如果有人问我：“你最喜欢哪部小提琴协奏曲？”，那我会毫不忧郁地回答他：“我最喜欢的小提琴协奏曲依次是：1，贝多芬 D 大调小提琴协奏曲，2，勃拉姆斯 D 大调小提琴协奏曲，3，柴科夫斯基 D 大调小提琴协奏曲，4，门德尔松 e 小调小提琴协奏曲。我珍藏有许多大师演奏这部协奏曲的唱片，但我最喜欢的还是奥依斯特拉赫/克路易坦的这个版本，（EMI 769261-2）。
    这部小提琴协奏曲是贝多芬于1806年写成的，在这年，贝多芬对他的学生勃伦斯威克产生了爱情，由此而激发了贝多芬写这部小提琴协奏曲的激情，他把他对她的爱，统统都隐藏在了这部后来被世人称为不朽之作的小提琴协奏曲中，的确，三个乐章都特别美，有许多小提琴大师都为这部协奏曲写过华彩乐段，如：克莱斯勒，约阿希姆，奥依斯特拉赫等。
    第一乐章：不太快的快板，开始，由定音鼓在 D 上轻轻的四声敲击，导出了由乐队奏出的一段较长的引子，并呈示出这一乐章的两个主题，小提琴安静地用分奏八度开始，经过一段优美流畅的从上至下和从下至上的爬行之后，奏出了第一乐章的主部主题，她不再是引子部分那种简单的呈示了，她优美而又含蓄，这一主题经过简单的变奏和发展之后，先是由乐队而后由独奏小提琴奏出了该乐章的副部主题，这一主题比主部主题更为柔和美丽，她充满了一种温暖和喜悦，好象夏日里盛开的玫瑰，飘逸着迷人的芳香，主部主题和副部主题经过两次反复和一系列缠绵的展开和发展，终于进入了高潮，独奏小提琴进入了该乐章绚丽的华彩乐段，奥依斯特拉赫在这里使出了他全身的解数将这一华彩乐段演奏得华丽无比，光彩照人，最后，独奏小提琴再次奏出副部主题来将乐队引出了第一乐章结束的全奏。
    第二乐章：抒情的较慢的广板，第二乐章的开始，小提琴加了弱音器，奏出一连串冥想式的歌唱性的乐句，法国号与单簧管在其后作衬托，有时还显得有几分肃穆而又有几分含蓄，这一乐章也十分缠绵，作为老师的贝多芬当然不会那样直截了当的向他的学生倾述感情的，这一乐章经过几小节的华彩后便不停顿地直接进入了第三乐章。
    第三乐章：回旋曲，独奏小提琴在G弦上奏出了一个充满了欢快跳跃的激动人心的旋律，这一旋律不断经过变奏和发展而导出了一个我有生以来听到过的最美的插部，这个插部的旋律是如此的优美与流畅，每当我听到这里，都会引起我对这位伟大的作曲家的内心的美好而肃然起敬，第三乐章的主题继续不断的发展着，以至到最后由独奏小提琴率领着整个乐队冲锋陷阵而达到本乐章的高潮而结束。
    对于奥依斯特拉赫精彩的演绎，我喜爱之极，他音色是如此的华贵而内涵丰富，技巧炉火纯青，这位苏联的小提琴大师演绎贝多芬的小提琴协奏曲，真的是比德国人拉得还好，我听过的各位大师拉过的这部协奏曲数量不下一打，但是我最喜欢的还是奥依斯特拉赫。
    此外，海菲茨拉的这部协奏曲也很好，但我觉得在速度上是快了些，这样，在乐句的分割与连接上就显得有些匆忙，尤其是在一些半终止乐句的处理上就更是如此，另外，他的这个版本的华彩乐段是海菲茨自己写的，而奥依斯特拉赫拉的那个版本，华彩乐段是克莱斯勒写的，海菲茨的华彩中缺少多声部的赋格和卡侬，听起来比克莱斯勒的华彩单调了许多，当然，海菲茨的音色是绝对无可挑剔的，实在是太美了，他的颤指（柔弦）是如此的自然，酷似人的歌唱，而急速跳弓又是如此的干净利落，犹如珠落玉盘。

全曲欣赏：

    1、Allegro ma non troppo（不过分的快板）

    2、Larghetto（小广板）

    3、Rondo. Allegro（回旋曲-快板）