《春》——《四季》套曲之一（E大调作品第8号）

    在维伐尔第的协奏曲作品中，《四季》无疑是最出色的一套。这套作品是维伐尔第于1725年发表并题献给波希米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》（由十二部协奏曲组成）中的前四部。在这些协奏曲中，维伐尔第沉迷于自己对器乐色彩的天生的爱好，例如，我们可以听到小提琴模仿法国号的召唤跟一个像震音那样平常的弦乐效果混合在一起，而颤音、速奏、琶音及其他装饰音则被生动地用于描写性的意图。维伐尔第使独奏小提琴在这些协奏曲中处于较为重要的地位（虽然还不是主导地位，尚无法与整个乐队相抗衡），并在开始和末尾的乐章里显示出高深的技巧。因此，他的这些作品通常被看作十九世纪协奏曲形式的真正先驱。

    维伐尔第在这四部作品的总谱扉页上都相应地配上一首大概出自他本人手笔的十四行诗，用以说明音乐的特性。此外，作者还把这些诗行分散地写在各乐段或乐句上，使音乐和文字联系起来。其实，没有这些文字的辅佐，维伐尔第那细致人微的刻画已经使他所要描绘的内容赫然易见了，加上这些文字，只是更加强调出作品的标题性而已。

    第一乐章（快板）以回旋曲形式写成，其主要主题（即春天的主题）华丽而洒脱，显然具有欢快的春天气息：“春天来了，无限欢欣。

    维伐尔第在这支回旋曲中安排了四个插段，并以春天的主题串联。乐章的第一个插段表现的是“小鸟唱着欢乐之歌来迎春”。这时，独奏小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群乌的啼鸣。第二个插段——“微风轻拂清泉，泉水叮咚流淌”，这一诗意的意境是以独奏小提琴和整个小提琴声部奏出的连续不断的十六分音符来表现的。第三个插段——“天空乌云笼罩，电光闪闪，雷声怒号”，由于局限于乐曲的乐队编制（没有任何管乐器或打击乐器），这段音乐不及贝多芬的《田园）交响曲中甚或罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲中描写的暴风雨场面那样气势磅礴，却也有很强的威势，它是以乐队低沉的三十二分音符同音反复和独奏小提琴的一连串三连音所形成的对比构筑起来的。接着，“雷鸣电闪转瞬即逝，鸟儿重又宛转歌唱”（第四插段）。最后，乐章以春天的主题作为结束。

    第二乐章（广板）描写的是静谧而悠闲的田园风光：“在鲜花盛开的草地上，在簌簌作响的草丛中，牧羊人在歇息，忠实的牧羊狗躺在一旁。”乐章开始是小提琴声部以很弱的音量（pp）奏出的附点节奏音型，以及中提琴那有点唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫声的切分音型。在这个背景上，独奏小提琴以优美而恬静的旋律牧歌般地唱了起来：

    这一乐章很短（总共历时不到两分半钟），但它在全曲中所起的作用是举足轻重、不可或缺的。

    第三乐章（快板）描写在春天明媚的阳光下乡间的欢乐景象：“伴随着乡间风笛欢快的音响，在可爱春天的晴朗天空下，仙女们与牧羊人翩翩起舞。”乐章的基本主题是一支当时颇为流行的西西里舞曲，它一开始就出现在独奏小提琴及小提琴声部，低音弦乐器奏出的和弦节奏和管风琴浑厚的音响则着意渲染了舞曲的欢快情绪。

    乐章中还穿插着另一些同样具有欢快情绪的舞曲，这些舞曲由独奏小提琴暗示风笛音响的欢快乐句加以贯穿。最后，全曲以基本主题的舞曲旋律作为结束。

《夏》——《四季》套曲之二（g小调作品第8号）

    维伐尔第的小提琴协奏曲《夏》如实地描绘出在夏季闷热而令人困倦的气候里孕育着的一场暴风雨，以及牧人为自已命运、为即将来临的暴风雨将对农作物造成的灾难担忧的心情。

    和前一部协奏曲一样，乐曲的第一乐章由一个反复出现的主要主题和一些插段构成。与这个主题相应的诗句是这样的：“夏日炎炎，畜群困倦，松林似火烧。”这段音乐的速度比行板稍快一些，再加上它是由弦乐器断断续续地奏出的，因而更显得懒散慵倦。

    这段音乐结束后，乐曲转入快板。在独奏小提琴轻快活泼的背景上，可甲听到布谷鸟（中提琴）的声声啼鸣。音乐又回复到先前的速度，并出现了主要主题的一个轮廓，紧接着又传来了“斑鸠和金翅雀的声声歌唱”。忽然在这燠闷的炎夏里，“清新的微风迎面吹来，转瞬间阵阵北风劲吹”，音乐的速度加快了，弦乐器先是以流畅的三连音，后又以附点节奏，最后转入三十二分音符的急速奔驰，生动地表现出从徐徐的微风到强劲的北风的这种转换过渡。随后，音乐再度放慢，表现出“牧人惊恐，为自天而降的厄运而哭泣”的情景，这段音乐（行板）由独奏小提琴缓慢而忧郁地奏出，管风琴等其他乐器则充当伴奏。最后是作为结束的一段快板音乐。

    与第二乐章（柔板）相应的诗句如下：“困倦的病体转侧难眠，更惧怕那电闪和雷鸣，畜群也为苍蝇所困扰。”这一乐章的主题由独奏小提琴奏出，它忧伤缠绵，是“转侧难眠”的生动写照；在这支旋律的缓慢进行中，不时地夹杂着阵阵雷鸣，它自远而近，又逐渐消失，预示着狂风暴雨即将来临：

