作家介紹：
關漢卿
關漢卿(1230-1323)是元代最傑出的雜劇家﹐亦是中國古代戲曲的奠基人﹐其地位堪與英國戲劇史上的莎士比亞媲美。關漢卿號已齋﹐大都(今北京)人士﹐生性豪爽不羈﹐詩文音律無一不通。由於當時朝廷停止科舉制度斷了知識分子的仕途﹐加上他不甘聽命於異族統治者﹐故他一度終日流連妓院和酒館﹐與妓女為伍。他與部分妓女成為莫逆之交﹐對她們的不幸遭遇感憐惜。隨年齡漸長及現實的衝擊﹐他對社會黑暗面愈感不滿﹐遂決定透過雜劇揭露社會不公現象﹐其中最著名的包括《竇娥冤》､《救風塵》及《蝴蝶夢》等。關漢卿的雜劇語言清新﹐極具思想性和藝術性﹐深受海內外人士歡迎﹐《竇娥冤》還被譯成法日文等版本﹐曾於前蘇聯公演。
他可說是中國文學史中，最偉大的劇曲家，不過和多數著名的文人一樣，他在生前並不怎麼得意；也因如此，我們現在對他的生平所知也非常有限，連生卒年都無法考知。我們僅能從有限的文獻中得知，關漢卿的號為「已齋叟」，大都（現在的北京）人。因為《永樂大典》中把關漢卿列入〈名宦傳〉內，因而相傳他曾在元朝的「太醫院」中任過職，即使不是事實，大概也和「太醫院」有一些關係。
由於關漢卿在大都成長，而大都這個地方，在那時已融有遼、金和元三朝的文化特色，成為中國當時北方的文化重鎮。元朝統一中原之後，鄙視讀書人，許多的儒生為了謀生，紛紛流落到表演劇團中幫忙編寫劇本，而大都正是一個當時最適合劇團表演謀生的地方。在這種環境中，於是醞釀出關漢卿對於劇曲創製的偉大天才。除此之外，關漢卿自己也能粉墨登場，具有豐富的舞臺表演經驗，臧晉叔在〈元曲選序〉中說他「躬踐排場，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭者。」一點也沒錯。所以關漢卿所作的劇曲內容，不同於後來文人一味以華美的修辭為主，而是活生生的表演藝術。如果以劇曲的表演效果而言，元代的劇曲家，可以說沒有人能夠比得上他。