在柴科夫斯基的所有作品中，这部交响曲是本人最喜欢的，尤其是第四乐章，着实让人激动。
        e小调作品第64号，作于1888年。在这之前的十年中，俄国正处于沙皇
亚历山大二世和三世的黑暗统治时代，柴科夫斯基几乎没有创作过什么作品，作曲家并没有给这部作品拟定什么标题，乐曲反映了在沙皇统治下的俄国知识分子的彷徨不安和对统治者极度厌恶的心境，在乐曲中，始终但有一个凶兆不祥的主题，不时地或者经过变化，出现在整个乐曲之中。
        第一乐章：奏鸣曲式，行板，活泼的快板。阴郁、沉重、缓慢的引子开始就是凶兆的主题。引子的阴郁色彩似乎徘徊不去，渗入到第1乐章以活泼的快板为主体的旋律之中。第一主题虽轻快，但他在第一次出现时却显得有些离奇和古怪。随后，它的色彩逐渐明亮起来，进入高潮，但随即出现的副部主题却显得清新、愉快、优美和抒情。展开部是节奏与音响的战场。
        第二乐章：复三段式，如歌的行板，低沉的弦乐奏出短小的引子，一支圆号哀伤地奏出了这个乐章的主题，接着，第二支圆号加了进来，独奏转为二重奏，感情浓度陡增。接下去是双簧管、单簧管独奏的忧郁，然后抒情性被小号打断，思慕又一次发展为激情的倾吐。凶兆不祥的动机又一次出现，把思念之情击毁，乐章在断断续续的恳求短句中消逝。
        第三乐章：复三步曲式，圆舞曲，中庸的快板。在欢快的圆舞曲之中，那个凶兆不祥的主题虽然用圆舞曲的节奏进行了伪装，但仍然掩盖不了它那阴森的面孔，这是柴可夫斯基在意大利街头听到一个男孩演唱过的一首歌曲的旋律。在这一沉思的乐章结束前，凶兆动机在乐队深处翻滚，像是不快的回忆。
    第四乐章：奏鸣回旋曲式，庄严的行板，活泼的快板。在开始的行板中，阴狸、失败、命运，不论什么样的回忆，凶兆动机化成了豪迈的凯旋进行曲。旋律采用温暖的音色，变成传统的欢乐的象征，定音鼓滚奏导入活泼的快板，凶兆的动机以更焕发的色彩回来，整个乐章急匆匆奔向一个欢腾的结尾，以辉煌的胜利告终。
       穆拉文斯基版是这个曲目的权威版本。穆拉文斯基和他的列宁格勒交响乐团创造了许多伟大作品，最突出者，就是柴可夫斯基的这最后３部交响曲。这套唱片以惊人的力度与动态对比振撼人心。这套唱片（一套两张），是3首交响曲集为一身。确实是演奏柴可夫斯基作品的最高水平。