلال كل من السبب الحفيف [2] والسبب الثقيل [((2)] أحدهما محل الآخر وذلك في الإيقاع الخببي الذي يتكون فقط من أسباب. وهذا ما يطلق عليه قاعدة التكافؤ الخببي واختصارا ق ت خ. ويجوز تطبيق قاعدة التكافؤ الخببي على بحري الكامل والوافر. أنصح كل شخص بأن يصور دائرة البحور وأن يضع هذه الصورة أمامه دائما ويستعملها مرجعا في تعامله مع العروض .
تمرين: |
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
