这首幻想曲在1848年间写虎是格林卡最著名的一首管弦乐作品。这首乐曲采用两首俄罗斯民歌——婚礼歌曲《从山后，从高高的山后》和舞蹈歌曲《卡玛林斯卡亚》的主题，前者是格林卡在乡间听列的，后者原已广泛流传。格林卡找到了足以反映俄罗斯人民生活的那些最本质方面的俄罗斯民歌，用交响音乐的形式把它体现出来，因此，他的这首《卡玛林斯卡亚》幻想曲不但描绘出俄罗斯农村生活的鲜明画面，而且揭示了俄罗斯人民的无尽丰富的创造性和想象力，体现了他们的性格的一些典型特征——沉思同健康的乐趣和别开生面的幽默感的结合。
    《卡玛林斯卡亚》幻想曲中的两个俄罗斯主题，不论是体裁或是性格都迥然相异：一个抒情、富于歌唱性、若有所思，另一个则欢乐而活跃；一个速度缓慢，另一个则相当快速。类此不同情绪的对置，在民间音乐中是十分典型的，在与格林卡同时代的一些作曲家的许多作品中也常可看到；但是，格林卡所选用的这两个构成强烈对比的主题，又具有旋律结构的共同特点)那就是在四度音程范围内的下行音阶式进行，这一点使两个旋律在发展过程中能相接近并相结合。
    当然，在这首用二重变奏曲形式写成的乐曲中两个主题是按照适合各自特点的方式而发展的。第一个缓慢的抒情主题沿用的是民间悠缓歌曲的范式：乐曲开始时，在一段简短的引子之后，这主题先由弦乐器齐奏奏出，效果就象一段独唱一样，然后是这个主题的三次变奏，这里，好象合唱加入进来了——主旋律保持不变，但结合进同它音调切近的新的如歌的衬腔。这些旋律的呈示和交织，构筑出一幅俄罗斯农村婚礼的生动画面：人们一边唱歌，一边把新娘的处女式发辫梳成已婚妇女的样式，新娘告别双亲，在《从山后，从高高的山后》的歌声伴送下到新郎家去。这支安闲美丽的旋律的几次变奏，由于复调写法和乐器的转换，每次都获得一种新的色彩。接着，节拍和调性都改变了，情绪显然发生了变化。小提琴用同音反复(A音)构成的一小段连接句，有如乡村乐师在演奏前谓准琴弦一肥然后，急速、活跃而热烈的舞蹈歌曲《卡玛林斯卡亚》开始了，这个旋律的出现又仿佛宣告婚礼仪式已经完成，而今正是喜宴的开始似的。看来，格林卡在这首乐曲中所瞩目的中心是在这第二个主题上，他以“卡玛林斯卡亚”命名这首乐曲，又腾出较大的篇幅让这快速的旋律一次次反复着，现在，同前一个宁静而悠缓的旋律形成鲜明的对比，气氛在活跃起来，而且越来越喧闹，音乐逐渐在展示这宴饮欢舞的场面。这里，主题的发展在开始时依然采用变奏的原则，但其中对位声部起了很大的作用，例如，一个屡次呈现的上行的衬腔，就强调表现出戏谑和奋激的特点。
    但是，这支舞曲旋律只是在开头时—些变奏中保存原形不变，而在其他一些变奏中，它或者为各种花样的织体所装饰，或者完全改变原先的形貌，衍化出音调相似的完全独立的新旋律来，最后，它的一次变奏甚至非常接近于婚礼歌曲的主题，而且十分自然地引出第一主题的重现。在上述这些变奏中，除了装饰变奏、衬腔和音调的发展之外，配器的变化也很突出，有时为了强调主题具有俄罗斯民间音乐的特点，例如，婚礼歌曲用木管乐器开始变奏，借以模仿民间扎列卡管、芦笛或牧角的音响，而在舞蹈歌曲中则不止一次地用弦乐器的拨弦来模仿三角
琴的演奏。当音乐重又回到第二个主题的原调上来的时候，已经是整个乐曲的结尾段了，由于变奏和发展之多样和富有效果，这里形成了全面的高潮——这里的主题有时保持不变，但和声背景屡经转换，还有，法国号和小号有时发出的一些不合时宜的不协和长音，也产生了相当幽默的效果。最后，象一般的民间舞蹈一样，速度开始加快，一些新而复新的声部不断加入进来，乐器的使用也不断增多，这一切好象是越来越多的人参加到这舞蹈中来。但是当情绪达到最热烈的一刻，整个乐队突然静息下来)只听到舞蹈歌曲主题的断片两次从远处传来，然后，全乐队用猛然的一击结束这首乐曲。
    关于格林卡这首《卡玛林斯卡亚》幻想曲在俄罗斯交响音乐中的历史意义，要算是柴科夫斯基讲得最透彻、中肯，他说：“所有的俄罗斯交响音乐，都是从《卡玛林斯卡亚》幻想曲中孕育出来的，这正如橡果孕育出橡树一样。”