    第三乐章（急板）写夏季里的一场夹着冰雹的雷雨，“啊！他的恐惧才刚开始：倾盆而降的冰雹，毁坏了他的庄稼。”在这一乐章里，我们似乎可以看到闪电交叉往来于弦乐器的各个声部，隆隆的雷声在整个乐队里咆哮。乐章一开始就是整个弦乐器声部急速的奔跑，显示出自然界的强大威力：

    除了在乐章中部独奏小提琴的一段音乐中“风雨声”稍稍停息之外，整个乐章始终贯穿着这种迅疾而有力的音响，夏季就是在这风雨交加、电闪雷鸣中赫然而去的。

《秋》——《四季》套曲之三（F大调作品第8号）

    小提琴协奏曲《秋》的第一乐章是村民们喜庆丰收的热闹场面：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收多高兴。大伙儿举杯痛饮，以酣睡结束这场欢庆。”乐章的基本主题单纯质朴，表现出快乐的农民的那种粗旷而朴实的激情：

    这个基本主题时而以齐奏的形式，时而又以独奏小提琴与大提琴对置的形式出现。经过多次反复之后暂时消逝，这时，独奏小提琴在其他弦乐组的怂恿下，以一串串流畅而欢快的琶音吟唱起来。这段富有表现力的音乐暗示出夹杂在歌舞声中的醉汉们噜苏的言语、粗旷的动作、踉跄的步伐。接着，独奏小提琴轻声奏出了一支优美而十分宽广的旋律，仿佛农夫酒酣耳热之后逐渐沉人了梦乡：

    最后又回到基本主题，并结束了这一乐章。

    与第二乐章相应的诗句如下：“不少人离开了人群，到凉爽的空气中去散心。这季节吸引着人们，来享受那酣美的一觉。”

    秋色是很有魅力的。傍晚，在暮色中，在林荫下，到处都可以看到秋天那使人惬意的美景。在古钢琴平静的流水般的琶音衬托下，小提琴轻声奏出的优美旋律，就是秋天的这种令人心醉神迷的美景的写照：

    乐曲在第三乐章又转为快板，这一乐章与第二乐章的抒情情调形成了鲜明的对比。这里描绘的是一幅狩猎的场景：“猎人拂晓出发，带上号角、猎枪和猎狗，追赶那逃遁的野兽。猎狗狂吠，猎枪鸣响，受伤的野兽惊恐万状，东奔西窜，精疲力竭，最终被降服而死亡。”

    乐章以一个基本主题和一些描写性插段构成，这个基本主题生机勃勃，表现了猎人的英武风姿：

    乐曲的速度稍稍加快，开始了一些描写狩猎情景的插段。这里，猎人的追赶和野兽的逃遁（独奏小提琴的三连音）、猎枪阵阵齐鸣（弦乐器的三十二分音符）以及代表猎人飒爽英姿的基本主题交替出现。最后，胜利的猎人满载而归，全曲在基本主题那豪爽而欢快的气氛中结束。

《冬》——《四季》套曲之四（f小调作品第8号）

    这部作品的第一乐章描绘冬天的难以抵御的严寒：北风凛冽，白雪皑皑，冰天雪地，战栗不止，顿足奔跑路途艰，牙齿格格直打战。”

    乐曲开始是弦乐器奏出的一个节奏音型，最初在大提琴声部，随后中提琴、第二小提琴渐次加入，最后，独奏小提琴及第一小提琴声部以同样的节奏音型（仅增加了一些装饰音）加入，这就像在严寒的气候中那抑制不住的连连打颤：

    接着，独奏小提琴以快速的琶音与音阶描绘出北风劲吹，其间还夹杂着阵阵颤栗，而紧接着的和弦与急速的三十二分音符则表现出人们为抵挡寒冷的侵袭而顿足、奔跑。但这些都无济于事，又传来了阵阵”牙齿打战声”，乐章就是在这种严寒氛围中结束的。

    第二乐章无论是速度、情调、内容、气氛都与前一乐章形成了鲜明的对比：“熊熊炉火暖身心，室外雨雪下不停。”这段抒情的广板音乐给人以温暖舒适之感。弦乐器拨弦奏出的分解和弦，暗示出把人淋得透湿的冬雨的景象，在这个背景上，独奏小提琴奏出了一支柔和而优美的旋律，它象征着屋内人们面对融融炉火的安乐生活。

    第三乐章描写一个滑冰的场景：“冰上溜，慢慢行，谨防滑倒要小心，忽然急转而摔倒，爬起身来又急跑，不料滑到冰窟边”乐曲开始时的几个滑行乐句的长时间模进，就是表现这种意欲在冰上滑行、但又生怕跌倒的情形：

    接着，乐队全奏加入，这段音乐节奏缓慢，如实地表现出“慢慢行”的步伐。但仍无济于事：有人摔倒了。可是转瞬间一切均已过去，音乐又转入了徐缓而柔和的段落，仿佛即将消逝的严冬中出现了一缕灿烂的阳光，给人以温暖和煦的感觉。乐章的最后篇页描写“似乎冲出铁门来的热风、北风和怒吼的大风”的激烈混战：“这就是冬，它带来了欢乐无穷。·

    可以说，维伐尔第的《四季》套曲是一幅幅富有表现力的风景画，虽然以现代人的目光来看，这些作品的描绘手法不免稍嫌幼稚，但它们仍是极有魅力的，它们能在长达几百年的漫长岁月中流传至今，就是一个很好的证明。此外，维伐尔第把当时流行的复调大协奏曲的古老式样，改造成一种为一件独奏乐器而写的协奏曲。这一改革的确是个创举，具有十分重要的历史意义。这无疑使维伐尔第成为协奏曲发展史上最重要的先驱者之一。

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